贾樟柯《江湖儿女》：我经过最大的风浪，是和你的爱情

贾樟柯的《江湖儿女》近期上映,做为一个喜欢武侠小说的人，是被影片名字吸引进影院的。有人说，江湖是虚构，向来不存在。影片里廖凡扮演的斌哥说：有人的地方，就有江湖。或许，江湖道义和儿女情长，向来只是存在于人心，再投射到现实。

影片开场，是老旧小城的人情道义构建的江湖。叫声大哥，递支烟，身份高下立判。但是当大哥的，不能只懂骁勇斗狠，还要分外擅长人情世故，能够主持整片江湖的公道。有人欠钱不还，斌哥出面，请出关二爷，欠钱的人马上承认；房地产开发商被自己开发的别墅闹鬼的传闻困扰，请斌哥帮忙解决；“大学生”出狱之后，特地感谢斌哥的照顾，没在里面受多少罪。

而那时候的巧巧，只是一个被斌哥的强大气场吸引，深陷情爱的女人。她觉得自己不是江湖上的人，最在意的也不是江湖上的事，而是斌哥是否愿意成为她的“家属”，和她一起过上安稳的生活。斌哥拿出枪，交给巧巧，告诉她：“你现在是江湖上的人了。”而这支枪，后来的让巧巧转变成了“江湖人”。一天夜晚，斌哥在街头遭遇袭击。巧巧为了保护斌哥，在街头开枪，并坚持说枪是自己的，替斌哥坐了五年牢。

那时候江湖，是物象化的江湖。

一支烟，一声大哥，一支枪，构筑起江湖意向。

而巧巧所做的一切，与江湖无关，只与情爱有关。

巧巧出狱那天，斌哥没有去接她。巧巧一个人去到奉节找斌哥的时候，斌哥再次避而不见。在来奉节的船上，巧巧的钱被偷，身无分文的巧巧选择去欺骗看起来体面的精英人士。在看起来全家其乐融融的饭局上，把男人单独叫出来，偷偷对他说：“我妹妹怀孕了，我是她姐姐。”果然有人中招。乘坐摩的去找斌哥的路上遇到大雨，在大桥下躲雨的时候，摩的司机突起色心，要和她“耍一下”。巧巧借口前面有座房子，让摩的司机去看有没有人的空档，骑上摩托车直奔派出所，声称有人要强奸自己，并交出斌哥的联系方式，让警察联系到了斌哥。这时候的巧巧，一身江湖气的机智和手段。

斌哥和巧巧在宾馆的那场戏，是整部电影泪点最足的一场戏。深情的巧巧面对变心的斌哥，一一问出所有的不解和不甘，然后再强忍着心痛去理解，替懦弱又好面子的他说出：“我们以后再也没有关系了。”紧接着，斌哥后悔说，自己应该去接她的，并让她跨火盆去去晦气。这样的后悔和弥补，本质上是无济于事的；但对仍然对爱情葆有希望的巧巧来说，斌哥的一点点温情，都像是一把钝刀。让她疼痛、让她流血、让她延续幻想，让她不得解脱。可又不得不花更大的力气去挣脱。

斌哥不记得巧巧救他的那只手，搪塞说自己有了新女友，不肯跟她回家…… 千里迢迢的寻夫之旅，成了跟过往爱情的一场告别。可是相信爱情的女人，是需要依靠的。于是，在回去的路途上，她想要把徐峥扮演的侃爷当成她的依靠。尽管他以谎言的方式出场，寻求亲密的姿态也带着更多怯懦，但她仍然可以淡然说：“没关系。”毕竟相比于曾经五年的牢狱和变心的男人，这点儿小谎言和小怯懦，不算什么。但是这个男人在知道她丝毫不带浪漫主义色彩的“囚徒”身份之后，选择了头靠车窗，紧紧抱着包，一副疏离防御的姿态在车上睡着。那一刻她知道了，这个男人，不能给她想要的依靠。于是她下车，亲手碾灭了关于情爱的星火。

巧巧回到大同，重新开起了麻将馆。墙上贴着个体经营许可证，曾经的小弟作为工人领着工资，门口装好监控…… 这一些，让巧巧不像是一个江湖大姐大，而更像是一个谨守着现代秩序的老板娘。斌哥因为喝酒脑溢血导致瘫痪，坐着轮椅回到大同找巧巧，因为他觉得，全大同只有巧巧不会嘲笑他。甚至在这样的环境下，斌哥再次对巧巧生出依赖和情爱，试图去抓住巧巧的手，但巧巧挣脱开了。

斌哥问巧巧：“你还恨我吗？”巧巧说：“对你无情，就不恨了。”此时此刻的巧巧，已经不再是深陷情爱，为爱生、为情苦的那个女人，照顾斌哥，只不过是出于道义，出于做人的底线和良善。至此，整部电影真正树立起了“大女主”的形象。巧巧的形象，不再是依附于男人、依附于爱情的女人，而是一个真正独立、有自己的坚守和信仰、有情有义的人。

导演贾樟柯说，自己是从男性视角理解巧巧的。最初认为江湖不存在的巧巧，却自己重建起了原本斌哥守护的江湖，更像是自己承担起了原本恋人的角色。正如爱情鸡汤文里面经常提到的：“我变得更好，是因为你，却不是为了你。”经历过爱情的大风大浪，早已不再因为儿女情长泛起涟漪。但是道义，却潜移默化成了内心信仰和守护的东西。

这是一部讲述现实生活的片子，没有助长这种“热爱美好生活”的期愿，而是瞬间将人打回原形。就像大笑时被浇了一盆冷水。这个世界有很多颜色，非黑不一定即白；好人不一定好报，不能掌控的事物一样要善待；堵，是一种复杂的观感，是一种极大的情绪波动等等。电影里面所涉及对事物态度和对人性复杂的探索，也是我所认同的。复杂的世界由复杂的人性构成，了解人的多样和复杂，才能更好的理解这个世界的动机和生活百态。

导演贾樟柯是一个身体有灵魂的作家，一个骨子里流淌着诗人血液的作家，他的电影中充满有意识和无意识的人文情怀。他通过关注的社会边缘化人物，讲述一个个经历了友情、爱情、亲情幻灭后的小人物的悲剧，发掘被时代忽略的东西。 是的，他不仅是一名电影导演，也是一名作家和诗人。 他写散文、小说和诗歌，所以他的电影也充满了悲伤和天真。就像一条小河，静静流淌，或者经过凸起的石头，或者艰难的攀爬，只是静静地流淌。

电影既是隔岸观火，也是引人深思的平行世界，灯光一暗，好故事就上演了，分不清你我、真假、善恶、美丑，也许这才是完整的世界。《江湖儿女》：我经过最大的风浪，是和你的爱情。