看不懂邪不压正？那不重要，这两部影片告诉你什么是真正的经典

一、 大 红 灯 笼 高 高 挂

原著来自苏童的《妻妾成群》，这部影片留给我印象最深的有四点

男主人公未露过正脸

影片自始至终都没有给过陈老爷正脸，我也一度想看主人公长什么样。颂莲（巩俐饰）大婚当晚，也只是切了巩俐的一个近景；以及陈老爷训斥颂莲时，导演着力展现门外的场景和下人的反应；临近结尾时，管家和下人将犯了事的三太太（何赛飞饰）连拖带拽，将其吊死在“死人屋”，背后的操控者也是陈老爷，别说是露面了，连画外音和只是都不曾有，一切还是按程序进行，有条不紊。

其实，反观这部影片，如果像大众电影一样，大手笔，多角度去塑造陈老爷这一人物形象，虽不能说败笔，但却少了应有的亮点。

作为权力的享有者，掌控陈家生杀大权的陈老爷，可以是任何一个人，而真正的男主人公露脸与否倒不重要了。

「 颂莲大婚 」

按照府上的老规矩

第一次听到这个词实在影片开始时，颂莲来到陈家，站在门口，听到管家说：“按照府上的老规矩”

于是，府里上上下下的人都筵席着所谓的老规矩生活。

在各自院门口听候陈老爷的吩咐，吃饭议事要在指定的地方，翻哪位太太的牌亮哪个院的灯。

锤脚，捏肩，伺候男人。

繁文缛节，封建吃人旧思想，种种与颂莲这位念过大学，有着先进思想的进步女青年格格不入。

起初，她与陈家的“老规矩”作对，吃饭不上桌，窥探“死人屋”。当她遇到惺惺相惜的大少爷，我本以为颂莲会反抗，选择自由，逃出陈家。

可历史总是惊人的相似。

直到从颂莲口中听到那句：“坏了府上的规矩”

她开始臣服于陈家，辗转于院落，夏-秋-冬-夏，循环往复，再无春天。

但颂莲至少抵触过，质疑过，换做是我，身处那样的环境里，能做的也只有默许

「 颂莲看到三太太犯事 」

象征符号

灯笼，锤脚所象征的是权力，地位，身份，得宠失宠，饭桌上是否掌握话语权。

灯笼也一直是影片的主线。点灯-灭灯-封灯，以及灯笼个数的多少，都体现出四位太太不同的命运以及男权的控制思想。

锤脚时伴随清脆的铃铛声在偌大的院落中回响，从高高在上的太太们到卑微的丫鬟，都醉心于这铃铛声，准确来说，想要得宠。

就连具有反抗精神的颂莲都像吸毒般享受。

这些象征符号所带来的仪式感将每个身处陈家的人都内化了，或许不只是陈家。

「 四院点灯场景 」

色调的运用

影片的色调以红色为主，虽是大片大片的红，却给人一种压抑，阴暗的不适感。张艺谋导演的的美学功底无可非议，多次用冷暖调形成强烈对比，夜色降临的暗黑与红灯笼高高挂起，三太太屋内“闹鬼”的画面，结尾颂莲在房内踱步等。无论是星星点点的红，还是大片铺陈的红，都能感受到寒气逼人。

影片的拍摄地位于山西的乔家大院，与电视剧《乔家大院》拍摄地相同，但却不同于《乔》那样的鲜艳的大红，通透，明亮，心生愉悦。

结尾，独留颂莲艺人在屋内走来走去。此处采用了俯拍，以上帝的视角来审视这一切。

「 结尾的上帝视角 」

总的来说，片子是好的，张艺谋把摄影功底发挥的淋漓尽致，每一帧都如摄影作品，构图讲究，色调准确，演员的表情管理到位。

二、活 着

小学寒暑假为了应付老师布置的读后感，每次都会一字不落的从作文书上照搬《活着》读后感。隔了这么久，今天也算是有个交代了。

同样一部自小说改编的电影。

开始之前先介绍一下创作背景：

从国民党统治后期到解放战争，经历了土改运动，再到大炼钢铁运动，和WG时期。

似乎小说的呼声要高过电影，我也没能耐得住性子，翻阅余华的小说《活着》，而是吃了一顿快餐。

虽然没认真看过小说，但对原著的大致情节发展还是略知一二。就主人公徐富贵的命运而言，电影还是相对温和一些。

白发人送黑发人这种事经历一次就足以痛心，可富贵（葛优饰）在一次次失去亲人之际却无能为力的悲剧，都会让我更加珍视身边的亲人。

说的有些浅了。

「 富贵与家珍 」

如果电影仅是想表达亲情这层主题，那还是不足以获得如此高的赞誉。

观影过程中，我曾为富贵的不作为，遇事认怂，见人点头哈腰所气愤。

让儿子参加“全民炼钢”的运动中，四五天没睡过好觉的有顺（富贵儿子）最后在一堵墙下睡着，最终墙倒人亡。

凤霞（富贵女儿）产后大出血，本可以救活凤霞的老医生因被判反动分子而饿其三天，富贵买了七个大馒头解决了老医生的一时之需，但最终撑得瘫倒在地。凤霞面色苍白，说不出一句话，留下一群没经验的实习护士团团转，最后因失血过多，抢救无效而亡。

「 老医生撑得瘫倒 」

而富贵做了什么？

两次去坟头看望孩子的画面，每每事情平息过后的风轻云淡，照常生活，像是什么都没有发生一样。

无论是富贵爹的死，还是儿子的死，以及女儿的死，徐富贵都是背后推手，成为每个人生命节点的催化剂。

我就像大多数热血青年一样表达自己的愤慨。

好吧，再冷静审视，事出必有因。

在那样的时代背景中，徐富贵能做什么？

一个人的力量太微不足道，群众的激进思想不断膨胀，跟着所谓的意见领袖步伐即为正确。

清醒的人身陷囹圄，过日子的老百姓装着糊涂。

「 与干部谈话 」

这让我想起了两部影片，分别是《杀生》和《迷雾》，虽然题材大不相同，但片中都有相似所反映的东西。

《杀生》中，牛医生借用大众之手完成对自由个性的阉割。

《迷雾》中，被疯婆子妖言惑众而组成的一个小规模“邪教组织”，短短的时间，就可以让人丢掉信仰，放弃真理，随意决定一个人的生死。

我们，平凡的不能再平凡，渺小的不能再渺小。

处于任何一种激进的圈子内只能选择做沉默的大多数，低头过活。

徐富贵这一小人的悲欢离合，恰好也是影片所反映的主题。然而小说结局相较电影更加凄惨。

他能怎么办，他也很无奈啊。

「 等待凤霞生产」

想说的太多。

我不知道拍电影的用意究竟是什么，我想不仅是为了提供娱乐，作为消遣的附属品，饱餐一顿，再无后劲，如此反复，观众胃口越来越大，也越难被满足，造成审美疲劳。

自96年之后，张艺谋告别了农村题材，开始走商业片路线。这种黄土地浓郁的气息也成为了过去。

可惜了。

行了，草草收尾，更多想说的都在影片中。