拥有大批“中二”拥趸的都市奇幻题材，为何难以破壁？

文 │ 阿Po

“你老家在哪儿？”
“天狐星。”
“那你是……”
“狐狸。”

在《红海行动》里一支狙击枪帅出天际的黄景瑜，最新作品是即将在5月9日腾讯视频上线的《结爱·千岁大人的初恋》（后略《结爱》），他的角色名叫“贺兰静霆”。

一度想起被“穆如寒江”“硕风和叶”“南枯明仪”等弥散文人酸臭气息的名字所支配的恐惧，然后才反应过来，当一部都市剧的主角报的名字并非常用复姓时，那么这个角色想必就要不简单了。

《结爱》是一部现代都市剧，黄景瑜在其中的角色是“狐族右祭司”，显然原本该是格格不入的两个时代产物被结合在了同一个时代里。

一直被视为“以猎奇题材起家”的互联网影视剧，出现怎样的故事都不是稀奇事儿。以故事的年代题材细分类型，“都市+奇幻”向来是题材中的一个大户品类，尤其是在网生内容兴起之后，针对网络年轻受众爱好多元化题材的心理，接近ACGN内容的“中二”题材也成为了网剧的中坚力量。

令人遗憾的是，“都市奇幻”这样典型的“中二”题材，在坐拥现成网生“中二”拥趸的前提下，却至今鲜有成功案例，究竟是哪里出了问题？

“大隐隐于世”的都市奇幻

“猎奇”题材是互联网影视以“三无”作品起家时，被传统影视人所轻视的蔑称。所谓“猎奇”，无非是列不入正规类型片里的多元题材。

以经典文学《聊斋志异》《明清奇闻异事》为例，无非鬼狐仙怪的入世故事。放在21世纪的现代，则可以理解为“都市传说”类的故事。以现代人生存的“都市”为背景，融入各种奇思妙想，在正常的人类世界之中，再搭建一个拥有相对完善的生存法则的异族“里世界”。但是牵扯到“外星人”“宇宙”“未来世界”等关键词，则会被回归为“轻科幻”题材，而不属于奇幻题材。

就好比人类从来对未知事物拥有好奇心，由古至今充满东方神话的中国，对于把志怪传说与人类世界crossover这件事，一直也很拿手，在不同时代背景下，都会诞生各类奇异故事。现在，是时候以影视化来表达它们了。

就像所有的穿越题材一样，都市奇幻题材会从隐匿于人类世界、拥有不同种族身份的主角显露“异能”而人类主角不予相信作为开端。

和《结爱》里的黄景瑜如出一辙的，还有《无法拥抱的你》第一集里，张予曦饰演的女主角就以“我叫李诗雅，是一只吸血鬼”做了自我介绍；《那片星空那片海》里从海里钻出的“鲛人”男主冯绍峰，徒手截停了差点撞到小孩子的汽车而造成围观。

《器灵》这样以“兵器”拟人化与人类结下契约成为搭档的设定，则是在二次元动漫游戏里常见的“人类与式神”设定基础上进行了进化，但大体上并不违背“人类世界为主”的原则，器灵需要在人类世界里低调生存，一旦被人类发现，需要消除人类记忆。

“不被人类发现”是都市奇幻题材对于“非人类”种族的另一个默认设定，工夫影业的电影《二代妖精》及其正在拍摄的同IP衍生剧集《动物管理局》，就是遵循了动物（妖精）一旦被人类发现则要立刻消除记忆的常规套路。这不是与《X战警》里“圈地生存”的变种人一样吗？

明明各怀绝技、异于常人，却偏偏要“委身”人类世界里像个普通人一样生存，就是个很酷炫的设定吧？颇有“十步杀一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏身与名”的快感。网生观众对这类题材的观赏心态基本与泛二次元受众相同，围绕着“与众不同”“拯救世界”等不切实际的中二关键词展开。在各类幻想还没有进入中国之前，武侠小说里各种身怀绝技的侠义人士也是曾经年轻人的梦想，仿佛中国版超级英雄。

“中二”网剧为啥总是扑街？

在网剧出现之前，很多人的童年回忆里都有《我和僵尸有个约会》和《第八号当铺》两部经典电视剧。前者以颠覆传统印象中清代官员着装干瘪尸体形象、成为与人类无异甚至更为时尚的型男美人的现代僵尸，混迹在人类世界中吸血为生、夹缝生存的故事为看点；后者以普通人类进入“八号当铺”的平行空间，以出卖灵魂做不可思议的交易为看点。

在两部剧都成为了许多人心里逾越不了的经典之作后，网剧连续四年的年产几百部，至今只诞生了一部《灵魂摆渡》成为公认的都市奇幻题材经典，无论续作几部，在播放量与口碑上都未曾滑落。

究竟都市奇幻题材剧为何容易“仆街”？这里总结了几大难点。

Top3：营销困难

在被打上“猎奇题材”标签之后，对于大众观众来说，会有天然排斥情绪，好在都市奇幻题材针对网生年轻观众比较鲜明。

这种题材易与泛二次元人群互相打通，但对营销方了解泛二次元人群心态的要求更高，如果只是肤浅地知道一些烂大街的常见人设套路，对泛二次元受众喜好了解不透彻，宣传时就比较难以渗透。

甚至有优质作品因为宣传太弱而被忽略。例如2016年由腾讯视频与莱可传媒联合出品的《微能力者》，作为一部32分钟×17集的小体量作品，前半部分以《第八号当铺》类似的模式讲述不同年轻人与“恶魔网站”进行交易的故事，后半部则似《灵魂摆渡》这类异能主角组团打怪的故事，节奏紧凑，有一定内涵寓意，画面质感优良，豆瓣评分至今7.6，在当时却因为体量太小无法受到平台方足够重视，宣传资源过少，最终声量不足鲜为人知。

Top2：视效难为

都市奇幻题材因为牵扯鬼狐仙怪等非人类，故事里会出现许多“异能”“战斗”等画面，对后期视效、特效的需求度极大，对于尚且处在中小体量阶段的题材，经费不足而被诟病“五毛特效”成为通病。

由Priest所著同名网络小说改编、白宇和朱一龙主演的《镇魂》自开拍以来，因为原著人气较高且没有花大钱邀请流量明星出演、把钱用在制作方面，而被诸多粉丝所期待。前几日放出一版预告，大部分剧情故事有一定还原度，主角颜值也非常亮眼，唯独在各种妖怪出现时的特效画面依旧未达期待值。

Top1：脑洞放飞

都市奇幻题材以“大开脑洞”为吸睛要素，后续难度则在于需要架构一个全新的世界观，一个人类与异能者两大种族的相处法则。

从故事的发展规律来看，有一半以上的都市奇幻题材都会在结局时，将种族之间的相安无事升级到无法共融、互相撕X，以明确的矛盾来作为看点。同时，还会有一部分故事，编剧选择按照发展进程，不断加入新的脑洞来作为持续吸睛的卖点。

无论是升级矛盾还是持续放飞脑洞，都有很大可能因为在没有严实根基的全新世界观上产生崩坏，俗称“脑洞大到收不回来”。《器灵》在前期简单的人设构建和派系世仇中不断加入新的派系，一直意图反转，却因为制作体量不足、情节跳脱、缺乏细节，让观众看到最后完全不懂是怎样的展开。

正确打开方式？情感内核大于一切

都市奇幻题材，所有新世界观的架构只能是“吸睛”作用，无非是故事的外部包装，一切内容都要归于情感内核的表达是否能引起共鸣。

按照情感内核来架构都市奇幻剧，有两种大方向的套路。

其一，定位爱情剧，从头到尾讲述男女主角的爱情经历，种族区别只是一个矛盾点。比如新晋导演猫的树两部作品《无法拥抱的你》《我与你的光年距离》都是以不同种族包装爱情，类似韩剧的《来自星星的你》《孤独又灿烂的神：鬼怪》。

其二，定位悬疑，以主角组队打怪升级的方式，通过单元故事的手法阐述不同的小故事，最终促使主角成长。《灵魂摆渡》就是以这种方式成为经典，单元故事可以在有限的体量里说出不同故事，也可以巧妙的紧凑故事节奏，将一个故事严格框死在一定集数里，防止脑洞放飞和前言不搭后语。

最后，国产网剧的受众仍旧是以中国本国观众为主，以贴近观众的故事感情内核为共鸣点。

所以，都市奇幻题材还是要坚持“以人为本”的重点，无论想如何扩大脑洞，主体世界观都不能推翻和凌驾于人类正常的世界；并且脑洞的主要方向还是从东方志怪体系出发，西方神话体系作为辅料。这样，才能让中国观众更能理解，毕竟只有深耕自我特色之后，才能感染和吸引更多的受众。

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