有人问，歌手写一首出名的歌可以赚多少钱？
一般而言，一首歌的收入里，歌手本人可以分到 20% - 40% 的版税（视唱片合同而定），词曲作者和制作人等主创人员平分5%，其余归唱片公司。这个是实体唱片时代美国的业界规则，部分继承到了香港和台湾乐坛。那么在实体唱片最为辉煌的九十年代华语歌坛，写出一首大火的歌还是非常挣钱的。
例如张惠妹的前两张专辑《姐妹》和《Bad Boy》，分别在台湾实现了110万张和130万张的销量，而全亚洲的销量分别达到400万和600万。歌手当然很挣钱，但歌曲的创作者也会分到不少收入。例如《听海》的作曲和制作人涂惠元曾经表示，单凭《听海》一首歌就给他带来了超过千万元的版税，而且多年过去，还会有版税源源不断地支付过来。但这个前提是整个产业建立起了良好的正版销售习惯、完善的版税支付和分配体系。
中国大陆乐坛长期以来都没有建立良好的版权分配制度——当然这个问题说来话长，在实体唱片时代盗版就非常泛滥，而且各个销售渠道、出版和发行单位也会隐瞒真实销量，这就会导致有些歌曲在市场上很火爆，但唱片公司的真实销量（或者说告知歌手、需要给歌手分配版税的销量）非常少。很多全民传唱的歌，歌手并不能拿到多少版税，词曲作者分到的就更少了。
中国大陆乐坛始终没有建立起一套完善的版税分配制度，相应的变通结果是：歌手通过商业走穴来弥补版税的缺失，而歌曲作者们干脆就放弃了版税收入（反正也分不到多少钱），直接都折合成了制作费了。那么目前的大陆乐坛，写出一首出名的歌（包括《青春修炼手册》、《小苹果》什么的），歌曲作者们也不能从这些钱里直接分到收入，顶多是名气大一点，邀歌的人多一些，制作费可以多开几万块钱，仅此而已。在这种情况下，很多制作人也开始考虑往台前转型，而如果是既有创作能力又有演唱和表演能力的唱作人，就会从一首火的歌里获得更多的间接收入。
比如逃跑计划，他们的《夜星》火了以后，虽然在唱片销售、数字歌曲播放上挣不到什么钱，但《夜星》的走红推高了逃跑计划的身价，也给他们带来了很多演出邀请。逃跑所在的公司摩登天空前两年公布过，逃跑计划乐队的年收入已经超过一千万人民币，这其实也不难——他们商演价格大概三四十万，每个月演两三场就够了。
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