姜文是中国最负盛名的导演之一，虽然作品跟其他大导演相比并不算多，但“姜文出品，必属精品”。
这次他带着新作《邪不压正》回归，想必有不少朋友和我一样期待，本期节目幕后君就给大家讲讲关于姜文的10件事，非常适合观影前后和你的小伙伴吹嘘哦~
1
1994年的《阳光灿烂的日子》是姜文的处女作，虽然剧本改编自王朔的小说《动物凶猛》，但这部电影姜文是按照自传来拍摄的。
他将自己的青春和情感代入其中，所以故事的主人公“我”就是姜文。
值得一提的是阳灿的男主角叫“马小军”，而姜文在10岁之前的名字是“姜小军”。
《阳光灿烂的日子》中原本有着姜文自己出演成年马小军的不少戏份，只不过在后期剪辑的时候姜文觉得自己的表演有问题所以都给剪了。
但正因为有少年和成年的衔接，所以当时剧组挑演员的时候是按照“长得像姜文”为标准的。
但姜文自己又说不清自己的少年时期到底是什么样儿的，直到他母亲来剧组，说所有小演员里面夏雨最像姜文中学时期的样子，这才最终定下了夏雨。
这个角色也让当年17岁的夏雨成为了威尼斯电影节历史上最年轻的影帝。
2
姜文拍电影极其“烧钱”。
《阳光灿烂的日子》的影片素材总共拍了25万尺，其中的一个场景就拍了约40分钟的素材，胶片长度达到了1300多米。
别人拍电影的耗片比大多是10:1或15:1，但姜文拍片的耗片比高达23040：1，创下了国内导演耗片比的最高纪录。
后来《鬼子来了》又用掉了48万尺胶片。
3
姜文的第三部长片电影《太阳照常升起》，制作费用是5000万左右，但当年的票房只有1800万，算是严重的亏本项目。
但姜文又格外的喜欢这部电影，觉得观众看不懂是观众的问题，不能把看不懂当做不好的理由。所以为了致敬也为了泄愤，他在下一部作品《让子弹飞》中用了《太阳照常升起》的配乐。
《太阳照常升起》的音乐制作人是日本作曲家久石让，第一次合作的时候姜文给他的要求是“要比莫扎特好一点”。
久石让在这种巨大的压力之下写出了这首和电影同名的配乐，既充满奇幻又壮烈凄美，让姜文非常满意。
姜文、制片人马珂与久石让把酒言欢
他觉得《太阳照常升起》是上帝送给他的一个礼物，但由于市场反馈不好而使得观众还不够了解它，所以在《让子弹飞》里面把这段配乐又放了一次。
4
姜文的《一步之遥》是亚洲地区第一部使用IMAX 3D摄影机实拍的影片。
影片的背景设定是在上世纪20年代的上海，它包含着非常华丽的大场面，而IMAX 3D数字摄影机最擅长的就是拍摄广阔的场景和大场面，能以全4K的精度捕捉到极为清晰的画面。
而且姜文使用的这部摄影机与此前迈克尔·贝拍《变形金刚4：绝迹重生》使用的是同一组摄影机。
5
姜文的电影中常常出现“火车”这个意象。
在电影史中，“火车”也是一个重要的元素，1895年卢米埃兄弟拍摄短片《火车进站》标志着电影的正式诞生。
所以火车这个意象在电影中注定被赋予“希望、发展、未知”这样的含义。
《阳光灿烂的日子》中火车出现了两次。
一次是马小军和朋友们与人茬架的时候，他们约在一座桥下，环境音就是轰隆隆而过的火车声，马小军还抬起头望了一眼疾驰而过的火车。
这时的马小军心里是是混合着恐惧与期待的，而火车和火车声恰好呼应他这种忐忑迷茫的心情。
第二次出现火车是马小军的姥爷去世了，他随着父母回去奔丧，而姥爷是不堪于文革的批斗而自杀的。
这时候他们坐在一辆疾驰的火车上，配合着风格明显的革命红歌，姜文想要表达的讽刺显而易见。
在《太阳照常升起中》火车对整个影片的表达则更为重要，它既代表着时间的流逝和更迭，又预示着新生命所带来的希望。
疯妈抱着孩子喊出“阿廖沙 别害怕 火车在上面停下啦”，配合着朝阳的升起，姜文所想要表达的对生命、爱情和理想的憧憬在此刻被渲染至高峰。
《让子弹飞》中的马拉火车的镜头从影片诞生以来就不断地被影迷解读，除了政治隐喻外，开头和结尾相呼应的火车镜头则是为影片的始与终做区分。
《一步之遥》中马走日与武六在火车的行驶中分别，这里的火车即将开往的方向是未知的，火车在这里承担了影片表达浪漫主义情绪的功能，配合着绚烂的晚霞，姜文送给了观众一封温暖的情书。
6
有人说，姜文是全中国最直男的导演。
的确，他在电影中从没掩饰过对女性的热爱。出现在他电影中的女性都极具诱惑性，姜文在她们身上投射了自己的欲望，构建出一个男性作为话语主导权的影像世界。
《阳光灿烂的日子》中的米兰就是一个典型，她不像一般电影中的女主角一样白嫩、纤细，反而皮肤有点黑、身材有点丰腴。
但这恰恰也是她的魅力之所在，肉感的身材极具魅惑力，饱满的乳房和臀部都是生殖欲望的体现，也是对女性身体最原始的崇拜。
《太阳照常升起》中的林大夫则是姜文对女性欲望的声援，林大夫在影片中总是湿漉漉的，时常处在受惊和气喘吁吁的状态之下。
故事中的人物处在性压抑的年代，姜文就用林大夫这样一个“有欲望”的女性形象来表达对性的渴望。
《让子弹飞》里面的县长夫人则是投射了姜文意识里面女性对于权力的崇拜，县长夫人只想当县长夫人，至于谁当县长并不重要。
她是个风骚入骨的女性形象，善于用身体换生活，而对于这样的女性，姜文全是赞美而并非批评。
由此可见姜文只是直男，却并不是直男癌。
7
姜文善用小景别叙事。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，包括米兰的照片、腿、屁股，马小军翻动抽屉的手等。
《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、军刀、马鞍，激情戏时的脚、手、油灯，室内对话时的面部特写。
《太阳照常升起》中疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手。
《让子弹飞》中的闹钟特写、惊堂木和枪等。
这些淡化环境背景的小景别能使得观众快速抓住要点事物，并且在叙事中营造节奏感，强调其想要表现的主体，突显戏剧化特征。
8
姜文的电影中时常会出现非现实光线。
《阳光灿烂的日子》中为了突出“想象，虚幻”的感觉而经常会出现曝光过度，比如米兰冲着马小军笑，马小军骑着自行车和米兰一起穿过树林。
《太阳照常升起》中的布光则是为了加强人物的魔幻感和诗意感，例如疯妈和儿子在室内的谈话只对他们两人进行打光，周围则一片漆黑。
《让子弹飞》的室内对话戏也是在昏暗的室内对人物加强高光，使得人物的表演更具张力。
9
除了《鬼子来了》，姜文所有的电影在色彩选择上都偏爱暖色调。
《阳光灿烂的日子》里面大量过曝的暖橘色。
《太阳照常升起》里面戈壁滩上的朝阳。
《让子弹飞》里时不时出现的鲜红色。
《一步之遥》里面高饱和度的布景。
这类颜色大都充满活力，让人产生一种繁荣、热情的想象，很符合姜文自由恣意的拍片风格。
10
姜文的电影里出现过不少他的工作人员。
《太阳照常升起》里揉面的一个女孩是导演助理。
《让子弹飞》里被强暴的民女是制片助理。
有一场打麻将的戏则干脆集结了他的父亲、他的制片人等非专业演员。
除了御用女演员妻子周韵以外，姜文还用过一次自己的亲弟弟姜武，而姜武的出演则没有获得任何片酬。
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