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每个导演都有偏好的焦距,而根据讲述故事的不同又会有所差别。
今天的这个短片讲述了19个著名导演喜欢并经常使用的焦距。
短片分别讲述了:奥森·威尔斯、让·皮埃尔·热内、罗曼·波兰斯基、韦斯·安德森、昆汀·塔伦蒂诺、史蒂芬·斯皮伯格、蒂姆·伯顿、马丁·斯科塞斯、科恩兄弟、大卫·柯南伯格、大卫·芬奇、弗朗西斯·科波拉、希区柯克、罗伯特·布列松、小津安二郎、雷德利·斯科特、黑泽明、西德尼·吕美特、斯坦利·库布里克。
先附上上述19位导演最爱镜头一览表:
广角镜头
奥森·威尔斯
影史经典《公民凯恩》大多数镜头是用25mm镜头拍摄,虽然不算很广,但镜头还是能制造非常有深度的景深,而这也成为威尔斯最有代表性的拍摄手法之一。
在另一部电影《历劫佳人》中他更是将广角镜头运用地淋漓尽致,他用了18mm的镜头不仅去拓宽视野空间,同时让人脸有一种变形拉伸的感觉,尤其是他自己的脸,以烘托戏剧感。
《历劫佳人》
《公民凯恩》
让-皮埃尔·热内
在《异形4:浴火重生》(Alien Resurrection)中多用25mm镜头。
而在《黑色狂想曲》(Delicatessen)中更是用到了14mm让场景基调更加怪诞。
《黑店狂想曲》
罗曼·波兰斯基
在他的《罗斯玛丽的婴儿》(Rosemary’s Baby)中多数镜头是用25mm拍摄的;而《唐人街》中他则大量运用40mm的变形镜头拍摄(40mm的变形镜头下的画面,看起来像40mm的景深和立体感,但有着20mm的宽视场角)
《罗斯玛丽的婴儿》
21mm镜头
史蒂芬·斯皮尔伯格
斯皮尔伯格是透过21mm看世界的,这点从他的影视作品中就可以得出。
《慕尼黑》
其他主要使用21mm广角镜头的导演有:
蒂姆·伯顿
《剪刀手爱德华》
马丁·斯科塞斯
《出租车司机》
27mm
科恩兄弟
科恩兄弟在电影制作的职业生涯里更青睐广角镜头。虽然使用的镜头因电影而异,但27mm是他们最爱使用的焦距。
大卫·芬奇最常使用的也是27mm。
韦斯·安德森
《特伦鲍姆一家》
韦斯·安德森大量使用如27mm这样的广角镜头,但格式上有差异。
他喜欢用变形镜头,虽然画幅更宽,却能创作出像非变形镜头一样的压缩效果。
50mm
阿尔弗雷德·希区柯克
作为力求完美的人,希区柯克在大量电影里更喜欢使用50mm,因为它最接近于“自然视角”,他甚至将电影布景搭建成最适合50mm视角取景的模样。
《惊魂记》
下面两位也都偏爱50mm,也都会为了镜头取景而调整布景。
罗伯特·布列松
《死囚逃生记》
小津安二郎
《东京物语》
75mm+
雷德利·斯科特
雷德利·斯科特是鲜少喜欢使用长镜头的导演之一。制作1979年的《异形》他使用了75mm变形镜头以及更长焦的镜头。
《异形》
电影史上最著名的导演黑泽明也是长焦镜头爱好者。但事实上,他的主要镜头焦距在35mm到50mm之间,只有少数的偶尔情况下,他才使用长焦来大幅度压缩场景。
《用心棒》
西德尼·吕美特
他在著作的《拍电影》(Making Movies)书中详细地记录了不同镜头的选择和其作用,用不同的镜头和视场角来区分人物和场景,让视觉更加动态
《十二怒汉》
史坦利·库布里奇
《发条橙》由近拉远的镜头
库布里奇也喜欢用超广角镜头,比如在《发条橙》(A Clockwork Orange)和《闪灵》(The Shining)中。另外,他的标志性镜头是从特写拉到广角。总体来说,他自己拥有很多设备,拍片的时候甚至会专门拖一车卡车的私人设备。
《2001:太空漫游》
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