摄影笔记
每天一条摄影新知，和50万人一起学摄影
世界是无序的、杂乱无章的，但直觉敏感的他，按下快门的一瞬间却构成了有序的世界。
Buy, Long Island 1963
他的作品，影响了包括布列松、曼雷、卡帕在内的众多大师。
Crossroads 1930
与布列松大量依靠预测和计划不同。对他来说，情绪和直觉永远是首要条件。
Macdougal Alley, New York City 1977
他的作品随意自然，却处处体现着简单的几何之美，充满了诗意和韵律。
Sixth Avenue,New York,1973
布拉塞说他有伟大摄影师必不可少的两个资质，即对这个世界、人与生命不倦的好奇心，和精致的造型感觉。
Looking at the Circus, Budapest, 1920
他就是摄影师 安德烈·柯特兹（André Kertész）。
Bocskay Place, Budapest 1914
安德烈柯特兹1894年出生于匈牙利。
Budapest 1914
他十八岁那年就不断的在拍照，作品一开始就浑然天成，自然而不做作。
My Brother as a Scherzo 1919
1925年来到艺术之都巴黎后，更是开启了他摄影创作的黄金时代。
Satyric dancer 1926
在巴黎，柯特兹结识了众多的艺术家，其中就包括后来几何抽象画派的先驱 蒙德里安。
The Fork 1928
在蒙德里安的家，他创作了一系列现在看来普通，在当时却极为先进的作品，将线条、明暗和几何结构从普通的生活画面中截取了出来。
Chez Mondrian 1926
下面这幅《蒙德里安的烟斗和眼镜》以近40万美金的价格被藏家收藏。
Mondrian's Glasses and Pipe 1926
他的作品，处处体现着摄影师敏锐的观察力。
Quai Voltaire 1928
他的街拍作品，除了巧妙的几何构图，还常常需要耐心的等待，以拍摄到丝毫不差的精彩一刻，对布列松有很深的影响。
Meudon 1928
摄影是简单的，简单到难以置信。柯特兹曾经自述：“我从未跑到大老远寻找素材，他们时常就在我家门口的台阶上”。
Broken Glass, Paris 1929
评论家形容到：“他的照片简单的像是骗人。而令人咋舌的是，他从一开始拍就是这个样子”。
Lyons 1931
和布列松阳刚的构图和严苛的构造不同，安德烈的作品显得更加随性柔和。
Le Pont des Arts, Paris, 1933
但在这简单、随性的构图中，却蕴含着一种诗意。
Poughkeepsie,New York,1937
交织的线条和色块，仿佛充满了音乐的节奏。
Elevated Train Platform, New York 1937
除了街拍，让柯特兹名留摄影史的，还有他一系列的视觉“扭曲”作品，探索了创新的视觉表达方式，并蕴含深意。
Melancholic Tulip 1939
43岁是柯特兹人生的转折点。他不顾朋友的劝告，决定离开巴黎前往美国，去履行一个工作合同。但合约中止后，他却因为第二次世界大战的爆发，再也回不了法国。
New York 1944
在巴黎被尊为大师的它，在美国却不受重视，变得默默无闻。
Watchmaker’s Shop New York 1950
当时美国的摄影界只懂得技术至上的纪录性照片，而不懂表达性的创作摄影，根本没有美术馆邀请柯特兹办展。
Washington Square, New York 1954
虎落平阳的柯特兹，迫于生计的到《LIFE》杂志求职，没想到《LIFE》的编辑认为他的照片“说得太多，反倒使意图不够明显。” 柯特兹一气之下，决定一辈子都不愿把作品登在LIFE上。窘迫的他，当时只能靠拍摄家具照片谋生。
Washington square 1966
在漫长的岁月中，柯特兹仍然坚定而孤独的拍摄他直觉观察到的生活片段，并没有因为不被理解而改变自我。
Rainy Day, Tokyo 1968
直到美国的摄影慢慢走向成熟时，大家才惊讶地发现，自己的国度里竞然有这么一位牛逼的人物存在。1964年，美国现代艺术博物馆为他办了回顾展，一系列的全球展览随之展开，鲜花和掌声再次充斥在柯特兹的身边。
New York 1970
柯特兹晚年的作品，饱含了经历过世间百态、人生起伏后的情感隐喻。
New York 1972
每一个曾经经历过孤独的人，看到柯特兹晚年的作品，都会感到深深的共鸣。无论潮流如何改变，他都孤独的坚持着他的摄影哲学，截取着平凡生活中的诗意瞬间。
The Balcony, Martinique, 1972
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