“煤老板只要女演员”的日子，怎么就值得男编剧怀念了？

著名编剧汪海林最近又有了新的语录，在一次访谈里他公开表示：

到今天我还是很怀念煤老板做投资人的日子，他们特别好……他们除了要求找女演员外，没有别的任何要求，他根本就不干预我们的创作。

很多人在他的发言下面点赞，说汪编剧果然刚，讲出了别人敢怒不敢言的话，堪比崔永元。又说他不愧是帮琼瑶怒踩于正的人，满腔热血一身正气云云。

作为一个女性，我看到上述的言论，第一感受是严重不适的，但我还是强忍着不适感，把汪海林发言的重点放在了“他根本就不干预我们的创作”上。

对于创作者而言，最大的侮辱莫过于作品被人随意改动，而自己身为亲爹亲妈却没有了发言权。

汪海林作为编剧，痛斥的也是当下的互联网资本集团，他们不像从前的煤老板和房地产商只管投资和找女人，他们还有很多他们“自己的想法”。

当然这些想法都是跟眼下最讨人嫌的几个关键词捆绑的。

有人吐槽说，汪海林的意思，这些互联网企业boss，他们可能既要女演员，还要塞干女儿当女演员，另外还要干预剧情，打着IP流量还有其他的旗号，随意篡改，这就不能忍了。

是啊，我觉得如果你足够厉害，为啥不专门请人为自己写一部剧，然后找最牛逼的演员来给你配戏呢？

我以前看过不少汪海林说的他当编剧的时候遇到多少奇葩的投资方的故事。

有人这边说投资那边就不见踪影；

有人拿假支票欺诈当时涉世未深的他们；

有人装着腰缠万贯其实什么钱都不愿意出，还要成果；

还有一次本来已经谈成了，就在要付钱的时候，旁边忽然窜出来一人，说编剧还要钱？你别被骗了，走我给你介绍一不要钱的，于是就黄了。

……

在中国当编剧确实是堪比吃屎的职业，不过换句话说，哪个职业又没有过吃屎一样的难处呢？

只能说汪海林他们这批编剧，像之前卧底横店揭露影视圈乱象的宋方金一样，其实还赶上了一段好时候的。往前去编剧不被羞辱但真等于免费，往后来编剧等于苦力和奴隶，唯有他们活跃的时候，编剧起码是说得上话的。

所以汪海林也有不少口碑不错的作品，《铁齿铜牙纪晓岚3》、《神医喜来乐》、《卧薪尝胆》还有最近的《爱国者》都是他的创作。

所以他对当下资本对创作干预的不满已经到达极致，过去环境也不好，可过去到底能自己写吧。现在环境不好，连写都写不了，全奔着挣钱去，创作者们残存的一点点小追求都被强行扼杀了：

你不再是一个思想者，你是一个加工，他指定一个题材后，你去给他加工，他给你很多钱。

然而我还是忍不住要举手反对一下，汪海林之所以怀念煤老板当投资人，也真的是因为煤老板“只要女演员，不干涉创作”。

不干涉创作，编剧就是既得利益者，而女演员呢？她们似乎就活该是被煤老板索要的。

是这个意思吗？

煤老板要几个女演员算什么事，女演员嘛，本来就是玩意儿不是么？

曾经成功过的男编剧最希望的是，现在只要回到煤老板的时代，能完成自己的专业梦想就好，谁管女演员怎么想呢？

另外，让汪海林痛心疾首的，还有娱乐圈的“审美乱象”，在他看来，演艺圈现在最红的艺人都是不男不女的，他们的存在不仅膈应人，还影响了民族的气节，威胁了国家的“审美安全”。

其实很早之前就有人说过了，diss小鲜肉现在是政治正确，只要对贵圈不满，骂小鲜肉总是没有错的。

因为他们确实业务能力非常糟糕，却占据了绝大部分的人气还有流量，以及收入，所以小鲜肉从长相到专业全都是活靶子，一打一个准。

但因为对他们的专业存在不满，就直接说他们都是鸭，这是妥妥的人身攻击和诽谤了吧？

公平点说，我们不反对小鲜肉的存在，只反对小鲜肉霸屏，根本看不到其他类型的演员能出头的现象。当下所有的新晋男女演员的审美标准几乎是一致的，都是白瘦幼，磨皮力度全满，滤镜一百层，女的要有少女感，男的要么忠犬要么小奶狗，几乎没有别的选择。

一群成年人士追着人家未成年小姑娘小伙子喊老公老婆，场面光想想就挺邪性的。

“全民娈童”这个话还是有点点道理。

可是如果说欧美强势的强力国家里，一定会有很强的雄性意识，他的男演员很重要，是国家意志的体现。对比我们国家，当红的总是些不男不女的人，就会对我们国家的审美造成一种威胁……

这话总觉得槽多无口。

如果强调欧美国家文化先进，那么先进的文化一定会非常包容和多元化，会有爷们娘们和不男不女们都能合情合理的存在。

别的不说，我就想问一下，《粉雄救兵》这样由GAY来打造直男造型的节目，播得还挺火的，会不会正好就在汪编剧所说的“不男不女”的范围内？

汪编剧们的“爷们”感，是不是还停留在膀大腰圆不修边幅邋遢油腻的层面上？

或者是还在煤老板们一手搂着小姐，一手指点江山说“要正能量”的阶段？

在对女演员的遭遇视而不见轻描淡写的阶段？

如果真的对自己的文化足够自信，就不会如此担心主流文化被边缘文化带跑偏，越是没自信，才越是要高喊着“抵制”，“打倒”这样特别用力的大字报式的口号。

才越是对自己不赞同的东西大加挞伐，以证明自己的正确性。

就在一个月之前，汪海林还说过各大卫视现在都是女性购片者说了算，她们就只买有小鲜肉的剧，是色情狂：

嗯，是不是可以这么理解，怀念那个煤老板只要女明星的时代，因为煤老板+女明星是一段郎才女貌的传奇佳话，当年的女明星嫁给煤老板的都要被当成是人生赢家来着。

不幸现在煤老板生意不行了，女明星自己身家都能赶上企业家，纷纷看不上大老板，自己找志同道合又貌端体健的同龄甚至低龄男生去了。

不能把女演员玩弄于鼓掌之中，这严重挫伤了很多“真爷们”的男子气概。

更可气的是，现在各大卫视里能选片的人居然也都变成了女的！

老男人索要女明星，明显是英雄美人天赐良缘，老女人觊觎小鲜肉，那可是老母猪要拱嫩白菜，不是色情狂是什么！

啊，不好意思我要再用一遍这个图了……

汪海林明确表示，女演员傍大款是无所谓的，因为那是资金的来源。而现在世道变坏了，女演员没人要了，吃香的居然是男演员，夭寿啊。

对于强调“男性雄风”的汪海林们来说，这是何等的羞辱啊！

从前搞事业以男人的意志为主，女演员的被潜规则的丑闻根本是业界常态，大家（男人们）都不觉得有什么问题，有什么呀，还不都是你情我愿的！

煤老板都是尊重创作的大好人！

现在换成小鲜肉伺候女购片人了，什么丑闻没传出来呢，可能只是欣赏一下美男而已，就被说成是色情狂，除了双标还能有什么好说的？

用网友的话说就是：

都是男人有什么不能理解的呢？一旦女性参加进来，就马上枪口一致对外了。

说白了，小鲜肉刷屏观众们肯定是不喜欢看的，但如果要回到当初那个电视剧的制作环境和质量，现在的观众怕是也没办法接受。

虽然观众们总是在说，过去的电视剧制作有多精良，除了它们本身确实质量上乘之外，当年的文化环境和人们对往昔生活的怀念也是重要的滤镜。

而汪海林却把这种问题甩锅给了“90后”，认为是电视台在刻意讨好90后乃至00后，导致节目质量低幼化，演员明星化流量化，很多“好作品”因为没有流量而被积压，很多演员也因为没有热搜和话题度而默默无闻。

这话说得是没错的，但电视剧质量下乘，难道只是电视台“媚下”的锅？说到“讨好90后”，汪海林编剧的《一起来看流星雨》还有《一起再看流星雨》了解一下？

（不过从最新的《流星花园》来看，下限的确还在延伸……）

国内的编剧普遍没什么地位是真的，但如果编剧把精力放在痛斥市场，痛斥观众，痛斥小鲜肉和色情狂上面，拒绝观察年轻一代的想法，简单粗暴地认为90后和00后不贡献收视率，人数偏少，消费能力偏低，就真是既落伍又傲慢了。

现在首批00后已经成年，90后也成了扛起消费的中坚力量，就算买不起豪车豪宅，起码电视收视率和电影票房是能贡献的，前提是只要他们足够乐意。

最简单的，我不信《父母爱情》和《人民的名义》这样的电视剧，受众里只有6780后，也不相信《我不是药神》的票房里少了年轻人的功劳。

我们绝对能做出来好的作品，前提是，认真做，少做人身攻击式的抱怨。

如果大编剧大导演们都有冯小刚的思维，我写出来拍出来的戏那都是上好的，不能放是审查的问题，不受欢迎是观众审美的问题，卖不出去是市场畸形的问题，不拿奖是电影节的问题，我自己没问题。

我觉得有这个自信当然不能算坏事，只不过呢，希望我们的导演和编剧，既能拍《大白鲨》、《侏罗纪公园》，又能拍《拯救大兵瑞恩》，到老了还能“玩”一出《头号玩家》的时候，再来满腔怀才不遇地diss市场和资本以及色情狂，还有观众审美畸形，就，可能会更有说服力一点。

PS：

大家可以看一看汪海林编剧的原话，我认为他的道理里也有不少是正确的，只不过在“色情狂”和“迎合90后”那里，我不认同的更多一点。

其他很多地方说的也很到位：

我们今天被韩剧打成这样，文化主管部门没有责任吗？电视台播出平台没有责任吗？我们要认认真真地做好国产剧，做好文化输出。我们创作者确实也要提高自己的水平，尤其在主管部门不作为瞎作为，播出平台没有廉耻的情况下我们要排除干扰，做好自己的创作，在我们自己人的围剿、破坏、使绊子的情况下踉踉跄跄地前行。

原文地址：

https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309351000893984810841397449

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来源：女侠鵺话