作为一个忠实腐竹，一直以来我都知道其实《武林外传》这部剧真正的灵魂是尚敬导演。编剧负责剧情而导演把控全场，大到负责整部剧的观念和走向，小到每一位演员的肢体动作以及说话方式甚至是发型和衣服配饰等等…。
《武林外传》这部剧之所以成为经典，我觉得不仅仅在于其的热闹和新鲜。很多人都会说之所以成功是它教会了我们许多人生和生活的道理。我同意这个观点，但我认为这不是全部，这也不是最重要的。我觉得最重要的应该是观众在一部剧中可以体会感受一些本应该存在的一些最淳朴美好的东西，比如，团结，友情，正义感，单纯的爱情，盗亦有道，人情味……这些品质本来就应该存在，但是放在当今的社会中，真的很难找到。这些东西其实是我们现在人最缺失，也是最需要的。因为这些品质能给我们带来生活的希望。就像剧中歌曲唱的那样''这世界太多不如意，但是生活还是要继续，太阳每天依旧要升起，希望永远种在你心里''！
其实对于很多喜爱《武林外传》的观众来说，它不仅仅是一部让人开心的好剧，它更像是在这风雨江湖中的一个家。一个充满欢乐又不失温暖，一个充满时光回忆的家。很多人多年后再回顾这部剧时，总是能不由自主回忆起过去的往事，好像看到了当初的自己以及那时发生的事情。这就是为什么《龙门镖局》和《武林外传》比口碑差那么多的很重要的一些原因。其实啊，《龙门》比《武林》投资更巨大，特效也更华丽，但是这恰恰是观众最不适应的地方。虽然《武林》没有那么大的投资。但是相比较而言里面的所有的东西都更朴实一些。比如场景（那间无数人回忆的老客栈）啊，特别是演员们的服饰都很朴实（像掌柜和老白这些小伙计他们的衣服不多，也就一两身，但是看着特别舒服），那些家具啦，桌子啦一些东西都比较考究（老榆木桌子，百年老楼梯）。背景也比较严谨。还有就是演员，不得不说《武林外传》这批演员的演技，不说主演，就连很多配角都很令人印象深刻，比如小米啦，白马书院的先生，断指轩辕，钱掌柜啦等等等。再就是《武林》能把一些现代元素，和剧情融合的很完美，让观众没有任何的不适感。这部剧最出色的一点就是配乐，背景音乐是《茉莉花》的改编版，非常不错很合剧情。每次听都能勾起我对这间客栈以及所有人的回忆！
第一，两部剧只是编剧都有宁财神担任，只能保证故事形式和台词风格差不多，但是从导演、演员甚至到剧组场务全部都是新的团队，这样拍出来的完全就是不一样的感觉了。导演尚敬在执导《武汉外传》之前，已经执导过《炊事班的故事》系列，对这种情景剧的把控和掌握已经非常到位。而且《武汉外传》的一众主演虽然在开播前不为观众所熟识，但均有较好的表演功底，部分演员在之前合作过《炊事班的故事》，所以相互之前非常默契。
而且私以为《武汉外传》是宁财神编剧的巅峰时刻。在这部剧中，东方与西方、传统与现代、幽默与温情、各种风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起。各种网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯等等，宁财神信手拈来，都能巧妙地融入到剧本台词当中。
第二，《武汉外传》开播的时机在2006年，中国互联网尚在大规模普及的阶段，看电视还是广大观众一个主要的娱乐消遣。这种情况，《武汉外传》横空出世，这种先锋时尚的风格，不受时空的限制，不管题材的分类，但又故事都有发生在这一间小小的客栈，让所有的观众都能眼前一亮，可以说开创了情景喜剧的一个新的里程碑。
等到近十年以后的《龙门镖局》开播的时候，广大观众已经被五彩缤纷的互联网陶冶多年，对各种稀奇搞怪都已经见怪不怪了，有时候可能甚至觉得看这种情景剧还不如网上找段子看来的欢乐呢！
最后也是最重要的原因，情怀！
《武林外传》塑造了一个有人情味的江湖，有金盆洗手的盗圣，高官家的千金，也有客栈寡妇老板娘，落魄秀才，类似于片儿警的捕快，小乞丐，每天嬉笑怒骂，穿梭于市井小镇，看到的是我们每个人的生活，谁不想当大侠呢，满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州，但后来发现，在一个类似七侠镇的小地方，和自己喜欢的人还有朋友们在一起幸福的生活，快意如此，夫复何求？
希望有一天我也能像郭芙蓉和小六一样误打误撞到一个像同福客栈这样的地方去，去开始一段新的生活！
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