在精英网站知乎上，有这么一个问题：五月天怪兽的吉他到底差在哪里？为什么这么多自称专业的人黑？
下面，就让我来回复一下。
关于五月天怪兽的吉他水准，其实……也是我们常吐槽的地方 2333
如其中一位答主@Amok 所说：
推弦推不准，这个是一个很大的问题。
扫拨的音头（特别是到了一二弦）不清晰，感觉音被滞住
弹琴准确度不够，错音多
节奏不准（这个不能忍）
但Amok也说了，他看的都是2009、2010年的视频。那……你说啥？
也确实承他贵言，怪兽这十年之间的进步……可以说是索隆跟着鹰眼修炼了之后的那种飞跃吧。
在五月天初入大陆的时候，他们慢慢地褪去自己的学生乐团气息，让自己的音乐变得更为适应体育馆、体育场的舞台，朝着Stadium Rock进发时，怪兽特别开始让自己的演奏变得更加有叙事感，漫天飞雪，炮火连天，典型的如《温柔》还你自由版。
但最早期的时候，这是挺灾难的。
比如被大家翻出来的2004年新豪运的视频，感兴趣的朋友可去B站上翻一下，这《温柔》的SOLO……
包括一直到了现在，怪兽在演唱会里，也依然会有出锤的情况，明显是弹错音。可能周边的小妹妹们察觉不到，但对于弹吉他的人来说，真的是一针扎到耳朵里的感觉。
以及怪兽的另一大硬伤：缺乏即兴能力——是的，这也是五月天现场里，为什么石头的表现力总是要强于怪兽。无论是《诺亚方舟》还是《人生无限公司》里，吉他手的Solo环节，石头总是天神下凡一样，他的Solo是我超级期待的，而且每一次都有细微的差别。
我和五月天野生第一预备吉他手Zero大神私下交流的时候，也常对怪兽的稳定度、即兴能力进行吐槽。
但是，但是。
你们都光顾着看怪兽的缺点，却并没有看到他最闪光的、且是许多技术指标强于他的别的吉他手的优点：
五月天怪兽，也许是现在华语流行乐坛里面编曲能力最强的吉他手之一。
如《我心尚未崩坏的地方》，像一把锈迹斑斑的残破武士刀，从死人堆里爬出来的绯村剑心。
如《成名在望》，在灵魂三点的茫茫黑夜里漫游，以及我多次提到，“笑我还不快跟上”时那个加速小跑，让人觉得这吉他是有生命的（阿信也觉得这首歌是怪兽solo史上的前三）。
如《洗衣机》，原声吉他的编曲其实很难做，音色上并不像电吉他那么好调配，但这首歌里面，怪兽把整个fingerstyle融入到这么小品级的歌曲里，让这首歌以小见大，这种编曲功力，你说呢？
当然，早年的五月天，哪怕技术上显得青涩，但编曲的光芒依然闪耀。如《人生海海》，怪兽在整饬的4/4拍里加入shuffle的扫弦，大量的和弦外音和修饰音，刚柔并济，正是怪兽的特色（后面有一段solo是石头演奏的）。
哪怕我跳出五月天粉丝的滤镜，你能给我说说看，华语乐坛那些能让你记忆深刻的那些吉他solo/riff（好吧说到riff其实石头才是王者），还有哪些？不就是万青、草东这些国歌了？
我希望那些讨厌五月天的人，好好听一下《第二人生》，听一下《自传》，尤其是后者，怪兽的吉他编曲能力，不仅是体现在solo上的而已，更是展现在如何地烘托主唱、让这个乐队变得更好。且我们追五月天的很大的原因，在于他们每一次见面，都让自己变得更好。这种不服输的性格，在怪兽身上体现得尤为强大。如《三个傻瓜》，尾奏是松本孝弘弹的，这也是怪兽一直追赶的对象，对比一下这首歌的其他部分，以及在下一张专辑《兄弟》+《人生有限公司》里面，怪兽又一次的自我提升。追五月天，跟追少年漫一个样。
最后，我再补充怪兽的一个“毛病”吧。在很长的时间里，怪兽的演奏总是显得很紧张，和石头相比，不够舒展。当然这和他的演奏风格有关，只是觉得他总是没有彻底打开，然后把自己整个扔进音乐里面，这让他的情绪表达，好像是稍稍地欠缺了一点。而这几年下来，怪兽自己的生活阅历，他的情感世界有了不一样的变化，我觉得他更配得上怪兽这个名字，越发像一个温柔且具有力量的守护者。
此前的跨年Re：live系列演唱会，当时我已得知兽妈离世的消息，每天去youtube上看节选回放，看怪兽和一帮兄弟们如往常的演出，直到最后一场时，怪兽才在《九号球》上凭歌寄意。这一段表演，我觉得这是他生命重要的节点，虽然只是微博摇滚区的观众，但也看到眼眶湿润。
以上。
音乐自媒体“乱弹山”
万马齐喑的乱世里，
透过音乐，
我们记录当下。
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