“啸天说诗”：从文学的源头，领略历代风骚

我们读诗、写诗并不是因为它们好玩，而是因为我们是人类的一份子，而人类是充满激情的。没错，医学、法律、商业、工程，这些都是崇高的追求，足以支撑人的一生。但诗歌、美丽、浪漫、爱情才是我们活着的意义。

——《死亡诗社》

1.从“关关雎鸠”

到“不似湘江水北流”

周南·芣苢

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。

采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。

这是周代南方妇女在劳动中即兴口唱的山歌。以“韵分三章，章四句。然每二句只换一字，实六章，章二句也”（姚际恒），在《诗经》中是很独特，很值得注目的一首。

……

妇女采集车前子是一种古老的习俗，系于繁衍种族的观念，因为相传食之能受胎生子，且可治难产。诗序解题说“和平则妇人乐有子矣”，韩诗及汉以来论诗者亦皆缘芣苢宜子立说，是不错的。因此当芣苢粲粲结子之时，妇女们结伴而出，竞相采撷，其情绪是相当兴奋，而场面是尤其热烈的……

……

节选自“啸天说诗”系列1《大风起兮云飞扬》

2.从“天涯若比邻”

到“润物细无声”

春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

……

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

《春江花月夜》本乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，最早见于陈朝。陈叔宝(陈后主)与宫中女学士及朝臣相和为诗，《春江花月夜》与《玉树后庭花》是其中最艳丽的曲调(《旧唐书·音乐志》)。隋及唐初犹有作者，然皆五言短篇，在题面上做文章而已。吴中诗人张若虚出，始扩为七言长歌，且将自然景物、现实人生与梦幻熔冶一炉，诗情哲理高度结合，使此艳曲发生质变，成就了唐诗最早的典范之作，厥功甚伟。

……

诗的结尾最有意味，照应题面，逐字收拾“春江花月夜”五字。花落春老，海雾蒸腾，隐没斜月，而相隔天南海北的人儿不知凡几：“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”尽管如此，却也必然有人踏上回故乡之路：“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”这个结尾之精彩，就在于诗人写够了人间别离的难堪后，又留下了会合团聚的希望。他并没有写到意尽，似乎更好。此生此夜，总有人乘月而归，在饱尝离别滋味之后，他们将得到重逢的喜悦，以资补偿……

……

节选自“啸天说诗”系列2《江畔何人初见月》

3.从“言人之所未言”

到“歌诗合为事而作”

凉州词三首(录一)

边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。

无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。

……张籍同题诗共三首，第三首说：“凤林关(在今甘肃临夏境内)里水东流，白草黄榆六十秋。边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”可见诗作于安西沦陷六十年后，即宣宗大中四年(850)前后，凉州尚未收复，可见诗中情景，实出于诗人的想象。

“边城暮雨雁飞低”二句，是春到边城(即凉州)的情景。默想这首诗，记忆总是窜到另一首诗，即岑参的《过碛》：“黄沙碛里客行迷，四望云天直下低。为言地尽天还尽，行到安西更向西。”那首诗也提到安西，而作者真在这条丝绸之路上行走。这首诗却不同，所以没有“四望云天直下低”的实感。作者张籍描绘的是一幅春回边城的情景，“芦笋”是初春的物候，不必是实景。顺便说，张籍经常想当然地写诗，有一首《成都曲》，竟有“新雨山头荔枝熟”之句，读者凭这一点就知道他并未到过成都。这首诗也写到新雨(暮雨)，带来清寂之感，而“雁飞低”，暗示的应是“所嗟人异雁，不作一行归”(七岁女子诗)……

节选自“啸天说诗”系列3《忽如一夜春风来》

4.从“云外惊飞四散哀”

到“从此当歌惟痛饮”

将进酒

琉璃锺，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。

烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。

吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。

况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。

劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！

此诗用大量篇幅烘托及时行乐情景，作者似乎不遗余力地搬出华艳辞藻、精美名物。前五句写筵宴之华贵丰盛：杯是“琉璃锺”，酒是“琥珀浓”“真珠红”，厨中肴馔是“烹龙炮凤”，宴庭陈设为“罗帏绣幕”。其物象之华美，色泽之瑰丽，令人心醉，无以复加。它们分别属于形容(“琉璃锺”形容杯之名贵)、夸张(“烹龙炮凤”是对厨肴珍异的夸张说法)、借喻(“琥珀浓”“真珠红”借喻酒色)等修辞手法，对渲染宴席上欢乐沉醉气氛效果极强。炒菜油爆的声音气息本难入诗，也被“玉脂泣”“香风”等华艳辞藻诗化了。运用这么多辞藻，却又令人不觉堆砌、累赘，只觉五彩缤纷，兴会淋漓，奥妙何在？乃是因诗人怀着对人生的深深眷恋，诗中声、色、香、味无不出自“真的神往的心”(鲁迅)，故辞藻能为作者所使而不觉繁复了。

……

节选自“啸天说诗”系列4《此情可待成追忆》

5.从“晓风残月”

到“大江东去”

江陵愁望有寄

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

……前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”“东流”颇似闲字。但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说：“以东、西二字相起，非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意”。(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同……

节选自“啸天说诗”系列5《一江春水向东流》

6.从“前事休说”

到“还看今朝”

踏莎行

燕燕轻盈，莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

……北宋时苏轼听说张先老人买妾，作诗调侃道：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”这首词一开始即借“莺莺燕燕”字面称意中人，从称呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。这里还有第二重含义，即比喻其人体态“轻盈”如燕，声音“娇软”如莺。可谓善于化用。这“燕燕轻盈，莺莺娇软”乃是词人梦中所见的情境。《列子》载黄帝曾梦游华胥氏之国，故词写好梦云“分明又向华胥见”。夜有所梦，乃是日有所思的缘故。……

节选自“啸天说诗”系列6《只留清气满乾坤》

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编辑：不知火 图片：源于网络
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