很多方法可以为你的混音或母带制作添加更多丰满度和空间感。我们通常采用声像调整或立体声成像效果器来得到更宽广声音的混音作品。
其中还有一个高阶混音师常用的秘密武器：
Mid/Side 中央/侧边处理
Mid/Side 处理是非常有效的方法用来调整混音与母带工作中的空间化问题。
何为 Mid/Side？
Mid 为中央声道，位于立体声图像的中心，当 Mid 声道信号被提升时，在立体声监听设备上感受到的声音会更加靠近中央（甚至更接近单声道音频）。
Side 为侧边声道位于立体声图像的两侧，当 Side 声道信号被提升时，在立体声监听设备上感受到的声音会向两侧扩展，声场更加宽阔。
对音轨做均衡或者动态的处理，我们传统的做法是添加立体声或单声道模式的均衡器，压缩器，混响器效果器，采用这种处理方式，应用任何效果器都会改变音轨的整体立体声或单声道信号，如下图所示。
支持 Mid/Side 处理的音频软件或硬件效果器，例如 EQ 均衡器，会创建两个独立的处理通道，一个用于 Mid 声道，另一个用于 Side 声道，如下图所示。
Mid/Side 处理概念来自于 Alan Blumlein 在1934申请的麦克风专利技术，最初作为一种新型立体声拾音技术问世，M-S 拾音方式可以有效的增强立体声回放“空间感”。
M-S 制式由一个心形指向话筒和一个双指向话筒组成，分别拾取声场中央与两侧的声音信号。如果单独监听 Mid 中央话筒，你将得到一个单声道信号。我们再添加 Side 侧边话筒信号，这时 Side 信号输入越大，环境效果越多，从主观听感上声场就越宽。
为了能够进行 Mid/Side 方式后期处理音源，该音源应使用 M-S 制式录制，或者通过对立体声重新编码进性处理。后一种情况很多音频软硬件效果器可以支持实时的 Mid/Side 编码后重新编辑，类型包括压缩器，均衡器，混响器等。
Mid/Side 处理在混音和母带制作中非常实用，但不是所有立体声乐器都适用于这种处理方式，在添加效果时是要通过仔细聆听，并且注意效果对音质的影响。比较温和的 Mid/Side 处理普遍对声音有利，但如果进行极端的设置，可能导致相位或声像不平衡问题。
介绍一些 Mid/Side 处理方法和技巧：
混音中的 Mid/Side 处理：
1、如果一个工程中包含多个吉他轨，首先根据歌曲调整各轨道声像，调整完成后全部发送至同一条立体声总线，在总线上进行 Mid/Side 处理。此时提升 Side 吉他总线音量，可以使用动态效果器（例如压缩器），这样处理的吉他声音相比只经过声像调整的吉他的声音更加突出。
2、同样的，在处理鼓组 OverHead 轨道时，可以轻微提升 Side 声道音量来增加更多吊镲声和房间反射声，或者轻微提升 Mid 声道，增加更多军鼓或通鼓声音使鼓组更富有层次。
3、一些特别的乐器我们会进行立体声录音，比如钢琴，原声吉他。混音时使用支持 Mid/Side 功能的 EQ 效果器来调整 Side 通道上的高频信号，可以得到更宽且明亮的音色，在这里比较推荐使用搁架均衡模式。如果给该乐器轨添加混响，提升 Side 通道上的高频信号，也有助于在不增加过多信号量的情况下，增加混响的清晰度。
母带中的 Mid/Side 处理：
1、如果拿到的混音听感上有些浑浊不清晰，可以尝试使用搁架均衡降低 Side 通道的低频音量。用此方法去除一些木吉它箱体共振带来的闷音，可以同时保持人声与底鼓等 Mid 声道信号不会受到影响。
2、如果使用总线压缩器并没有带来很好的压缩效果，可以尝试使用带有 Mid/Side 功能的总线压缩器进行压缩，注意，Side 通道压缩要略小于 Mid 通道，因为军鼓、底鼓、贝斯都在 Mid 声道，所以具有很强的能量，需要更强的压缩，这样处理可以保证 Side 通道的环境声或其他乐器信号与 Mid 声道得到更好的融合。
3、使用 Mid/Side 混响器可以调整过干的混音，增加混响至 Mid 通道，注意，需要过滤掉低频反射声，避免弄脏底鼓或贝斯的低音。然后在 Side 声道上添加比 Mid 声道多 2—4% 的混响量，Side 混响并不需要滤波处理，这样方可为混音添加自然的混响。
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