圣路易斯的黑人区是美国的另一面 | 美国蓝调音乐之旅（二）

在芝加哥度过4天之后，sir和小伙伴们经66号公路南下，开始美国中南部之旅。第一站就是密苏里州的蓝调之城——圣路易斯，这里最吸引我们的就是国家蓝调博物馆。

不过，在去圣路易斯前有个问题一直困扰着sir，国家蓝调博物馆为什么会在圣路易斯？

蓝调起源于南方种植园——奴隶们在田间劳作时唱的关于痛苦和逆境生活的歌。随着被解放的奴隶向北迁移，蓝调也从密西西比经过孟菲斯抵达圣路易斯、堪萨斯、芝加哥、底特律和加拿大，同时也向西延伸到加利福尼亚。

那么，为什么是圣路易斯呢？

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圣路易斯蓝调

圣路易斯——密苏里州第二大城市，位于密西西比河与密苏里河交汇处，四条州际公路交错经过，这里曾经是进入美国西部的门户。

我们是下午16点进入圣路易斯的，相较于芝加哥的繁华，圣路易斯很难用语言形容，不过如果用啤酒来表达可能更容易一些。

芝加哥就如同一杯苦度偏高的IPA，你得慢点喝，因为每次的回甘都会有些不同。圣路易斯则像一杯淡啤，入口爽咧，除了一股淡淡的小麦香，并没有什么意外之喜，没错，跟百威一样。

圣路易斯百威啤酒总部，图/小毛

行驶在圣路易斯的downtown（市中心），明显比芝加哥空旷许多，今天的圣路易斯人口仅30余万，比高峰时期人口数下降了近1/3，人口流失率甚至高于底特律。

这也正如同蓝调在这座城市的现状，要知道，早期的圣路易斯是仅次于孟菲斯的蓝调重镇，由于离孟菲斯和三角洲一带较近，圣路易斯是当时黑人逃离种族枷锁的重要城市。

1892年，后来创作了《圣路易斯蓝调》(Saint Louis Blues)的W.C. Handy第一次来到当时全美第四大城市圣路易斯。

19岁的他怀揣着小号露宿在密西西比河边的鹅卵石上，听着身边衣衫褴褛的吉他手一遍遍弹着一首叫“东圣路易斯”的曲子，后来他说这是他第一次听到蓝调，也或许是他第一次在人生挫败中品味到“蓝调”。

22年后的1914年，正是这段经历让W.C. Handy第一次将蓝调谱写成曲，《圣路易斯蓝调》(Saint Louis Blues)为他后来被誉为“蓝调之父”奠定了基础，也成为了蓝调音乐发展的分水岭。

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圣路易斯不只有蓝调

实际上早期的圣路易斯是拉格泰姆(ragtime)音乐的中心，这种最早从黑人聚居区流行起来主要用钢琴演奏的音乐，融合了非洲节奏与欧洲古典音乐，你会很容易爱上这种轻松又有些诙谐的舞曲。

当时的《圣路易斯快报》是这样描述的“…一种真正野性的呼唤，强烈地拨动着城市的脉搏…”

来，点开试听下一百年前的野性呼唤

在拉格泰姆(ragtime)风靡全美时，“拉格泰姆之王”斯科特·乔普林(Scott Joplin) 在1901年搬到了圣路易斯德尔玛大街(Delmar Blvd)。

他在圣路易斯创作了一系列重要作品，却也经历了两次不幸的婚姻，6年后他前往纽约，未能再取得更多突破，1917年死于梅毒性痴呆，而拉格泰姆也随着他的去世光彩不再。

圣路易斯对蓝调的影响，正如威廉·豪兰德·肯尼(William Howland Kenney)在《河上的爵士乐》(Jazz on the River)书中所写：从1880年到第二次世界大战，圣路易斯比孟菲斯更倾向于创造混杂的音乐风格，比如拉格泰姆舞曲和热舞音乐，这些音乐融合了民间的根源音乐和各种更为正统的音乐风格。

而这，或许正是生长于圣路易斯的查克·贝瑞(Chuck Berry)能够将蓝调推向摇滚乐的原因所在。

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衰败的黑人社区

我们从圣路易斯downtown（市中心）进入北面最近的The Ville社区，街边破败、荒废的红砖房比比皆是，偶尔能看见几个黑人如行尸般缓缓晃过，一派萧条景象。

早就听说美国的社区就是阶级的划分，此番眼见为实。

如果你喜欢“末日”类型影片，那这里绝对合你口味，如果说这里是《行尸走肉》的拍摄地，sir一点也不会惊讶。

The Ville社区，图/王铮

不过如果sir告诉你，这里在上世纪四五十年代曾是黑人的中产阶级社区，而被称为“摇滚乐之父”的查克·贝瑞(Chuck Berry)为自己家人购买的第一套房子就在这里，想必你也会如行尸般张大嘴巴。

Whittier大街3137号，图/小毛

1950年，查克·贝瑞(ChuckBerry)买下了这栋建于1910年的红砖房，并和妻子在这里住了8年。

正是在这里他创作了早期最重要的一些作品，《超越贝多芬》(Roll Over Beethoven) 、《学校日》(School Days)、《摇滚音乐》(Rock and Roll Music)，还有文章开头那首《甜蜜的十六岁》(Sweet Little Sixteen)等等。

彼时的圣路易斯是与芝加哥并驾齐驱的蓝调城市，当时与查克·贝瑞(Chuck Berry)在各大俱乐部里竞争最激烈的就是同为摇滚乐先锋的艾克特纳(Ike Turner)。

1956年，艾克特纳(Ike Turner) 带着他的“节奏国王”乐队来到圣路易斯。当时的“节奏国王”有多受欢迎呢？他们每天在圣路易斯市里演奏到后半夜，然后过密西西比河到东区演奏到天亮。

也正是在这里，特纳与他的第三任妻子蒂娜·特纳(Tina Turner)相遇，16岁的蒂娜·特纳(Tina Turner)也就此开始了她传奇般的“摇滚女王”生涯。

蓝调之城圣路易斯拥有许多影响蓝调、摇滚乐发展的天才，但是它的问题是，没有能留住他们的蓝调唱片公司。

如今依然活跃的蓝调唱片公司Delmark Records其实是从圣路易斯起步的，1958年，鲍勃·凯斯特(Bob Koester)为什么把Delmark Records搬到芝加哥？

看看今天圣路易斯衰落的城区，答案不言自明。

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复兴之路不易

国家蓝调博物馆经过近6年的筹备，花费1400万美金后，于2016年在圣路易斯开幕。在此之前，没有任何国家博物馆完整讲述关于蓝调的历史。

那么为什么是圣路易斯呢？

其实这就像“摇滚名人堂”为什么在克利夫兰，而不在摇滚乐的发源地孟菲斯一样。相较于博物馆遍地的孟菲斯，蓝调仍然蓬勃的芝加哥，圣路易斯更需要它，也为它付出了更多。

如今坐落在这栋一百多年历史建筑中的国家蓝调博物馆，正成为圣路易斯蓝调复兴的象征。

不过，蓝调是活在现场的，在离这里几个街区的BB’S JAZZ, BLUES & SOUPS蓝调酒吧里（三年前王铮、魏威、虎子三人行曾经在这里jam），jam依然精彩，与三年前相比却也并无太多变化。

圣路易斯和它的蓝调想要恢复往日荣光，仍有很长的路要走，为了中部票仓，特朗普的贸易战看来还会多打一阵。

预 告

第三站

孟菲斯是猫王的孟菲斯

未完待续

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