一、 大 红 灯 笼 高 高 挂
原著来自苏童的《妻妾成群》,这部影片留给我印象最深的有四点
男主人公未露过正脸
影片自始至终都没有给过陈老爷正脸,我也一度想看主人公长什么样。颂莲(巩俐饰)大婚当晚,也只是切了巩俐的一个近景;以及陈老爷训斥颂莲时,导演着力展现门外的场景和下人的反应;临近结尾时,管家和下人将犯了事的三太太(何赛飞饰)连拖带拽,将其吊死在“死人屋”,背后的操控者也是陈老爷,别说是露面了,连画外音和只是都不曾有,一切还是按程序进行,有条不紊。
其实,反观这部影片,如果像大众电影一样,大手笔,多角度去塑造陈老爷这一人物形象,虽不能说败笔,但却少了应有的亮点。
作为权力的享有者,掌控陈家生杀大权的陈老爷,可以是任何一个人,而真正的男主人公露脸与否倒不重要了。
「 颂莲大婚 」
按照府上的老规矩
第一次听到这个词实在影片开始时,颂莲来到陈家,站在门口,听到管家说:“按照府上的老规矩”
于是,府里上上下下的人都筵席着所谓的老规矩生活。
在各自院门口听候陈老爷的吩咐,吃饭议事要在指定的地方,翻哪位太太的牌亮哪个院的灯。
锤脚,捏肩,伺候男人。
繁文缛节,封建吃人旧思想,种种与颂莲这位念过大学,有着先进思想的进步女青年格格不入。
起初,她与陈家的“老规矩”作对,吃饭不上桌,窥探“死人屋”。当她遇到惺惺相惜的大少爷,我本以为颂莲会反抗,选择自由,逃出陈家。
可历史总是惊人的相似。
直到从颂莲口中听到那句:“坏了府上的规矩”
她开始臣服于陈家,辗转于院落,夏-秋-冬-夏,循环往复,再无春天。
但颂莲至少抵触过,质疑过,换做是我,身处那样的环境里,能做的也只有默许
「 颂莲看到三太太犯事 」
象征符号
灯笼,锤脚所象征的是权力,地位,身份,得宠失宠,饭桌上是否掌握话语权。
灯笼也一直是影片的主线。点灯-灭灯-封灯,以及灯笼个数的多少,都体现出四位太太不同的命运以及男权的控制思想。
锤脚时伴随清脆的铃铛声在偌大的院落中回响,从高高在上的太太们到卑微的丫鬟,都醉心于这铃铛声,准确来说,想要得宠。
就连具有反抗精神的颂莲都像吸毒般享受。
这些象征符号所带来的仪式感将每个身处陈家的人都内化了,或许不只是陈家。
「 四院点灯场景 」
色调的运用
影片的色调以红色为主,虽是大片大片的红,却给人一种压抑,阴暗的不适感。张艺谋导演的的美学功底无可非议,多次用冷暖调形成强烈对比,夜色降临的暗黑与红灯笼高高挂起,三太太屋内“闹鬼”的画面,结尾颂莲在房内踱步等。无论是星星点点的红,还是大片铺陈的红,都能感受到寒气逼人。
影片的拍摄地位于山西的乔家大院,与电视剧《乔家大院》拍摄地相同,但却不同于《乔》那样的鲜艳的大红,通透,明亮,心生愉悦。
结尾,独留颂莲艺人在屋内走来走去。此处采用了俯拍,以上帝的视角来审视这一切。
「 结尾的上帝视角 」
总的来说,片子是好的,张艺谋把摄影功底发挥的淋漓尽致,每一帧都如摄影作品,构图讲究,色调准确,演员的表情管理到位。
二、活 着
小学寒暑假为了应付老师布置的读后感,每次都会一字不落的从作文书上照搬《活着》读后感。隔了这么久,今天也算是有个交代了。
同样一部自小说改编的电影。
开始之前先介绍一下创作背景:
从国民党统治后期到解放战争,经历了土改运动,再到大炼钢铁运动,和WG时期。
似乎小说的呼声要高过电影,我也没能耐得住性子,翻阅余华的小说《活着》,而是吃了一顿快餐。
虽然没认真看过小说,但对原著的大致情节发展还是略知一二。就主人公徐富贵的命运而言,电影还是相对温和一些。
白发人送黑发人这种事经历一次就足以痛心,可富贵(葛优饰)在一次次失去亲人之际却无能为力的悲剧,都会让我更加珍视身边的亲人。
说的有些浅了。
「 富贵与家珍 」
如果电影仅是想表达亲情这层主题,那还是不足以获得如此高的赞誉。
观影过程中,我曾为富贵的不作为,遇事认怂,见人点头哈腰所气愤。
让儿子参加“全民炼钢”的运动中,四五天没睡过好觉的有顺(富贵儿子)最后在一堵墙下睡着,最终墙倒人亡。
凤霞(富贵女儿)产后大出血,本可以救活凤霞的老医生因被判反动分子而饿其三天,富贵买了七个大馒头解决了老医生的一时之需,但最终撑得瘫倒在地。凤霞面色苍白,说不出一句话,留下一群没经验的实习护士团团转,最后因失血过多,抢救无效而亡。
「 老医生撑得瘫倒 」
而富贵做了什么?
两次去坟头看望孩子的画面,每每事情平息过后的风轻云淡,照常生活,像是什么都没有发生一样。
无论是富贵爹的死,还是儿子的死,以及女儿的死,徐富贵都是背后推手,成为每个人生命节点的催化剂。
我就像大多数热血青年一样表达自己的愤慨。
好吧,再冷静审视,事出必有因。
在那样的时代背景中,徐富贵能做什么?
一个人的力量太微不足道,群众的激进思想不断膨胀,跟着所谓的意见领袖步伐即为正确。
清醒的人身陷囹圄,过日子的老百姓装着糊涂。
「 与干部谈话 」
这让我想起了两部影片,分别是《杀生》和《迷雾》,虽然题材大不相同,但片中都有相似所反映的东西。
《杀生》中,牛医生借用大众之手完成对自由个性的阉割。
《迷雾》中,被疯婆子妖言惑众而组成的一个小规模“邪教组织”,短短的时间,就可以让人丢掉信仰,放弃真理,随意决定一个人的生死。
我们,平凡的不能再平凡,渺小的不能再渺小。
处于任何一种激进的圈子内只能选择做沉默的大多数,低头过活。
徐富贵这一小人的悲欢离合,恰好也是影片所反映的主题。然而小说结局相较电影更加凄惨。
他能怎么办,他也很无奈啊。
「 等待凤霞生产」
想说的太多。
我不知道拍电影的用意究竟是什么,我想不仅是为了提供娱乐,作为消遣的附属品,饱餐一顿,再无后劲,如此反复,观众胃口越来越大,也越难被满足,造成审美疲劳。
自96年之后,张艺谋告别了农村题材,开始走商业片路线。这种黄土地浓郁的气息也成为了过去。
可惜了。
行了,草草收尾,更多想说的都在影片中。
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