一切精神压抑都是性压抑

弗洛伊德认为，一切的精神压抑都是性压抑。而对性冲动的压制过于极端和强烈，结果往往会适得其反，淤积的力比多（泛指一切身体器官的快感）会寻找性生活的薄弱环节，以病态的方式寻求精神上的替代性满足。

[白日美人]里，中产阶级少妇塞芙丽娜通过幻想受虐得到满足，最后干脆跑到妓院释放压抑的欲望；

△凯瑟琳·德纳芙饰演的塞芙丽娜幻想自己受虐的场景

[生吃]中，扑头盖脸的鲜血和动物内脏，唤醒了禁欲素食者贾斯汀的肉（性）欲，她随即陷入对生肉与鲜血的无限渴求；

△[生吃]中贾斯汀被姐姐强迫着吃下内脏

到了日剧[双重幻想]中，女主角奈津则试图借助写作，倾泻自己无处可解的压抑。当然，这没有奏效。

[双重幻想]改编自村山由佳的同名小说。除了直木奖加身，村山由佳还是一位销量超过百万的作家，而《双重幻想》也是她的颠覆之作。

△日版《双重幻想》封面

△简体中文版《双重幻想》豆瓣评价

小说面世后连夺日本中央公论文艺奖、岛清恋爱文学奖和柴田炼三郎奖，是名副其实的“三冠之作”。渡边淳一评价道：“我一生都无法如此大胆，《双重幻想》做到了！”

此次，村山由佳本人也作为编剧之一，参与了电视剧的制作。

△本片前三集1280p资源已出

日剧迷一定不会对女主角奈津的扮演者水川麻美感到陌生，最成功的漫改剧之一[交响情人梦]、经典医疗剧[医龙]、冷幽默探案剧[33分钟侦探]中都有她的身影。

去年，由她主演的[东京女子图鉴]在国内引发的火爆讨论已经超出了日剧圈，成为年度现象级日剧。

△水川麻美在[东京女子图鉴]中金句频出，今年国内也推出了[北京女子图鉴]与[上海女子图鉴]

相比[东京女子图鉴]，[双重幻想]的题材更加敏感，而水川麻美又在本剧贡献了突破性表演。

男主角之一的田中圭不久前刚在[大叔的爱]放飞自我，[双重幻想]中则充斥着他的大尺度演出。田中圭调侃道，看见剧本以为自己要变身AV男优出道了。

△[大叔的爱]春田争夺战

日剧中，描述不伦恋的题材十分常见。虽然有人将[双重幻想]称为今年夏天尺度最大的日剧，但它不只是一部小黄片。

[双重幻想]没有止步于对出轨现象的描述，它不仅精准捕捉到女性内心脆弱敏感部分，对女性性压抑、性解放的探讨也触碰到了要害。

△[双重幻想]在豆瓣评分7.4，题材大胆的剧自然争议不小

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少妇奈津的生活看起来顺风顺水，编写的电视剧收视排名第一，家中还有全职煮夫料理生活起居。但压抑如影随形。

丈夫对她的无微不至不过是种变相控制，他管控奈津的工作时间、创作走向，35岁的奈津就连外出也需要向他报备。

△开夜车难道不是文字工作者的生活常态？

作为家庭的经济来源，奈津却没有消费自主权，偶尔冲动一把买个昂贵的饰物都得瞒着丈夫。

“我有时候，会莫名其妙地想要大喊出来。”

狼性导师的引诱，让奈津关在笼中的欲望找到了纾解的窗口，她在导师的煽动下离家。虽然挣开家庭的桎梏，可奈津并没有独立，她还是想为自己找一处栖身之所。

△导师在奈津的纠缠下发来了决绝的回复

是寻找稳定伴侣，还是享受自由的性生活？两者可以合二为一吗？

这是很多女性面临的困惑。

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[双重幻想]采用套层叙事结构，即戏中戏的方式，借由奈津笔下的人物，代替她发声。人物的境遇，也可能暗示着奈津的命运。

奈津撰写的电视剧[红与黑]根据司汤达的小说改编，她笔下的女主角妖冶轻佻，在感情中处于绝对的掌控地位。面对出轨有妇之夫的诘责，也是以眼泪化解，用爱情辩解。

△奈津创作的[红与黑]

奈津一直以乖乖女的形象示人，连演员都好奇，怎么看起来稳重的人能写出这么露骨，令人面红耳赤的台词呢。

△女演员问出了所有人的疑惑

在前3集中，奈津经历了几个阶段的变化：烦闷→逃离→放纵→迷茫。

“我厌倦了贞洁又郁闷的日子，又没有勇气过堕落的生活。”刚出场的奈津就是这句话的最佳演绎者。

奈津的第一重压抑来源于母亲。

[钢琴教师]中，埃利卡忍受着母亲专制的教育，毫无隐私的监控，母亲甚至拒绝接受女儿性成熟。埃利卡最终唯有依赖凌虐才能发泄欲望。

△[钢琴教师]中的于阿姨

与埃利卡遭遇相似，奈津如履薄冰地跟母亲相处，唯恐触动母亲的敏感神经。看着偷情归来女儿满脸春色，母亲不禁脱口而出“恶心”。

与其说这是对女儿的厌恶，不如说是一种出于嫉妒的排斥。

△母亲还对奈津创作的电视剧表达了厌恶

第二重源于丈夫。他像是奈津的第二个母亲。

丈夫曾经是一名导演，奈津眼中的成熟男人。由于工作调动，他选择辞职，全力支持妻子的编剧事业。

△丈夫的辞职也不全是出于爱的奉献

但丈夫的牺牲都要求得到相应回报。他在生活中控制奈津，创作上打压她。即使奈津是家中经济支柱，丈夫依然在心里轻视她。

二人的夫妻生活看起来尤为荒谬，丈夫像逗弄一只发情猫咪一样，以主人的姿态，仿佛屈尊降贵般施舍给奈津一些快感。

△奈津提出想独立创作，丈夫予以否定

写作没能将奈津从压抑中解放出来，在被欲望淹没之前，她遇到了导师。

与导师的婚外情帮奈津打开了内心欲望的闸口，然而在这段关系中，她还是欲望的客体——导师只享受压制性征服的快感，奈津被视为承载欲望的容器。

△导师对待奈津粗暴异常

奈津买来尾戒象征着自己的蜕变，但这不过是给自己套上的另一副枷锁。她看似冲出藩篱，却远没有获得独立，她还是在父权下受奴役的对象。

奈津首先将这种奴役看作是自由的表现，她像是波伏娃在半个多世纪前描述的那样：

通过自己的肉体、感情、行为，极端地赞美被爱的男人，把他设立为价值和最高的现实，她在他面前要自我虚无化。

△奈津的独白

离开导师后，奈津贪恋与学长痴缠。她试图专注官能体验，但心中无法舍弃对情人们的情感依赖。她在追求性自由的道路上迷失在恋爱游戏里。

△奈津沉迷于学长的体贴

第3集结尾，学长周旋于家庭，奈津找来牛郎排解寂寞。她感到自己“内心的箍环正在逐渐松开”，表情却更显孤寂。

小说中，奈津说“我想要的，不是城里稳定安逸的灯光，而是空中绚烂骤逝的烟火。”在这一刻，她是自由的，而自由也正是她迷失的原因。

对奈津这样的女性而言，出走是回避现状还是寻求独立？[昼颜]中，利佳子最终选择回归金丝笼。剧版[双重幻想]结局最大的悬疑，也在于奈津的取舍。

△奈津在后两集中还有一段年下恋情

贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。

奈津的行为无疑会地被贴上“不道德”的标签。作为知名编剧，奈津或许会像自己笔下的女主角一样，因为婚外情遭受大众的责难与非议。但为追求自由付出的道德代价，不是这部电视剧讨论的重点。

△戏中戏的场景也可能是奈津将来要面对的

在东亚语境下，女性性欲往往是被无视的真实存在。性自由是专属于男性的特权，性伴侣数量多的男性总是被奉为“人生赢家”；女性一旦承认性欲，追求性权，则难免被钉在“荡妇”的“耻辱柱”上。

强制全体女性仅仅依靠婚姻与自渎来宣泄欲望显然不现实。奈津的做法固然为许多人所不齿，但[双重幻想]关注的女性性欲着实是一个值得开诚布公探讨的论题。

自由从不绝对，自由也有边界。不过，诚如李银河先生所言，“在不妨害他人自由的前提下，性压抑程度越低越好。”