清风拂面，杨柳依依，春色动心，烟景撩人，贺知章有《咏柳》诗写得好：
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
二月春风似剪刀
此诗妙就妙在把春天拟人化，把看不见的风，比喻成剪刀，把婀娜多姿本的柳叶，说成是被无形的巧手裁成，这就使本已无甚新意的赏春咏柳诗，一下子变得意趣盎然。所以说只会遣词用典，斟字酌句的不是诗人，能给司空见惯的事物赋予生命，让平实无华的文字动起来，那才是诗人。
比如王荆公的那句“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”原先用过“到”，或“至”，总觉得失于平淡，后来改为一个“绿”字，整首诗便成了一幅流动的画面。
再比如贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”的著名典故，贾岛在推和敲二字之间踌躇不决，以致挡了韩愈的车驾。韩愈给他的建议是用“敲”字，为什么呢？因为上一句“鸟宿池边树”是写静，如果用“僧推月下门”，那么画面还是静态的，就显得寡然无味。而下句用“僧敲月下门”，一个“敲”字，便打破了上一句的宁静，一静一动，相得益彰，有画面，有声音。使得读者不仅是在看，而且是在听。
再回到春风杨柳的话题上来，我看到有网友以“春风拂杨柳”为上联，征求下联。我以为“春风拂杨柳”，虽然不错，但无甚出彩处。且听我改动一字，抛砖引玉。
春风怨杨柳，素月妒梅花。
说明：怨字，出自羌笛何须怨，春风不度玉门关。人们只喜杨柳依依，婀娜妩媚，却不知杨柳之态，皆来自春风吹动。而风吹之功却被杨柳夺取，故有春风之怨。
采菊东篱下
陶渊明诗曰：白日沦西阿，素月出东岭，遥遥万里辉，荡荡空中景。
把酒赏月自是人生乐事，然而腊梅一放，便将明月光华掩盖。只因月有举头遥望而不可及之叹，梅有推窗映目可攀可折之喜。月有一分白，梅有一段香。月白徒清冷，梅香沁人心。所以梅花能遭月之妒。
一个怨字，一个妒字，便将他们拟人化了，使得文字有了感情，活泼生动起来，境界全出。诸君看过以为如何？各位如有兴趣，看看是否能组成更好的句子。
期待看到诸位更精彩的下句。
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