一年又一年，中国科幻电影元年，到底什么时候才来？

宁浩导演的《疯狂的外星人》发布了新的预告片

年复一年的科幻元年

从2015年开始，媒体上频繁出现一个词，叫做科幻元年。中国人对元年这个词有一种执念，科幻元年、AI元年、区块链元年等等。很快就要2019年了，一直在说科幻元年到底是来了还是没来？　

相信这是广大科幻迷、影迷们以及业内工作者共同的疑问。自2015年刘慈欣的科幻小说《三体》荣获雨果奖并将被改编电影引发“科幻热”以来，他的《三体》《乡村教师》（宁浩电影《疯狂的外星人》原作）《流浪地球》《微纪元》《超新星纪元》等作品均被宣布会改编成电影，“中国科幻电影元年”的概念就时常被提起。

《三体》是“中国科幻电影元年”的引线

至今，万众期待的《三体》杳无音讯，原本有望成为国产科幻电影“拓荒者”的《拓星者》还在后期制作，而更多的项目胎死腹中，可见国产科幻电影这条开拓之路并不好走。而最快能与观众见面的，是两部同为刘慈欣小说改编的电影：吴京出演的《流浪地球》和宁浩导演，黄渤、沈腾联袂出演的《疯狂外星人》，这两部电影的首映时间都定在了19年大年初一。

被寄望为“国产硬科幻电影的突破之作”的《流浪地球》

事实上，国产科幻片是中国影市中的稀缺类型。科幻片在美国电影行业中平均占当年票房收入的15%—25%，在历年票房前十名中名额过半。“中国科幻元年”的概念从2015年说到了2019年，然而迄今为止市场上仍然几近空白，我们不禁好奇，储备了这么久，的中国“科幻元年”到底还差什么？

说到国产科幻片类型的缺失，过去人们的第一反应总是做特效“技术跟不上”，但事实上，在电影还没成产业的年代，中国是曾经拍出过科幻片的，回顾中国电影发展史，并非完全没有科幻电影的影子。

中国科幻电影最初的样子

早在上世纪20年代，中国电影人就开始尝试制作各类科幻影片。

1928年，第一部中国科幻类电影《庄子梦蝶》诞生。时至1939年，上海新华影业公司组织拍摄了中国真正意义上的首部科幻电影《六十年后上海滩》。

当时可算是算由大导演、大腕、大制作、大投入、大场面、大阵容、大回报的商业大片

整部影片由曾指导过《红羊豪侠传》的著名导演杨小仲执导拍摄，当时最炙手可热的两大笑星韩兰根、殷秀芹出演。

新中国成立后上映的《十三陵水库畅想曲》“可以随时控制雨量”，成为当时片中最为人津津乐道的科幻想象，也成为新中国第一部科幻片。

《十三陵水库畅想曲》改编自田汉同名话剧

1980年，随着上海电影制片厂拍摄的《珊瑚岛上的死光》上映，科幻片风潮的席卷，在20世纪八九十年代，无数类似的科幻影片被搬上了大银幕。

海底长廊、海底电梯、海底工厂等充满想象力的画面为观众带来视觉冲击

1988年，《霹雳贝贝》横空出世，影片讲述了男孩贝贝有着双手带电和随意操控电器的超能力，为了不发生意外，他总是双手戴着手套，现在看来这其实是中国儿童科幻片的开端。

在当时这部电影被定义为“中国第一部现代儿童片”

这些影片的出现，可说启发了一代人的科幻梦想。反观近年来的中国科幻片，能叫得出名字的少之又少，出现了一个尴尬的“空窗期”，项目开拍的消息时有耳闻，但大多拍着拍着就“失踪”了，而最终可以呈现到观众面前的科幻电影，比如2009年的《机器侠》，霍建华，景甜的《超时空救兵》，成龙的《机器之血》，杨幂的《逆时营救》，都只算是披了一层科幻的皮，算不上硬科幻。

披上科幻外衣的《机器之血》还是大哥的老配方

国产科幻电影备受期待

终于《流浪地球》和《疯狂的外星人》官宣定档，又一次燃起了大众的兴趣。

从《流浪地球》预告片放出之后的反馈来看，大多数观众还是对其充满了期待。再加上，由刘慈欣担任监制，足以让一部分科幻迷吃下定心丸，被寄望为“国产硬科幻电影的突破之作”。

《流浪地球》的制作经验可能会成为国产科幻电影的重要参考

当然，电影最终成色如何，也只有等上映之后才能见分晓。不过，对于久未有突破的国产科幻电影而言，《流浪地球》踏出的这一小步，很可能将会是引爆之后国产科幻电影热的一大步。

同样定档于2019年大年初一的《疯狂外星人》，也是一部包含科幻元素的电影。同样改编自刘慈欣的科幻小说《乡村教师》，只不过在个人风格鲜明的宁浩操刀之下，最终成了其标志性的“疯狂”系列特色科幻喜剧。从目前的物料来看，《疯狂外星人》内核与原著相去甚远，但作为科幻电影的尝试，依然值得期待。

影片的海报透露着导演宁浩鲜明的个人风格

巧合的是，这两部影片都萌芽于2015年，那个最早被称为“中国科幻电影元年”的年份。也正是在此之后，几乎每一年都会有“科幻电影元年”的论调出现。然而，众人期待之中，《三体》逐渐成了一代失踪电影，后来者的项目也多推进缓慢，科幻电影元年迟迟未来，让观众们一次次失望。由此可见，科幻电影行进之路多艰。

制作中的科幻电影《流浪地球》

打造中国人自己的科幻电影

由于种种现实原因的限制，国产科幻电影相对于其他类型片市场，发展要缓慢的多。一方面，这可能和我们所处的大环境有关，包括我们的成长教育环境以及政策环境。缺乏科学土壤、缺少科幻创作氛围，自然也会影响消费群体的养成；而科幻片同样会面临审查困境，尤其是关于未来主题的阐述，很难进行界定，这也是创作种的束缚。另一方面，国内缺乏完善的电影工业体系和专业素养的人才。

吴京参演电影《流浪地球》

相对来说，好莱坞的电影工业体系从30年代就开始建立，已经拥有了配套的制度可以保证科幻片的制作；反观国内，电影市场化发展不过十几年，从特效、道具、布景、服装、美术设计、配乐等各环节都需要去完善。

而具备专业素养的人才也是关键，尤其是编剧和导演。毕竟科幻片不是纯粹天马行空的幻想，而是基于一定科学基础之上的创作，需要一定的知识储备，才能让影片具有基本的逻辑。

《流浪地球》行星发动机外形概念图

除此之外，技术也是老大难问题。虽然国内特效技术已经有了不小提升，但科幻电影的后期制作往往是重头戏，需要花费大量物力财力，对于缺乏经验的国产科幻电影而言，制作电影的过程同样也是技术储备的过程。

可以说，正是由于以上种种因素，使得国产科幻电影始终不成气候。而在此之中，从2015—2019，一再被延宕的科幻电影元年，除了受大环境影响，也有其自身原因。

比如，对市场误判、急于求成。“元年”的说法开启于《三体》，虽然说电影版的《三体》是科幻迷们翘首以待的视觉盛宴，但其庞大的世界观和错综复杂的人物关系很难被影视化，尤其是在国内现阶段各项技术，以及制作班底等都还不成熟的情况下，还不具备能力消化这样的大IP。

消失的《三体》

这也是《三体》几近流产的原因所在。而在此之后公布的科幻电影项目，难免也都有赶鸭子上架、操之过急之嫌。

在前期资本和市场的双重刺激之下，科幻电影还是存在着很大的市场潜力。尤其是从电影票房来看，到目前为止，占据全球票房榜总榜前十的影片中，包括了《阿凡达》等六部科幻电影；而在进口电影票房排名中，科幻电影也占据了七席，可见科幻电影在中国市场的票房号召力。

这也是为何有那么多人跃跃欲试的原因所在。

由古天乐、刘青云主演的科幻电影《明日战记》

而如今已经定档的《流浪地球》和《疯狂外星人》，加速了科幻电影到来的步伐。那么，已经推迟了四年的科幻电影元年，能否在明年迎来真正的爆发呢？

我们整理了一些预计明年能够上映（还未定档）的科幻电影。其中，由张小北执导的《拓星者》于去年五月底就结束了前期拍摄，目前仍在后期制作之中；而由腾讯影业出品，舒淇、鹿晗主演的《上海堡垒》也已经于去年完成拍摄，预计明年上映。此外，由古天乐、刘青云主演的科幻电影《明日战记》也已经发布了预告。

从现有的物料来看，若是后期能够如期顺利，那么明年在银幕上看到这些科幻电影的可能性还是很大的。

《拓星者》去年就结束了前期拍摄

不过，科幻电影的发展也有赖于国产电影市场的整体发展。未来可期，但必将行路艰难，尤其是在寒冬之下，需要大量资金和高尖技术支持的科幻电影或许会遇到比以往更多的挑战。

元年不是一步到位。元年不意味着谁都能一下子造出来一个《阿凡达》，造出来一个《星球大战》。很多的客观规律不能被颠覆，即使有再多的钱，核心主创人员对于科幻概念的理解、对于科幻元素跟其他类型的融合，才是需要长时间打磨的要点。像年轻人是在科幻环境里长大的，从小对科幻就有热爱，但是对于现在很多行业里占有资源的人来说，可能没有这样的根基。

IP不是万能药。任何一个好的IP经过了不好的孵化，会对原先的粉丝群体产生极大的伤害，这是互害的一个模式，不是共赢共生的一个模式。好的IP需要长期的经营、孵化，最后变成另外一种媒介的形态，它绝对不是说拿本小说来，随便改一改，就能去拍成影视剧。

《流浪星球》导演郭帆

郭帆导演说：“中国的科幻电影、文化内核和美学呈现必须是中国的，这样观众才会认同并产生共鸣。中国人对土地、对地球的这份眷恋是独有的，所以《流浪地球》一直在追求用中国人的方式，去打造中国人自己的科幻电影。”

《疯狂的外星人》导演宁浩

宁浩导演认为，如何将影片本土化，才是最重要的一点。他表示：“最大的问题是，什么才是中国的科幻片？我保证外国人拍不了《疯狂的外星人》，而所有的美国电影都没法套用。我们的核心问题就是本土化，而这种差异会导致故事、类型发生巨大变化。”

勇于尝试，好过原地踏步。

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