提起掐丝工艺，或许没有太多的人熟知它，而在不少国外收藏家眼里，用极细的金银丝编制而成的掐丝艺术品，代表了中国传统手工艺的最高水准。
掐丝工艺，盛于清朝，传承至今，曾贵为皇室专用，却面临后继无人、工艺失传等险境。
虽被外国收藏家热捧，但国人知之甚少。
掐丝工艺，正在成为一种被遗忘的美丽。
说起掐丝好像甚感陌生，但若说起景泰蓝，想必大家都已明了。
那我们就来说一说景泰蓝的制作工艺中的“掐丝”工艺。
掐丝后还未点蓝的景泰蓝
景泰蓝又叫做掐丝珐琅，从名字就足以知道掐丝工艺在景泰蓝的制作所起到的举足轻重的作用。
古话就有“丝工重于蓝工”之说，要讲掐丝，那么先和大家说一下“丝”。
丝就是将铜线，按照一定的高度和宽度压制成细而扁的铜丝，一般丝的规格是要视需要来定的。
有的就高并且薄，有的是矮而厚，同样有时也要高且厚或是矮而薄的，要根据胎体的不同和景泰蓝画的不同来定，不同的规格可以产生不同的效果。
艺库艺师作品
在古代的时候，铸胎除光胎(需掐丝)外是将图案以“凸线”形式铸出来，一般较粗，而且图形非常的不规矩。
錾胎则是用錾子类工具直接在胎体上錾刻花纹，有时较粗，有时较细，是随图案变化形式而定。
而铜板制胎技术不需要这些做法，在光胎上用前面讲过的扁铜丝，成缥成组的掐成各式纹饰。
在元末时，掐丝珐琅尚未真正成为宫廷艺术，掐丝可以说不是太规范，即一个图案单位(对称形式)不是完全对称，属于基本对称或谐调型。
掐丝的工艺技巧也不纯熟，由于用丝比现代高且厚许多，丝的勾、折、克儿、弯、曲等结构显得有些模糊，丝的结头交待得不是很严紧，并有光线结头出现空隙现象。
这种情况，后朝则时有时无，更多的是比较规矩和严紧。
艺库艺师作品
当代景泰蓝几乎没有这一现象，并且丝路顺滑，流畅，丝的型号使用起来非常统一，形象规矩，工艺到位，就如同中国画中的“铁线描”。
景泰蓝的丝的功能很明显，它继承了“镶嵌”工艺的传统，既能够表现出丝的韵律，丝的流光，同时也有着与嵌丝接近但又不同的作用。
景泰蓝的丝一改“开张”为“直立”，主要是画过规范纹饰，可以起到导引与管制珐琅釉料的作用，可以形象的称之为“挡蓝线”。
景泰蓝是纯铜胎体制作，如果釉料在其表面施得面积过大会发生崩蓝现象，也就是因为这样，所以景泰蓝的制作工艺的要求就要用丝掐成一个个小格子。
这个小格子就是图案形成的图案内和图案外的小空间，即以丝切割空间，形成上面提到的挡蓝线。
从而造就了景泰经磨镀后呈现的“金碧辉煌”。
欧美画珐琅就不同了，它采用一种专用黑釉划线，它不需要考虑挡蓝线，也不需要考虑崩蓝，因为画珐琅有一层中介釉，平衡了这一矛盾，大面积无丝描绘也不会崩蓝。
即使有时候因需要而必须掐丝的话也是采用釉下丝。
艺库艺师作品
完成了包括打线，摽丝，掰丝，粘丝等这一系列工作之后，就等于完成了掐丝工艺的工序。
在掐丝和点蓝工序间还存在着“焊丝”工序，它与烧蓝用火不同，焊丝的火势要比烧蓝大，焊丝的焊药温度比蓝珐琅釉料要高100-150℃(即800℃左右)。
丝胎焊好后放入镪水冷液或热液中浸泡，冷液泡的时间稍长，有时达2-3天左右，标准是将胎体和丝的部分所有的药釉和杂质全部泡掉，再用清水刷净。
古时没有镪水，他们就用梅子或杏干水蒸煮，清洗。之后进行“平活”，用工具和仪器等将胎体找周正，使胎体平整、顺滑，此乃景泰蓝质量最基本保证之举。
到这里景泰蓝的制作中的掐丝工艺也就算是说完了。
丝工师傅，就好比是一位建筑师，用一根根铜丝搭建着结构的框架，用一根根铜丝将装饰元素规整排列。
纹饰图案在他们手中被编织着，被重新塑造着，合理地进行着空间的安排与切割。
就这样一个个宏伟的景泰蓝的艺术大厦在他们手中、他们的丝中慢慢呈现在了大家的面前。
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