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永乐宫壁画是中国古代壁画的瑰宝
它是与敦煌壁画相媲美的
我国古代的杰出宗教壁画
与之不同的是
永乐宫壁画是寺观壁画
它位于山西省芮城的永乐宫
其艺术价值最高的是
精美的大型壁画
它不仅是我国绘画史上的重要杰作
在世界绘画史上也是罕见的巨制
《朝元图》共有1000平方米
分别画在无极门、三清殿
纯阳殿和重阳殿里
△三清殿
其中三清殿是座主殿
殿内壁画共计403.34平方米
画面高4.26米，全长94.68米
共画天神289身
描绘了中国民间诸神朝拜玉清元始天尊
上清灵宝道君和太清太上老君
三位主神的情景
△三清殿西壁全图
这些人物按对称仪仗形式排列
以南墙的青龙、白虎星君为前导
分别画出天帝、王母等28位主神
画面上的武将骁勇剽悍
力士威武豪放，玉女天姿端立
整个画面气势不凡，场面浩大
△东华上相木公青童道俊
帝后主像高达2.85米
玉女的身高也在1.95米以上
超过了一般真人的高度
△仙曹、太乙和玉女
在这人物繁杂的场面中
作者同时把精力集中在
近300个“天神”朝拜元始天尊的道教礼仪中
因此它被称为“朝元图”
画中人物的服饰图案
在整幅壁画中也占据了很大面积
人物衣饰富于变化而线条流畅精美
衣纹多用吴道子“莼菜条”线条
用笔劲健而流畅
既含蓄又有力度
△永乐宫壁画《朝元图》实拍
它所描绘的题材与图案都是
我们研究古代历史和艺术背景的珍贵资料
然而，随着岁月的长期侵蚀
这一精美遗产在与时间的抗衡中
日渐凋零
留下残破的画面和褪色的色彩
△壁画临摹师曾洪流
“ 父亲当年受命国家 ， 只身前往山西的永乐宫临摹壁画 ， 可这一去他便彻底爱上 。
即便洞里光线不亮 ， 只能借来一盏灯照明 ， 可他也愿意守在那里 ， 只为将完整的壁画临摹下来 。 ” 曾洪流的女儿缓缓地说道 。
△曾洪流临摹作品 《 十太乙及雷部诸神局部 》
壁画临摹有几道工序
描线、过稿、赋彩设色
曾洪流把临摹的落脚点选在三清殿
线稿问题是壁画临摹中的首要问题
也是决定临摹质量的重要因素
它需要临摹者的认真调查
反复辨识
将那些斑驳残破、漫漶不清的
画面形象尽最大可能完整化
这一步在操作中是很重要的
△曾洪流临摹作品 《 白虎星君 》
在永乐宫壁画中
有一幅威风凛凛的白虎星君
外表严肃 ， 手持兵器 ， 脸蓄长须
其将甲装束更是层次分明
近看肉眼是可以看到那将甲上线的纹理
这些细微的特点
都在曾洪流的笔下被一一保留
临摹过程中，整整八个月，他把自己埋首在这个令世人叹为观止的艺术殿堂中，过起了苦行僧式的生活。
他常常在两张特制的高脚长凳上放置一块木板，在微弱的烛光下开始在壁画上拓稿。
时而蹲着、时而跪着，或者整个人匍伏着临摹，时间一长，他的两个膝盖积了瘀血，青的紫的一大块。
△曾洪流临摹作品 《 云气图 》
盛夏，热浪袭人，脚手架上的画家挥汗如雨。
冬季，零下11℃的严寒天气，没有取暖设备的永乐宫成了个大冰库。手脚、身体冻麻了的曾洪流就找来几个啤酒瓶，装满开水系于腰间烘手取暖。
△曾洪流临摹作品 《 装饰图案 》
有人说
画壁画是与神对话的过程
曾洪流临摹了一辈子的壁画
也教了一辈子的学生
与很多流于表面的人不同
曾洪流穷尽一生去了解壁画的历史
文化和画法技巧
更穷尽一生将 700 年的美学根源
带回到学生面前
希望他们在最初的学习中
就埋下祖先的美学基因
△曾洪流临摹作品 《 七宝炉 》
从画法到美学，从本体到精神
曾洪流对永乐宫壁画艺术临摹的执念
来自于使文明流传后世的期许
期许
如他的名字和生命一般
洪流不朽
本文部分资料来源于物道
图片来源楠山画居陈列室
版权归原作者所有
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