舞台 PA 系统大小事 － 舞台监听与混音器

生活中常常听到 PA ，但你知道PA 是什么的缩写吗？PA systems = Public addresssystem，中文是扩音系统。

PA 系统 包含 麦克风、扩大机、喇叭。为控制多轨音源，还要再搭配混音器。主要目的为放大人声、乐器、音乐背景，或是其他音源的音量，使拥有足够的音量涵盖整个大空间。PA 系统注重于扩音的功率，不刻意要求其频率响应范围。Pa 系统广泛愿用在生活中，像是学校、商店、机场和船上等等都有。依目的也需做不同的规划设计 ex.讲话语音、舞台表演。

最简单的舞台配置

Mixer 输入：乐器、麦克风

Mixer 输出：主动式喇叭 （被动式喇叭则先连接扩大机）

Pa 喇叭

Pa 喇叭跟我们平常的喇叭设计不同，主要目的是用于给大家听，注重扩散。

(QSC E Series)

主喇叭 Main Speaker

是用于FOH(Front of House 外场)，给观众聆听的。分为主动式喇叭和被动式喇叭（需先连接扩大机）。被动式喇叭对于位置固定是一个很好的选择，尤其是在天花板上固定的喇叭。因为它们比较轻，而且不需要接电线至天花板。学校、教堂等等大空间也很适合。

主喇叭的摆放高度大概在人的头和肩膀，1.5-1.8 公尺左右。下方可摆 subwoofer，如果你没有ground stack ，喇叭架上也会有杆架让你去细调高度。

超低频喇叭Subwoofer

加强低音的部分。一颗全音域的主喇叭适合部分风格（不需要特别注重贝斯和大鼓的punch）。但如果是 hip hop 等等风格的话，你就需要再加个 subwoofer。

现在要来详细介绍一下关于 Subwoofer 的配置

Subwoofer与 主喇叭的相对位置

1. 找到 Subwoofer 和主喇叭声音的交迭处

2. 将 Subwoofer Delay 调整为 (Main speaker 距离 – Subwoofer 距离) * 1.1 ms

(图片来源：PreSonus)

举例来说：

Sub-poleMounted ： 喇叭在主喇叭正下方 ，不需要调整低音炮的 delay

TripodMounted 三脚架 ： subwoofer 在大概主喇叭的前 3ft ( 一公尺左右 ) ，一个使用三脚架的标准距离，调整 delay 3.3 (3ft x 1.1) ms.

Full-rangeOnstage : 主喇叭在舞台上，sub 在舞台下。距离大约 6 ft ( 1.8公尺左右 )，调整 Delay 6.6ms

＊Delay: 连接至Processor 时，即可细调delay 数值。（部分sub 上可直接调）

摆放方式与喇叭指向性

(图片来源：PreSonus)

Omnidirect全指向性

多数的subwoofer 是全指向性：整个喇叭都会放送声音，因此也会传送到它的后方舞台上。增加舞台额外的更多 feedback，会让舞台监听受到干扰，更难以运作，乐手可能会受到影响。

当有两个sub 的时候，摆在舞台的两侧的时候，更多的能量，给观众更顺畅的声音，这种情况叫做 “Power Alley”。移走其中一个就没有了！

CardioidGround-stacked

心型指向：适合小地方。可以避免传送到后方舞台，只传送至前方观众。两个迭在一起，反转上方的 Subwoofer。

反转下方的Subwoofer 则会有另一种效果 (图片来自merlijnvan veen)

Endfire Cardioid Array.

线性前后摆放。同方位。让声音着重于正前方。比起 ground-stacked ，大概会多 20 dB的相消。会让舞台受到更少的干扰。结构制造起来比较难。

（JBL EON ONE)

All-in-one 喇叭系统

当你想求一个懒人包， all-in-one speaker 是个很好的选择。有主喇叭、Subwoofer、Mixer ，还有充足的连接系统，像是有些还有蓝芽连接让你直接播放手机音源，在小空间表演或是只是想要演讲的话，都很适用。最近很越来越多厂商都有推出这类型的喇叭，体积不大，携带方便，一般车款就可以装得下。

舞台监听Stage Monitor

内场舞台通常会有监听喇叭和 In-ear 入耳式监听耳机。而我们此篇先只讨论喇叭部分。 舞台监听喇叭是用来给乐手自己听的。舞台很吵如果没有监听喇叭，乐手会只能听到透过墙壁反射的声音，或是来自观众、周遭的各种杂音。除此之外，也可以让乐手保持在调上。

监听喇叭和主喇叭可不可以混用？通常答案是 NO! 声音扩散的设计是不一样的，投射角度和距离不同。舞台监听喇叭只需供给站在前方乐手听，实时将声音扩散出去，且频率响应应该要平坦！但现今也有很多喇叭是推说可当监听喇叭，也可当主喇叭。

Wedge

形状设计是适合摆在地上，并且朝向乐手的耳朵。大部分摆放角度位于 40 - 50 度，要根据乐手会离 wedge 多远而决定。喇叭的垂直扩散要很大 ，给乐手前后上下移动的自由空间（主唱可能喜欢跳来跳去）。水平扩散要很窄，以免影响到隔壁的人。

每一台喇叭，扩散角度不同，不同的扩散角度搭配起来，才能让他们所送的声音不打架。有时候一个乐手会多于一只监听，不同的监听所分别送的声音不同，分别是整个乐团的声音、自己的声音等等，最好的分配方法是一个乐手一个以上的监听。

主唱这类型的乐手不需要太多的低频，建议大概 10-12 吋。在大舞台的时候，stereo 会提供更清晰的声音，但音量较小。所以乐手会需要更多的贝斯，因此可能 15寸更适合。

鼓的监听：Range 所需范围更广，大多使用三音路喇叭，或是 Loudspeaker 再加 sub。小舞台的时候，15 吋喇叭横放 配三脚架。

（圖片來自 SOS)

Side-Fills

摆在侧方。使用情况：有些乐手会走来走去，不会固定在同一个地方，没办法使用 wedge。但一个五人乐团至少有超过五个 wedge 监听，会有一堆的声音。所以很难专注于某个声音，还会造成一堆声音干扰别人。常常有个状况是，舞台上的声音太大了，以至于他们没办法听到其他声音。因此 Side-fills 视情况而定，有需要再加。

喇叭挑选

主动 vs 被动？当你需要另外加更多的喇叭的时候，使用被动式喇叭则需要多顾虑到扩大机的部分，也要要记得注意瓦特和阻抗。

选喇叭的基准在于尺寸以及场地，也必须顾及到房间的形状，也得注意声波对于墙壁、天花板、地板的反射。

PA 喇叭说明书上都会明确标示出垂直和水平扩散的角度。这关系到喇叭的位置摆置，你必须避开角落，防止 boundary bass boast。ex. 在很窄的房间，横的小于60度效果就会很好。如果大于 60度则是用于宽阔的空间。

Mixer

Mixer 主要分成分成三种类型

1. Analog Mixer

2. Digital Mixer

3. Powered Mixer

Analog Mixer 模拟混音器

模拟混音器调整及控制输入讯号的音量和 tone。大部分的控制旋钮和推杆都设置在面板上，非常简单了解讯号的流动。是最直觉性的处理方式。

Digital Mixer 數位混音器

用数字处理科技来调整 输入讯号的音量和 tone。在模拟混音器中无法多方式的调整 tone，但用数字元处理的方式可以做到多种方式。不管是模拟混音器或是数字混音器都有许多数字效果，像是 reverb、delay等等，但在大部分的类 比混音器中，你只能一次调整一个效果至输出轨。但是在数字混音器你却可以一次使用多种效果至各轨或是buses。

• 可以储存推杆和旋钮的参数，可立即回复。

• 推杆和旋钮可以在屏幕上调整多种功能，需要更多的经验来使用，但相较于模拟混音器可以拥有更多元的操作。

• 数字输出：如果你想要录音的话，你的混音器需要至少两轨数字元输出，让你可以录制 stereo mix 至计算机，而不需要额外的录音接口。(usb 兼容于你计算机)

• 数字输入：usb孔来让你播放你的背景音乐

• 透过网络连接app使用

其余的功能还是要看各商品的规格。

（Behringer PMP2000D)

Powered Mixer

模拟混音器，但内建扩大机，连接喇叭的时候声音可以直接播放。优点就是快速连接，开启电源，就可以运行，简单又方便。

Input输入

先简单讲解 Mic 输入 和 Linein 输入轨术。（Aux 输入、Tape in 等等先不讨论）

Mic 的讯号很弱，所以需要藉由使用 Gain 来放大声音。（电容式麦克风记得开幻象电源）

Lineinput：乐器

当同时用MIC 和LINE 同时连接时，藉有使用PAD (26dB) 按钮来减少level，以免声音讯号失真。（Line> Mic 讯号）

功能

下面来介绍一下 Mixer 一些基本功能

（Mackie 802VLZ4)

EQ (equalizers) 均衡器

• 处理声音讯号中不同段频率间的平横

• 调整每一轨的tone

• 有些只能2个(2-band)，调低和高。有些3个，低、中、高，有些包含 MID-sweep，可以调整中频，可以让乐器和声音更有特色。High 、Mid、Low。

• 有时候同时录两个乐器的时候，声音打架交迭（masking），让你听不清楚的时候，可以藉由调整 eq 来解决masking 的问题

• EQ的Q是指什么？Q quality factor : Q 值 = 频率线弯曲程度。Q增大，带宽 band width f2-f1 减少

Hpf (high pass filter)

• 很多麦克风输入有此功能。切除不必要的低频，仅有高于设置点以上的频率可以通过。

Pan

• 调整左右输出喇叭之间的比例

• 用来增加音景，或是调整舞台上的输入和他们所在地的方位

• 举例来说：鼓组中的 hi-hat 要往右 pan，low tom 要往左。

Level

• 调整各轨的音量

• 简单给几个到SPL 范例值。演讲大约在 75-90 dB，经典乐大约在 100 dB，摇滚、电子、R&B 大约在 95- 100。但这些都只是个参考值。

Compressor

• 动态上的压缩

• Threshold门坎

• Ratioex: 3:1 , 4:1

• Attack

• Release

把较大声的部份做压缩后，超过 Threshlod 门坎的部分做Raion 等比例的压缩。如此一来，才能有空间把整体音量往上提升，也就是 Make-Up Gain 、 Output Gain，来把减少的音量补回来。Attack 会决定 Compressor 多快开始动作，Release则决定压缩的时间和时结束。像小鼓或是电吉他就会慢一点，当遇到强额有近低音像是大鼓 就会设定短于 50ms。

现在有些Mixer 上做了简单的Compressor 旋钮，已设定好参数，只要转一个旋钮，全部参数皆会变动。或是也可以外接 Compressor。

Insertion (i/o) ：可以讓你增加額外的效果至特定軌數 。ex. Compressor

Mixer声音输出

• Mon Send输出：传送至监听喇叭

• Fx Send 输出：搭配外部的效果处理器 (Fx)。连接至效果器的input，output接回效果器的 aux return。打开 aux master，再打开各轨的 mixer。

• Stereo(Aux) Return L/R ： 如上

• Fx Footswitch： 连接脚踏板。可以简单mute \\ unmute 你的内部效果

• Tape Out：录音。而 Tape in 则是播放自己个音源（mp3,手机….）。

• Croutputs（controlroom）：让你可以使用另外一对喇叭，或是耳机分配器。用 Cr 旋钮控制音量

Aux （auxiliary）辅助输出

• 可以把某轨的声音同步输出至其他装置。Aux send 是一种输出形式。多用于现场或是录音。是一种辅助工具，当你想要独立控制每轨输入的 level 至你的 AuxSend output，与原本的main out是各自独立运行。可以仅听见你想听见的轨术，排除其他轨。使用 Aux Send 主要分为两种模式，声音讯号在传递的过程中是否会受到 Fader 的影响。

• PFLPre-fader 模式：特定轨的 aux level 仅会受到同轨的 “aux send” 旋钮的影响。声音讯号会在 Fader 之前通过，Fader 所控制的音量参数变化是不会影响到 Aux Send Output。适用于独立控制 Aux 轨的效果器。

• AFLPost-fader 模式：声音讯号会在 Fader 后通过，意思就是任何 Fader 所改变的参数，也会影响到送至 aux send 的讯号。

Aux 运用有许多，如下

• 当监听

• 传送讯号至效果处理器。效果器、Processor 的输出再送回mixer 上stereo \\ aux return，让你的mixer 输出也带有效果

• 传送特定轨数至录音接口

（图片源自 Yamaha)

• Bus ：在 Mixer 上输出的轨术叫做 bus。输入的讯号是乘客，上车后公交车会带他们到目的地，因而叫做 bus。要注意 mixer 的 auxiliary/monitor outputs 要多于妳监听的数量，这样你的乘客们才可以抵达目的地。

• Omni 输出 ：在一些大台的数字混音器中，就带有 Omni 输出。Omni 输出可以指定为 aux send outputs, bus outoutputs , additional stereo outputs 等等，就要看各型号说明书详情了

Mixer 硬件上还有一些其余的功能键

Assignmentbuttons：Assignment button 指定特定轨的讯号至想要的 output bus

• PFL andsolo ： 按下特定轨术的 PFL (pre-fader listen) 或 solo 按钮，可以仅传送特定轨的讯号至监听耳机或是输出。让你可以仔细检查各轨乐器输出，而不会受到其他声音的影响。

• Subgroups：把特定几轨群组起来，统一使用一个 fader 来控制输出 level（像是鼓组就会需要）

来自digilog

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