今年恰逢改革开放40周年，献礼剧《风再起时》尤值得一提。它是第一部从“经济”视角，全景式描摹中国改革开放四十年经济发展的作品。
该剧讲述了1985年“百万大裁军”宣布后，方邦彦、何有邻、康宁三人从部队转业，走上企业、政府的工作岗位，见证了价格闯关、南方谈话、十四大确立社会主义市场经济目标、价格并轨、外贸体制改革汇率并轨、亚洲金融危机、中国加入WTO、“一带一路”建设、十九大等重要历史节点。
他们的命运，被这些改革浪潮书写，他们的激流勇进，亦助力了改革开放的进程。
浙江省委宣传部常务副部长来颖杰（中）探班《风再起时》
作为一部入选首批2018-2022国家广电总局百部重点剧目的作品，可以说，《风再起时》从启动之初就带有主旋律色彩。
近日，影视独舌采访了《风再起时》出品人许辉。采访结束后，许辉的一句话，仍旧不断在笔者脑海回响： “如果只把它当成一部主旋律作品，那就太小看它了。”
许辉
经历，是最值得书写的故事
许辉表示：“因为今年是改革开放40周年，我就去做这么一个项目？其实完全不是这么回事。”
在许辉看来，创作《风再起时》来自两个动力。
首先是情怀与激情。
“年轻一辈可能对改革开放体会不深，而我们经历过整个过程。一些事，今天想起来还历历在目”。
再者，是许辉当时看了一个日本电视剧，讲述战后的日本在1955年到1965年，用十年时间，实现了经济腾飞。
“日本投降后，十年的发展，就变成了一个强国，这件事对我触动挺大。而我们改革开放四十年，比他们要复杂得多，我们渴望让观众了解，改革开放真是很不容易的一件事，很伟大的一件事”。
萌生想法后，许辉赶紧付诸行动。
先提出创作想法，再与团队进行一番讨论，“大家会考虑这种题材做出来会怎么样，卖不卖得出去。然后都觉得这个题材不仅是主旋律，它是有一个真正的故事内核的，是符合戏剧原理的。基于这点，我们决定把想法落实成剧本。”
在许辉看来，创作伊始，有一个问题首先得思考和解决。“最重要的是确定切入点，这个故事我们要讲什么…最后，我们决定从经济视角切入，着眼于改革开放的发展，跟我们生活水平的提高，有着怎样千丝万缕的联系。”
真实是前提，更是魅力
2017年3月到2018年3月，创作团队用整整一年时间，对《风再起时》进行剧本研发，以及剧本修改。该剧于2018年4月开机，预计8月杀青。
仅仅4个月的拍摄期，对于跨度四十年的故事，春夏秋冬的置景工作，得花大量的心血和精力。尤其是还原不同年代的场景造型，更是困难重重。毕竟，城市日新月异，很多上世纪八九十年代的场景，都很难找到了。
“去年11月，我们花了大量精力找这些景，陆陆续续有一些场景要补充完善，找不到的景就重新搭建”。
“我们一部剧，其服化道的工作量，拍别的戏，可能可以拍两三部了”。
这种创作环境，对演员也是挑战。有时，一天就得变化几个故事时空，演员一天要化四五次妆。
“一天到晚都在卸妆、化妆，对演员是一件很辛苦很折磨人的事，但为了尽可能真实还原历史，演员们都非常敬业，迎难而上。”
所幸，辛苦的工作换来的，是剧组演员们对《风再起时》的热情与认同。
“我们私下经常与丁勇岱老师讨论剧本、人物，他觉得我们这部剧，不管是剧情也好，人物也好，都做得很扎实。这是他熟悉的改革开放。于是，他自己表演起来，也就得心应手了。”
在演员阵容上，该剧最终敲定了陆毅、袁泉、朱雨辰、徐洪浩、韩童生、丁勇岱、张晨光、吴刚等实力派演员。而选择他们，纯粹是由于这些演员有丰富的阅历，经历过改革开放，并且对改革开放有沉淀，有思考。
“我们需要演员对改革开放40年有真实的感受，那样才能真实还原，不用刻意表演，那样演绎出来的人物，才可信，才接地气。”
谈到《风再起时》为何能够入选2018-2022广电总局百部重点剧目时，许辉表示，“是因为真实吧”。
而为了“真实”两个字，主创们下了很大工夫。
“《风再起时》跟其他剧的不同之处在于，我们的剧情不能凭空而来，比如国企改革、价格闯关、加入WTO等历史节点，我们故事的发展要融合进这些事件中，吻合历史…在案头工作、资料搜集上，我们花了很多精力。”
当然，除了要遵循历史和真实，还要兼顾故事的戏剧性。
“如果要原原本本还原历史，拍纪录片就好了”。在许辉看来，尽管掌握着详实的资料，但是，对历史资料有取有舍，是不可避免的，这也是主创们重点要考虑的地方。
“如果故事讲不好，观众不愿意看，那么就没意义了。说到底，我们做这个剧，跟今天社会要有勾连，跟今天的观众要有交流。”
中年人拍，年轻人看
在许辉看来，《风再起时》的艺术魅力，来自它的现实价值。
“比如今天出国，外国人不会再瞧不起中国人了，然而现在的年轻观众可能不知道，中国这样的强大，是怎么来的。其实，改革开放的成果真的来之不易，他们的父辈通过40年的努力，才创下了这片天地，当下年轻人要更珍惜、传承，将改革进行到底。”
此外，该剧的创作，还融入了301调查、337调查这些最新事件（301调查和337调查，指美国可以对它认为是“不公平”贸易的国家进行调查，并相应采取报复措施的条款。近年来，中国成为美国以上调查的重点对象）。
“知识产权、反倾销，这些规则都是别人制定的，但是现在通过我们的努力，我们要在国际上，争取话语权。这些情节相当燃，是可以提高民族凝聚力、民族自豪感的。”
一部好的作品，自然要跟今天的世相人心有勾连、有交流。
社交媒体时代，人们活在碎片资讯中，对“一带一路”的了解，多半是来自新闻。《风再起时》不仅讲40年前的故事，也讲现在的故事。
经过详尽的查阅和调研，“一带一路”的故事被融入了该剧中，通过通俗易懂的故事，让更多的中国人真正了解“一带一路”，理解当下的中国。
“我国的跨国型企业，在海外市场遭遇一些关于知识产权、反倾销的问题，其实我们建设一带一路，是让我们的市场、技术、资源，跟全世界人民一起共享。”
《风再起时》不仅是一部主旋律作品
“如果只把它看成是一部主旋律，那就太小看它了”。在当下的电视剧市场环境中，出品人许辉能说出这句话，不是没有信心的。
许辉坦言，该剧在剧本研讨阶段，曾开过一个剧本研讨会。与会专家、学者表示，目前的电视剧领域，改革开放的作品不少，但基本都是从一个侧面，比如金融体制改革或农村体制改革，以改革开放的经济视角切入，从宏观上讲述整个国家面貌变化的作品，该剧是第一部。
不仅如此，该剧也符合戏剧结构和逻辑，有强烈戏剧冲突。当然，不是那种你死我活的，友敌之间的对抗，是观念的对抗。而301调查、337调查、一带一路等时代热点资讯的加持，更能让该剧彰显戏剧冲突的当代性。
那时候的人们，不像现在对改革开放有一致的认识，有人觉得改革开放是倒退的，有人觉得改革开放是前进的。
“不是说他是好人，他是坏人，而是他们的思想观念有着强烈对立和冲突。如果把这个亮点抓住了，会非常好看。”
一部好作品，既要有好故事，也要有深入人心的人物。
“观众记住了主人公，而不仅仅是记住某个情节的话，就算成功了。”
《风再起时》在人物塑造上，也致力于摆脱传统主旋律作品中“高大上”的人物刻画套路。
“方邦彦是一个军人，他有好的一面，也有自身的缺陷，比如有些武断和主观，而且他忽略了对妻子、女儿的照顾，对她们有亏欠。这样的主人公，才是完整的、多元的、可信的。”
大格局、大视野的影视作品，往往最怕有“大”的描写，却缺乏“小”的刻画。在许辉看来，《风再起时》是国家时代视角展开的宏大叙事，但也“够落地，够接地气”。
“老百姓生活中最重要的是什么？价格，这对老百姓来说是最带感的。价格体现在整个剧情中。这会让老百姓看故事时，想到自己的生活，家人的生活。”
《风再起时》不仅有历史的波澜壮阔，有改革的风起云涌，还有情感的激荡，人心的绽放。它远不止是一部主旋律作品。
【文/阿志】
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