（《满城尽带黄金甲》 剧照）
一个社会的文明程度，文化交流程度，乃至思想意识等等，都可以在女性装束中反映出来。
“慢束罗裙半露胸”，
唐朝女子领口之低、胸部之袒露，
观念之开放，是历代没有的，
即使是现代人也为之惊叹。
在数千年的封建王朝里，
女子总是“养在深闺人未识”，
给人的印象也是“犹抱琵琶半遮面”。
而唐代的女子却不同，
她们大肆追逐“袒胸装、透视装”，
不吝于露出迷人的“事业线”！
领口低开，酥胸半露
（唐代女性服装样式——上衣、下裙）
唐代女性服饰
主要分为上衣和下裙套装。
上衣比较短，
衣身与袖子比较窄，紧贴身体。
（《满城尽带黄金甲》 剧照）
随着时间的推移，
女性上衣越来越短，
下裙越来越长，
两者在胸部位置交接。
（领口逐渐下移）
领口更加大开口尺度，
将其剪裁成“袒领”，
致使近半酥胸暴露在外，
欲隐又现，
成为名副其实的“袒胸装”。
（永泰公主墓壁画《九人宫女图》）
在永泰公主墓东壁壁画上，
有上衣衣领低至胸部，
丰腴的颈项与乳房上部
都裸露在外的唐代妇女形象。
从而使人们对“粉胸半掩疑暗雪”，
有了更形象的理解。
（永泰公主墓壁画《九人宫女图》局部）
更有甚者所穿对襟短褂，
低开到双乳之下，
暴露程度惊人！
以胖为美，风姿绰约
（永泰公主墓壁画《九人宫女图》局部）
“酥胸半露”，
还带来另一种“历史误会”
——唐朝，真是胖姑娘的天堂么？
事实上，
唐代所谓的“以胖为美”并非肥胖，
只是丰满而已。
（唐 阎立本《步辇图》局部）
初唐时期，
从阎立本的《步辇图》看，
抬着李世民的九位宫女都很苗条。
敦煌壁画中的女子，
脸大、胸大、臂如白藕，
但还远远称不上胖的程度，
只能说是丰满健美！
（唐 周昉《簪花仕女图》中的唐朝贵夫人，穿着低胸的透视装。）
到了中唐，生活变好了，
伙食有了改善，人也变得富态。
从周昉的《簪花仕女图》中看，
女子长裙提至胸前，
袒露胸背、裸臂、仅披纱罗。
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
将裙腰提高后，
上身多不穿内衣，
体现其雍容、丰腴之美，
披纱罗则讲究的是
“罗薄透凝脂”的幽柔清澈。
（张萱 《虢国夫人游春图》，宋代摹本，绢本设色，现藏辽宁省博物馆）
（《虢国夫人游春图》局部）
发展到《虢国夫人游春图》，
图中女性人物，
比初唐的画作丰满了许多。
到敦煌壁画《都督夫人礼佛图》，
可看出女性普遍开始变胖了。
（《都督夫人礼佛图》）
到了晚唐，
社会开始急剧动荡，
贵族生活水平也逐渐下降，
并且由于战争原因，
审美又重新向清瘦、矫健转变。
地位越高，露得越多
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
盛唐时期，
只有贵族女性才能穿开胸衫，
嫔妃公主允许袒露胸部，
歌舞妓女也可以半裸胸以取悦人，
普通老百姓家的女子是不许半裸胸的。
（唐代画家张萱的《捣练图》，上面的唐朝平民女子也是挺性感呢）
当时，贵妇人的礼服
多以坦胸、低领、大袖为主，
有一种“袒胸装”，
领口非常低且大，可以看到乳沟，
穿坦领襦裙时通常不着内衣，
将胸部坦露以此展示丰满。
不过，
就算是富家女子，
也不是随时随地都能袒胸露乳。
袒胸装大多是在宫廷、
闺阁等特定场合中穿着，
并不是一个风骚的娘们
随意在大街上袒露，招摇过市。
（唐 张萱《虢国夫人游春图》局部）
就如《簪花仕女图》、
《虢国夫人游春图》，
其所描绘的场景都是在特定的环境
——宫廷之中。
（唐 张萱《虢国夫人游春图》局部）
宫中的贵妃、夫人
即便是外出游春，
所到之处大多也经过事先净场，
不会接触到社会民众。
公主走光，驸马被罚
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
然，事事要有度。
即便是贵族女子，
穿着过分暴露也是不被允许的。
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
唐高宗时期，
袒胸装格外流行，
女性“拖裙到颈，渐为浅露”。
为此，高宗两次下令，
要求臣民着装得体。
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
到了开成四年（839年），
皇宫举行元宵节灯会，
延安公主特别请人
设计了漂亮的衣裙，
不想唐文宗一见便勃然大怒，
不仅将公主轰了出去，
还罚了驸马两个月的俸禄。
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
至于唐文宗发怒的原因，
有说是因为
延安公主衣裙过于奢华，
还有一说便是指
其衣裙过于宽大裸露，
以致频频走光。
（唐 周昉《簪花仕女图》局部）
爱美是女人天性，
什么时候都是如此。
古时候的中国，
每代都有流行的服饰妆容，
不仅如此，潮流一旦流行，
女人们在效仿中往往添油加醋。
这些都无大碍，不过了头就好！
唐朝女子的开放着装，
你怎么看？
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