56.82亿《战狼2》、“建国三部曲”，带我们走近“新主流电影”

回顾2017中国电影市场的众多银幕作品，可圈可点的并不少，但《战狼2》似乎是无论如何也绕不开的。对国内电影业来说，《战狼2》56.82亿票房不但大幅刷新了历史纪录，而且充分展现了“新主流电影”的巨大潜力，成为一个具有里程碑意义的经典范本。从2016年口碑上佳、收官11.8亿的《湄公河行动》，到2017年《建军大业》、《十八洞树》、《非凡任务》、《明月几时有》、《战狼2》，“新主流电影”社会反响热烈、口碑票房双丰收的表现，使得这类影片成为行业的焦点。本期，华谊兄弟研究院和读者们共同关注这股中国影坛新势力，从理论与实践两个维度，对这一话题进行回顾与展望。

《战狼2》的成功令“新主流电影”成为2017年整个影视行业的热点话题，但如果你认为这是时下电影人的理论创新，那就错了。十九年前，以马宁为代表的上海青年电影人便提出了制作“新主流电影”的主张，而后持续有学者对此进行研究探讨，为的都是给国产电影在新时代的发展提供理论指导。

“新主流”电影的提出及其雏形

在1999年第4期《当代电影》上，刊登了马宁撰写的文章《新主流电影：对国产电影的一个建议》，这是目前可以查询到的较早论述“新主流电影”的理论成果。在该篇文章中，作者提出了对这一概念的深层思考：中国电影的创作模式应该出现结构性的调整。上海青年电影人提出制作“新主流电影”的主张，是相对主流电影的困境而提出的战略性的创意。它指出面临好莱鸡电影的直接竞争,我们更应该考虑制作低成本的有新意的国产电影；应该发挥国产电影的“主场”优势,利用中国本土或者传统的文化“侄语环境”，有效地解放电影的创造力；应该在以较低成本底得较高回报的状态下，恢复电影投资者、制作者和发行者的信心。①

该文立足于当时的电影市场状况，不可避免地具有一定的时代局限性，但其从多角度为国产电影扭转颓势、“起死回生”寻求、设计的突围路径，其中的一些观点颇有见地：

控制成本

当时，主流电影通过膨胀成本的方式收到的效果并不明显,尤其对主流影片整体的现状而言,所能够膨胀的成本幅度仍然十分菲薄,远不适宜支撑高科技、大明星和国际范围的发行策略。低成本高质量的策略使我们必须寻找不同于高成本制作的创作手段。“新主流电影”主张根据低成本的事实定做适当模式的高质量的影片策略，并将该类作品的成本限定在150万至300万人民币之间。

“创造和吸引”观众

该文中提到，“新主流电影”主张转化时尚和感性的话题来编织电影,来创造和吸引适当的观众。电影企业在设计观众的时候,应该考虑时尚因素、考虑现实焦点、考虑社会情绪、考虑电影的固有类型对现存观众的吸引力和欣赏习惯的作用。电影应该是时髦的,感性的,而不是陈旧的、概念的和过时的。就像上海的建筑和城市发展现状,电影在上海就注定它是时髦的，“新主流电影”将关心由这些原因引起的电影元素的变化。电影要考虑年龄因素,年龄不只是一个定级制度所关心的。现在的观众是什么样的年龄阶层,什么样的观众赶时髦，我们要为什么样的观众拍电影,电影才能从此走出低迷。

更新模式

该文同时对影片制作模式进行了探讨，指出“新主流电影”的模式压力不大,可以对模式作精简和置换。“新主流电影”还可以实验新的模式变化,补充社会新道德等新概念,实现模式电影的更新和提高。并主张运用好莱坞的三种主要模式，即煽情模式、动作模式、道德模式，利用想象力和观众正在求变的事实,制造一类新的国产电影。

时代的快速发展，大大改变了中国电影市场，但该文提出的一些观点已经勾勒出“新主流电影”的雏形，当前多部作品的成功都印证了文中对国产电影发展所提出的建议，是一次具有时代意义的探讨。

“新主流电影”概念的发展及其演进

在1999年之后的国内电影市场中，好莱坞大片、贺岁档喜剧、港产动作片各领风骚，严格意义上的新主流电影佳作鲜有出现，但理论层面的探索并未止步，一些新的观点和落地设想为新主流电影的崛起默默进行着铺垫，更具现实指导性的研究成果为制作端提供了有益参考。《当代电影》2007年第6期刊登的文章《新主流电影：缝合机制与意识言说》，便是其中之一。②

该文首先修正、完善了“新主流电影”的概念，指出新市场语境下的“新主流电影”应符合主流意识形态，又融合了商业电影的技巧，在电影格局中占据主要地位的电影形态，它是主旋律与娱乐片彼此整合的结果，是符合主流意识形态的商业化电影，不仅包括小成本制作，也包含投资巨大的大片，只排除搞形式探索的纯艺术片。同时，强调新主流电影不仅在价值观等意识形态上是主流，而且在公众影响力上也要属于主导（主流）地位，即具有强大的市场号召力和观众亲和力。

而后，该文提出了“新主流电影”制作与运营的两项重要机理：缝合机制与意识言说。

缝合机制

一方面，主旋律电影在向新主流电影的演进中，常采用伦理化叙事、平民化视角、国族主义、类型化等叙事策略作为缝合机制。其中包括：

• 伦理化叙事多用于英模片或伟人传记片。这种完全把个人、家庭的幸福与国家、民族的幸福对立起来的叙事模式，不利于观众对影片献身/革命主题的认同。
  

• 采用平民化的视角去表现传统中需要仰视的正面主人公；或者还原普通人的心态，从人性的角度展示平民英雄。质朴化，是针对主旋律电影往往把真人真事拍假了的情况而采取的一种方式。

• 国族主义也是用以实现观众情感认同的重要策略，期望以平民视角削平国族主义与普通观众之间的鸿沟。

• 类型化诉求是新主流电影的一个愈发明显而重要的倾向，具有鲜明主流意识形态诉求的电影在努力寻求类型化模式的整合与构建，借助类型模式的零度剪辑强化影片与观众的认同。

另一方面，商业电影在搭乘主流意识形态的便车。部分商业电影利用政治因素，力图将政治情感与商业看点融合以实现观众的认同，比如《红樱桃》、《红色恋人》的创作尝试。或者利用国族主义等民族情感实现情感认同，弥合商业片与主旋律之间的鸿沟，如《云水谣》、《霍元甲》等。

意识言说

该文以好莱坞大片为例，指出意识形态对于新主流电影的重要性：在每部好莱坞影片的背后，都隐藏着强烈的美国精神。且不说《拯救大兵瑞恩》等片对美国的爱国主义与人性关怀的宣扬，即便是科幻类灾难影片《后天》、《天地大冲撞》，也在华盛顿、纽约这种明确的事件地域概念中，使观众获得对美国的“国家认同感”。美国类型片所塑造的是一个个美国的意识形态神话，灌注的是美国的主流价值观：爱国主义、自由奋斗，不屈不挠的抗争精神，以及乐观向上的性格，自我价值的实现等等。

▲主流化并不排斥商业化

此文对“新主流电影”内在机理的阐释，丰富了对这一类型电影的理论研究。不仅在新时代背景下发展了概念界定、类型划分等问题，而且在理论层面增加了“新主流电影”的“血肉”。从中，我们似乎找到了近年“建国三部曲”、《湄公河行动》、《战狼2》等佳作的创作灵感来源。

“新主流电影”崛起的新节点

产业资本的聚集、制作水平的提高、市场需求的差异化以及观众审美的日趋成熟，又适逢国家发展战略的新主张、社会主义价值观的新内容，这一切都构成了“新主流电影”崛起的天时地利人和。多年来的理论成果借由电影人的智慧和勤劳，转化成一部接一部的新主流优秀作品。国内优秀电影人通过运用极具好莱坞特点的制作模式和表现手法，在银幕上讲述的中国平民英雄及普通百姓的故事打动了万千观众，在社会公众中传播时代正能量的同时，为华语影坛注入新的活力。

事实上，说到近年来国内的“新主流电影”，“建国三部曲”是绕不开的案例。北京大学中文系教授张颐武说过，从2009年上映的《建国大业》开始，以“数星星”的方式获得了商业的成功，这一模式在《建党伟业》和《建军大业》中也得到了延续。张颐武将此概括为“主旋律电影的商业化探索”，这是“主旋律电影”向“新主流电影”的演进，也成为“新主流电影”探索的新节点。

从“建国三部曲”中可以看出，它们都是在保证思想性的基础上，不断提升电影的工业化水平，用明星主创、大制作、强特效和重整故事线等方式强化其商品属性。这成为“新主流电影”的突出特征，这一“新”的电影类型也在2016年和2017年迎来爆发。

“新主流电影”2017成功范本

《战狼2》

▲《战狼2》

这部作品是目前当之无愧的新主流电影时代标杆。学者将其定位于：一部以战争（军事）片、动作片为主打类型的超级“英雄”电影，它与中国民族主义主题、当下国家形象建构的意识形态诉求、爱国主义热情与中国梦的表达欲望相结合，寓言式、隐喻化地呈现中国国际地位和国际关系走向，凝聚了国家社会的文化认同，是新主流电影大片中的一脉亚类型发展无可争辩的新高度。③具体而言，其成功在于：借鉴国际先进经验，借鉴好莱坞大片模式，充满中国需要、中国精神、中国思想、中国情感，为中华民族的根本利益和长远利益服务，为中国人民服务，为中国观众服务。④

《建军大业》

作为“建国三部曲”之一，这部献礼建军节的作品，也散发出时代的气息，大胆启动青年明星参演，让主流影片与社会“潮流”相结合，不仅还原历史事件，让年轻演员在塑造伟人形象的过程中不断成长，更有推动意义的事，流量明星担当角色吸引了大批年轻观众走进电影院，学习、理解、感受那段光辉而重要的历史。“战争年代里浴血奋战的军人都那么年轻，生活在和平年代中的我们何其幸运。”不少年轻人看完电影之后，对历史有了深刻的认识。⑤

《血战湘江》

新主流电影当然也要考虑经济效益，但其发挥的价值观塑造、精神引导等社会效益同等重要。就此点而言，《血战湘江》虽然口碑及票房无法与上述两部作品比肩，但其推广方式及产生的社会反响并不逊色于前者。营销推广中的准确定位，一定程度上弥补了制作水平上的不足。

据报道，电影《血战湘江》先后为革命老区人民、部队官兵、高校学生做巡映30余场，奔赴福建古田、长汀、河北西柏坡、湖北红安县、江西瑞金、湖南韶山，河北红一师、大功三连、解放军机械化步兵学院、三军仪仗队、清华大学、北京大学等地举行献映和主创见面会活动。旨在让更多的年轻人了解英雄、更懂英雄，感受革命先烈无所畏惧的精神，用这种精神指导他们的现实生活。《血战湘江》的导演陈力就此谈到：“创作态度决定了艺术高度，只有在深入生活、扎根人民后才能从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中吸取营养，进行无愧于时代的文艺创造。”

结语

当前，“主旋律电影的商业化”与“商业电影的主旋律化”催生出了又一新的概念——“新主流大片”。这类亚流派作品，能否如愿收割中国观众的口碑和票房，并且成为国产电影出海搏杀的新利器，我们对此充满期待。

（图片、数据及有关资讯源于网络，归其权利人所有）

引用及参考资料：

①详见马宁：《新主流电影:对国产电影的一个建议》，《当代电影》1999年第4期，第4-16页。有改动。相同出处，不再另行标注。

②详见王乃华：《新主流电影：缝合机制与意识言说》，《当代电影》2007年第6期，第138-139页。有改动。相同出处，不再另行标注。

③陈旭光：《中国新主流电影大片: 阐释与建构》，艺术百家2017年 第5期，第13页。

④搜狐号“察网”：《战狼2》辉煌成就的启示

http://www.sohu.com/a/163067323_425345

⑤央视网：盘点近期电影市场——主流电影为何受年轻人追捧

http://news.cctv.com/2017/11/19/ARTI25ps5Nj9jTzEQ80WRp34171119.shtml

转载须知 本文系华谊兄弟研究院出品。转载须在文首署名华谊兄弟研究院（微信公众号：HBresearch）。如有侵权，华谊兄弟传媒股份有限公司保留采取相应行动的权利。