吴冠中，
总是和他笔下的江南一同出现。
白墙黑瓦、灰坊碧树，
正如春风沉醉的夜晚。
在七月，想念他笔下的江南。
晚年的吴冠中羸瘦、形销骨立，像一个孤僻怪异的老头。他的脸上，总带着一种忧伤的情绪，两颊凹陷，双眸如炬。
2016年，他的作品《周庄》2.36亿港元成交，这在现代画家中实属少见。
尽管生前吴冠中老先生已盛名在外，他还是住在一套简陋的小套间里。狭小书房里，除了靠墙两个装满画册和书籍的铁架子，就是临窗一张书桌、椅子。他保持着多年来习惯，在街心公园的林荫小道边，花两元钱找个“蹲摊”的理发师傅剃头。
朴素、念旧，这是他生活的基调。但谈起艺术时，他却声音洪亮，时常有一些兴奋高亢的情绪喷涌而出，那种语调常是大学里的艺术青年才有的。
他是至老不改少年志的。
1936年，他工科刚读完一年书。暑假军训时，一个叫朱德群的青年人，带他参观国立杭州艺术专科。在那里，他被从未见过的图画和雕塑中的美所击中，一头扑向这奇异的美之宇宙。
他决心转投绘画，那年他17岁。
当年，吴冠中从巴黎回国时，被调任到中央美院，时任院长的徐悲鸿请客吃饭。由于艺术观念不合，吴冠中在回忆录中说，并没有与同是老乡的徐悲鸿有过多的交谈。
到了老年，吴冠中依然痛斥中国美术界之怪现状，甚至疾呼取消美协、画院，认为“画家作品不行，就得饿死”“教学评估就是劳民伤财”，最惊世骇俗的是痛骂“当今很多艺术活动和妓院差不多了”。
他是激进的美学卫道士，始终坚持自己的理念，有一股子倔强的少年气。他一辈子说真话，源于鲁迅的教育。
鲁迅是吴冠中一生中最敬重的人，他认其为精神上的父亲。吴冠中曾说，“鲁迅我是非常崇拜的。我讲过一句很荒唐的话：300个齐白石比不上一个鲁迅。那时受到很多攻击，说齐白石和鲁迅怎么比较。我讲的是社会功能。要是没有鲁迅，中国人的骨头要软得多。”
■ 鲁 迅 故 乡
据说，他曾潜住绍兴，入夜，想听听当年“先生的咳嗽”。这赤子般的情怀，使人动情。
他的身体里流淌着两种秉性：少年的热血和江南的温柔。
吴冠中的家乡，在江苏宜兴，是鱼米之乡里河道纵横、水田桑园、竹林苇塘包围着的古老的村落。少年时代的他跟随着父亲，整日在晨雾暮霭中放牛、插秧，在高高的芦苇荡里捕蜻蜓、捉黄雀。那是他梦幻江南的开端。
■ 故 乡
他回忆说，从他家出门，有一条小道和一条小河，小道和小河几乎并行着通向远方。他循着小道和小河，走出了家乡，走出了中国，去到巴黎塞纳河畔汲取养分，后毅然回到故土。他一生兜兜转转，画的最多的，依然是江南水乡。
屋舍、石桥、码头、青山、老树、闲云，在他的眼中，它们时而宁静沉默，时而满眼荡漾。今天，我们潜入他的画中，听他笔下江南的心跳。
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江 南
吴冠中始终着墨于儿时江南。
“我最爱江南的春阴，我画面中基本排斥阳光与投影，若表现晴日的光亮，也像是朵云遮日那瞬间。我一辈子断断续续总在画江南。”
■ 水 乡 春 早
■ 江 南 村 景
■ 山 中 村 庄
■ 江 南 春 色
■ 江 南 小 镇
■ 嘈 嘈 皆 乡 音
■ 春 到 江 南
■ 江 村
■ 江 南 水 乡
■ 江 边 小 镇
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苏 州 园 林
苏州园林，一直是吴冠中难以割舍的情怀。
“我作过一幅《狮子林》……画面五分之四以上的面积表现的是石头，亦即点、线、面之抽象构成，是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼，石群高处嵌入廊与亭，一目了然，便是园林了。”
■ 江 南 园 林 鱼 之 乐
■ 苏 州 庭 院
■ 亭 园
■ 拙 政 园
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桥
“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
■ 桥
■ 白首忆童年
■ 年华老去不回头，白发底事忆故园
■ 江 南 水 乡
■ 古 镇
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树
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
■ 乡 村
■ 早 春
■ 白 桦 树
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■ 春 塘 小 景
■ 林 间 小 屋
■ 江 南 水 乡
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船
“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……
水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
■ 渔 船
■ 山 水
■ 一 帆 风 顺
■ 泊 船
■ 太 湖 帆 影
■ 海 南 岛
想在他画中的江南里老去。
编辑 | 虫虫君
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