《不能说的秘密》十周年【上】.跨界导演拍青春片，周杰伦不是针对谁

2007-2017,《不能说的秘密》十周年超长纪念专题（上）-剧本结构篇

如果我说，有一部电影：主角是在某专业上具备突出能力的人才，故事发展的基础与推动力是一个超现实设定的奇想道具，涉及科幻理论。悬疑解谜的剧情走向，打乱时空的非线性叙事，从开场便不断地埋设伏笔，大量台词双关，戏剧场面上设置障眼法误导观众。结局表达模棱两可，留有可解读性空间。

你可能以为我说的是诺兰的《致命魔术》。

如果我说，有一部电影：题材糅合了青春校园、爱情、穿越，叙事上是男女主人公的双视角、双时空。影片的上半部分遮盖了时空穿越的设定存在，中后期揭示真相，男主角得知女主角是过去时空中已经死亡的人物，经过努力，改变了女主角死亡的命运，两人重逢。

你可能以为我说的是新海诚的《你的名字》。

如果我说，有一部国产青春爱情片：演艺明星跨界的处女作，担任导演，编剧，配乐，男一号，主题曲演唱。没有狗血多角恋，没有奢华的衣食房车，没有堕胎，极力回避物质与性，情感表达单纯美好。电影杂揉多种题材，剧情扎实紧凑，具备复杂叙事的结构。视听语言成熟，镜头信息丰富。摄影画面清新大气，富有质感。音乐原声带古典与流行齐飞，还是原创。

你可能以为我说的是梦话或者笑话。

这就是周杰伦这就是周杰伦在2007年构思筹划，参与编剧，包办配乐，亲自导演并主演的电影《不能说的秘密》。这部电影，当年我是买票去影院看的，看完就觉得比想象中的好看不少。而在告别学校的日子里，回想起那张电影票，连同八张正版专辑，成为了学生时代里做得最正确最庆幸的事情之一，犹记得那年虽然图样图森破，还好这电影优秀，我没错过。

大约在周董最为鼎盛的时期过后，中国电影市场开始步入疯狂年代，经过2011年《那些年，我们一起追的女孩》引进内地的启发，2013年赵薇导演的处女作《致我们终将逝去的青春》正式发掘了国产青春片这座大金矿，也开启了各路名人跨界做导演拍青春题材电影的风潮。

稀巴烂的剧情，影楼风的画面，做作装嫩的表演，无病呻吟的虚假情怀。青春片，明星导演处女作，基本就成了烂片的象征，同时却是票房的保障。但是这个时候，就会发现早在多年以前就有了一部明星跨界导演处女作青春片，并且在质量上全方位远超后来那些火爆的票房热片。

即使不需要后来这些本就没品质追求的圈钱作衬托，《不能说的秘密》本身也完全称得上优秀。这很可能是21世纪最好的青春爱情片，能跟它媲美的，只有伍仕贤导演的《独自等待》，去掉爱情的限制，《九降风》也可以商量一下。当然现在如果把《芳华》也算进青春片，那就两说。《那些年》虽然成为了现象级电影，对业界直接造成了影响，但就影片水平而言，除却不错的完成度，真实生活情感的共鸣，在叙事上远不如前两者富有创意与灵气。

就私人而言，更倾向把《不能说的秘密》排在第一名，出于这部作品的构成最为复杂，存在也更加特殊与稀缺。

以往拍得好的华语青春爱情片，大多是在日常生活中挖掘细腻情感，剧情则相对平顺，对戏剧性的强度有所舍弃。而《不能说的秘密》却是基于幻想概念构造的强剧情片，有意无意地填补了华语奇幻爱情片的类型空缺。这点上，放在整个华语电影里，都是值得一提的作品。

当然了，每次提起《不能说的秘密》赞不绝口的时候，旁边总会有些人觉得是我有粉丝滤镜。然而我的逻辑顺序，是因为电影本身令人意外的精彩，才赞赏周董的才华，一如欣赏他的音乐也是从被动听歌开始一首首硬给听服。所以呢，在此十周年之际，尽量从理智、理论出发，尽可能复盘解构这部电影，写一篇脑残粉不太能读下去的艰涩型花式吹捧……

好剧本

缺个好剧本，这句话已经被国产青春片乃至大部分国产片的批评者们挂在嘴边，而《不能说的秘密》就有一个，尽管我并不认为这个剧本放在今天，能得到多少键盘上的批评者们的肯定。概括来说，《不能说的秘密》的剧本就是在主流三幕式架构下包含多视角、非线性的复调结构，看着简单流畅而又构造精密。

三幕式结构

第一幕：叶湘伦转学，参观旧琴房，遇见弹奏神秘钢琴曲的路小雨，两人在校园生活中逐渐熟悉，相恋。

第二幕：两人继续交往，随后路小雨消失了半月，再次出现时发生了晴依事件，从此不见。叶湘伦探访小雨家，其母告知小雨已经退学，叶湘伦无奈放弃，渡过了五个月的平静生活。路小雨却在毕业典礼当天再次出现，转而又失踪。叶湘伦通过和阿郎的对话，意识到别人看不到路小雨，错愕时又发生了灵异般的立可白事件。晚上叶湘伦终于进入小雨家，发现自己的素描画像，小雨母亲精神恍惚，拿出一张小雨和叶父亲年轻时的合影。

第三幕：叶湘伦拿着照片回家询问父亲，通过父亲的回忆，发现小雨是通过那支神秘的钢琴曲从20年前穿越来，并就在毕业典礼这天穿越回去后意外去世。明白真相的叶湘伦穿越回20年前，修改了时间线。

第一幕约40分钟，可以概括为【相恋】，这里不妨用主题歌的歌词来做个文艺定场：“只让我们相恋，这一季的秋天”。

由于铺垫剧情的缘故，表面上就是普通的恋爱情节，显得较为平缓，转折点就是两人天台定情，随后热闹的舞会姑且算作一个幕高潮，舞会之后，路小雨无意得知旧琴房在毕业典礼后就要拆掉，教给了叶湘伦钢琴曲，既表明了两人的亲密关系，又提示了【秘密】的存在。

第二幕约30分钟，剧情开始持续转下，可以概括为【失踪】，“想象你在身边，在完全失去之前”。

这一幕中，路小雨先后失踪了三次，一次比一次严重，第一次半个月，第二次五个月，第三次死亡。影片的悬疑气氛逐步上升，前两次失踪后的再出现，还是一个常规的校园恋爱故事，但第三次失踪，让叶湘伦和观众都意识到，路小雨好像别人看不到。这个情节转折点让影片的气质剧变，进入悬疑片的阶段，而后发生了立可白事件的幕高潮，又揭示了超现实元素，让诡异的氛围达到顶点。

第三幕约30分钟，包含最后5分钟的高潮段落，数十秒的尾声，可以概括为【揭秘】，“飘落后才发现这幸福的碎片，要我怎么捡”。终于揭开了穿越片的真实面目。最后主人公做出不顾一切穿越回去的终极动作，引出全片高潮。

《不能说的秘密》的三幕故事，即给出事件，发现问题，解开谜底。当然，这只是个人的判断梳理。比如也可以分成四幕，第一幕相恋，第二幕发生晴依事件，第三幕是五个月后的揭秘，第四幕是冲回琴房弹琴的高潮。

之所以划为三幕，是出于如此在第二幕中有一个较为明显的中点，即晴依事件发生后，叶湘伦寻找小雨无果放弃，重新生活。片中通过一段钢琴演奏，过渡到五个月后，接入一组生活场景序列。全片约100分钟，这个段落出现第55分钟，起到了时间的转换作用，音乐画面舒缓，有点像一个中场休憩。

序列结束，叶湘伦载晴依回家，似乎是开始接受新生活，但随后又回到唱片店听歌，又表明其实依然心念小雨，简单交代了主人公的境况状态之后，电影正式进入下半部分，转入悬疑风格。

最后一分钟营救

电影最后的高潮，安排了一个很标准的最后一分钟营救桥段，具备强大的动作性。叶湘伦冲向正在拆除的旧琴房，弹奏发动穿越的钢琴曲，在机器毁掉钢琴前最后一刻完成了演奏。开动的机器，倒塌的建筑，受伤的主角，疾走的琴键，经典的交叉蒙太奇。

旧琴房在毕业典礼后拆除，是《不能说的秘密》埋设的一个时钟装置，从电影一开场就在做倒计时，中间叶湘伦和晴依又各提起一次，提示着这个存在。

高潮的结尾也有一定的暧昧，有一部影迷就认为叶湘伦在敲下最后一个音之前被大铁球打中，尾声的重逢只是想象。虽然我本人是认为是真穿越回去了，但也不妨保留这个想象空间，这就是电影处理高明的地方，就像《盗梦空间》那个要停不停的陀螺一样。

戏剧的动态与节奏

电影后40分钟的故事，都发生在毕业典礼这一天之内，剧情开始发力，两人短暂的重逢，灵异的立可白事件，穿越的揭露，小雨的死亡，叶湘伦的冲刺穿越，转折点一个接一个。情节的密度，信息量都陡然加大。《不能说的秘密》的下半部分可以是非常复合戏剧的集中性。

诡异的气氛随着回忆碎片的拼凑萦绕而上，通过立可白事件爆发。随后叶湘伦进行了一组调查活动，缓冲了一下紧张情绪。当叶父开始叙事真相，穿越奇观带来了新的奇幻意境，故事从回到最初，又是一片欢乐轻快，在少女视角下，较之前半部分更加甜蜜。

接着再逐渐走低，落入悲情，第一眼法则导致的障碍与误会，让上帝视角的观众感到无可奈何。同学的冷暴力，学校家长的精神病处理，让观众感到委屈与愤怒。直至毕业典礼的死亡悲剧，回溯先前的立可白事件，唏嘘不已。

最后叶湘伦的冲刺，是对于悔恨与奋不顾身的感同，以及拆除现场的紧张激动。成功穿越重逢，气氛豁然开朗，一派欣喜。毕业照的合影，留下一小节收拾情绪的时间。

后40分钟，如是持续输出了多种情绪刺激，接踵而至，跌宕起伏，观感可谓如同过山车一般。

而即便是铺垫的上半部分，稍显平淡，其实也并不闷。一来校园爱情戏本身唯美恬静，值得观赏，二则剧情不时插入斗琴、四手联弹、舞会联欢、橄榄球赛这些动态较大的情节，还有校长钓鱼执法、父子共舞这样的趣味环节，不让影片不落入沉寂。

这部100分钟的电影，上阕是舒畅有趣的爱情文艺片，下阕是连环转折的悬疑类型片，不同的节奏，却能组成出色的节奏感，不知道是该感叹周杰伦的音乐天赋还是电影天赋。

双时空，双视角

在佳构情节剧的框架下，影片在第三幕的叙述中，引入了非线性的回溯结构，回到故事开始的地方，平行叙述了一遍，出现了路小雨的第二视角，以及20年前的第二时空。但由于是通过叶湘伦父亲的回忆展开，这里实际上又包含了叶父作为不相信的旁观者的第三视角。

第二时空的前半段，是叶湘伦叶父回忆当年听小雨的回忆，其实是一个潜在的简单套层。而后半段，小雨在毕业典礼返校，在叙事上有个很有意思的地方，其实也可说是bug，小雨穿越去见叶湘伦，看到晴依手链心灰意冷，这个事情叶父是不知道的，他的回忆里，只是小雨那天气喘发作去世，临死前写了一段不知名的告白。叶湘伦实际上无从得知，小雨是因为什么突然又穿越回去。

所以这里其实是上帝视角，构建了观众的视觉逻辑，自己去代入主角的心理，觉得叶湘伦知道了怎么回事。

障眼法

而在透露穿越设定和第一眼法则之前，《不能说的秘密》玩了一点点小小的障眼法，通过小雨时常有人看不见的现象拼凑，产生了灵异题材的误导效果，急速的闪回，让影片突然染上了惊悚的气息。

这个烟雾弹，在立可白事件中引爆。桌上突然出现的立可白字样，产生了路小雨是鬼魂之类存在的暗示，叶湘伦同样用立可白回复，让他和观众都有一种【对话】的强烈错觉。后面真相揭开，方才知道，那是20年前写的，叶湘伦的拼命凿出的那个爱心，小雨根本看不到，巨大的遗憾感随之而来……

当年很多同学被这部电影服得不要不要，就是被这手障眼法给骗服的，不止一次听过这样的形容：卧槽，我当时还以为是鬼片……

修正液情书的桥段，多年也衍生出了这么一个段子：

伏笔盘点

即便做不到如经典谜题电影般严丝合缝，草蛇灰线，处处伏笔，真的没有一句废话。毕竟还是校园爱情片，需要有一些调情和日常的闲笔，但《不能说的秘密》在叙事中所留设的伏笔已经足够丰富，情节上暗藏的信息提示，大量一语双关的对白，都在后期的揭秘剧情中得到回收或是呼应暗示。这里就对片中的伏笔做一下盘点，可能不完全，欢迎补充。

1、旧琴房在毕业典礼后要拆掉。（回收）

2、叶湘伦刚走进旧琴房听到的琴声。（回收）

3、小雨进教室，只有叶湘伦回头，被老师训斥。（回收）

4、小雨说曲子是一个不能说的秘密，叶湘伦问小雨名字，晴依回头回答，旁边男同学发笑。（回收）

5、叶湘伦第一次送小雨回家时，两人对话：“下次弹给我听好不好？不行哦。没关系，迟早我会知道的。”，小雨在坡前让叶湘伦停下，说被家里人看到不太好。（暗示）

6、早操，叶湘伦找小雨，晴依搭话。（暗示）

7、阿郎阿宝跑进琴房，躲进柜子里。（回收）

8、校长出场，小雨看到很惊讶。（暗示）

9、叶湘伦奇怪小雨不知道他爸就是校长。（暗示）

10、小雨没吃过冰淇淋。（暗示）

11、小雨走到教室，睁眼看到晴依，苦笑。（回收）

12、斗琴赛晴依和小雨对话。（回收）

13、比赛次日中午，两人树下聊天，阿郎阿宝过来约叶湘伦做琴手，以两人的性格，如果看到旁边的路小雨势必会起哄。随后校长出现，训斥叶湘伦也只是因为跟阿郎阿宝有往来，而未提及身边的路小雨。（暗示）

14、父子吃饭，叶父问叶湘伦是不是交了女朋友。如果之前看见儿子和小雨在树下，应该会直接反应是在和那个女孩交往。叶湘伦撒谎说是和阿郎阿宝出去，叶父马上相信，因为他确实只看见儿子和他们在一块。（暗示）

15、老师听到四手联弹，老师打开小雨躲藏的柜子，说当我看没到。（回收）

16、小雨感慨琴房墙上肖邦与爱人的画像，放学路上和叶湘伦说要珍惜和自己在一起的时候。（暗示）

17、天台，小雨气喘，使用喷雾。（回收）

18、天台，小雨说从琴房到教室一共108步。（回收）

19、舞会跳舞。（回收）

20、叶湘伦无意提到毕业典礼后琴房要拆，小雨决定教叶湘伦弹《Secret》。（暗示）

20、小雨弹完曲子后的对话，“一定要弹那么快吗？我回去都那么快。”，最后嘱咐不要去旧琴房弹。（回收）

21、小雨生气，叶湘伦传纸条。（回收）

22、毕业典礼，晴依把手链借给叶湘伦戴。（回收）

23、毕业典礼，两人重逢拥抱，校长骂叶湘伦神经病，完全无视路小雨。（暗示）

此外还有一些值得玩味的细节：小雨妈妈知道小雨的穿越故事后，问她20年后自己长什么样，小雨回答家里门锁进不去。后来小雨死亡，叶湘伦在20年后敲门，小雨妈妈说门没锁自己进来。

电影开场，晴依和刚转学来的叶湘伦之间的对话：“我以前就听说过你”，说明叶湘伦的水平不错，“我爸叫我来的”，暗示了父亲的校长身份，“可惜毕业典礼后这里就要拆掉了”，提到了剧终危机高潮的背景。开场戏交代了充足的信息量，且没有明说。

叶父在听小雨说穿越故事，调侃扫地工大勇已经不是在偷听太明显了。大勇确实是得知了穿越一事并且相信，即使20年后的时空里变成智障，也认得小雨，知道穿越的第一眼法则。电影里没有交代大勇后来的变傻跟小雨事件是否有关，这个角色其实有点《权力的游戏》里hodor的意思。

符号化人物，功能化配角

《不能说的秘密》另一个谜题电影的特点，就是人物的扁平符号化，主要在为剧情的推动服务，主人公前后并没有经历特别大的内心成长。

叶湘伦除了周杰伦本人效应，基本没有鲜明的特点，就是弹琴好，人品好。路小雨通过一些碎片的台词和画面可以得知，单亲家庭，哮喘体弱，孤独敏感，人美功课好，故而在班级中遭到排挤敌视，也是校园故事中很常见的人物。

所以当路下雨遇见叶湘伦，音乐上又有共鸣，自然就流水遇知音。在恋爱中的不安全感，患得患失，结合生活背景，不能保证每次都被看见的穿越规则，也就不难理解。

围绕着叶湘伦与路小雨的神秘爱情故事，电影做了几条简单的配角副线。除了小雨的爱情线，晴依的暗恋线，还有阿郎阿宝的友情线，校长的父子线。但相对纯功能化的配角，电影还是赋予了他们一些鲜明的人情味，也丰富了主人公的生活环境。

晴依线藏在主线之中，负责制造冲突矛盾。片中对于晴依如何因为看不见穿越者的规则障碍，而误会叶湘伦对自己有意思，导致了路小雨的悲剧，有着简单但是到位的描述。这个角色有点吃亏，由于前半部分穿越设定的隐藏，很容易被观众当成第三者，但其实她也是倒霉蛋，电影对她的误会形成有着明确的展示。本质上，《不能说的秘密》并不存在三角恋，误会完全由穿越的特殊规则所致，非人力所为，三人皆无过错，这也是电影纯粹之处。

友情线的几场戏，躲琴房，舞会和球赛都埋了重要伏笔，在毕业典礼结束后的惊悚转折点，又为叶湘伦送了关键道具立可白，并贡献了可能是全片最精彩的一句台词：神经，从头到尾不就你一个人在跳？

通过差生的人设，校长的注意力转移到了叶湘伦的择友问题上。为了故事的合理与悬念，校长作为最后的解谜者，先前是不能知道儿子谈恋爱的，一旦介入，容易引发很多逻辑漏洞，解释起来非常麻烦，而不介入，也需要一个解释，阿郎阿宝的存在就解决了这个问题。

父子线在功能上，主要是为后期揭秘所准备，不过周董在请来黄秋生二度搭档的父子戏中，拍出了非常浓郁温情的家庭生活氛围。叶湘伦作为校长的儿子，实际上也算一名二代。但电影里所呈现的是朴实的生活温馨的亲情，良好的家教。

叶湘伦骑着自行车上放学，在菜市场买菜，回家做饭洗碗。借父亲之口，传达的是【做人要规规矩矩，要当一个普通人】。通过校长钓鱼执法留级生的趣味情节，无形传达着学生不该抽烟，择友谨慎，同时主人公也没有与留级生就此疏远，并未表现出对差生的歧视倾向。虽然我也不认为抽烟不听音乐就是坏人，但为什么周杰伦说教就是这么舒服，从歌曲到电影。

当国产青春片已经习惯后来通过【破坏规矩】来彰显所谓的青春，毕业后动辄开公司出国，《不能说的秘密》中温和善良而不做作的的生活人情，显得分外珍贵。

校长一再教育儿子【不要胡思乱想】，也是受了路小雨事件的影响，一个出色的学生，出了精神问题意外死亡，深感痛惜。但也说明校长最后也没有相信小雨，而整个事件，男主角其实是自己后来的儿子而起，最后儿子抛下一切穿越回去，冥冥之中，也是偿还。其中淡淡的咬尾蛇宿命感，细思唏嘘。

黄秋生作为演员是真的好演员，奈何出了立场问题，以后大概没机会再在电影院里看到了。如果《不能说的秘密》在2017年拍，感觉费玉清其实挺适合跟周董演父子，可惜小哥不拍戏。不过当年的电影里，也无意中出现了污妖王的彩蛋。路小雨对叶湘伦说：你追得到我……虽然【嘿嘿嘿】的笑话早就说了，但彼时内地网路上还没传开，小哥给人的印象还是一本正经的优雅，周董真是命中注定干什么都要超前。

谜题电影-类型片下的微复杂叙事

从展开方式上，《不能说的秘密》其实已经非常接近是谜题电影，先放出一系列事件表象，再揭开背后真相，通过信息的遮盖与误导，布置了一座小而精致的迷宫，主人公在故事中处于迷惑不解的状态，做出调查的行动。不同的视角，时间的非线性，又让影片形成了复调的结构。

具备谜题特质的国产片，多数国人第一想到的可能都是宁浩的电影，或是近年的《催眠大师》。实际上周杰伦的这部片子，也是新世纪少数几部玩得扎实不噱头的本土作品之一。毕竟，周董在2006年已经拍过《夜的第七章》MV这支相当优秀的悬疑微电影，随着音乐录影带这种形式载体的式微，大概也是华语圈的孤品级别。

之所以人们容易忽略掉《不能说的秘密》的谜题性质，很大程度是被校园爱情、时空穿越的类型题材给包住了，尤其还拍得那么纯美养眼，但这种类型融合，也是电影成功之处。

整体流程上，《不能说的秘密》又很符合主流爱情片的起承转合，男女主人公相遇相恋，分开重逢，观影起来没有太大障碍，只是在中后期引入轻微的复杂叙事，更加调动了观众的注意力与参与感，带来一种有智商的感觉。

于商业类型片下的框架下引进复杂叙事，兼顾情感和智商的按摩，能做到这份上的华语电影，已经屈指可数，再缩小到小清新的青春片……

当然，总有人会说电影的剧本不是周杰伦写的，特别是在《天台爱情》的剧情水准跳水之后。怎么说呢，因为《不能说的秘密》，杜致郎成为了我少数几个记得住的女编剧，基本上除了王蕙玲，第二个想起来的就是她了。

但这位女子其他的几部编剧作品，一类是中规中矩的犯罪片，其中有悬疑元素的也没有特别出彩，一类是武侠片，《霍元甲》的故事如果没有李连杰注入自己的人生沉淀，剧情本身相当烂大街，《苏乞儿》被第十放映室赠名【精神分裂片】（当年正经的央视十放，不是现在网络上那些东西……），和她的导演老公周显扬夫妻档合作的《黄飞鸿：英雄有梦》，直接把黄师傅弄成了古惑仔……堪称武侠片编剧的女司机。

所以我还是倾向于周杰伦提供的故事底稿本身足够异禀，才能成就这个稀有的华语电影好剧本。千万不要因为学历就真以为周董读书不好，他现在要是把打LOL的时间拿去认真琢磨编剧之道，我依然相信能重现或者接近《不能说的秘密》的水准。

更何况，多少导演的剧本都不是自己写的，剧本没有导演的把控也拍不出来效果。赵薇的《致青春》找的还是李樯，苏有朋的《左耳》让原作者自己来，结果都是什么样，个人粉朋薇的国民CP可比后来的双J早得多，情怀一点不输，但是创作不行就是不行。当然，这又是涉及到导演在文本和视听之间的转换工作，下篇再说。

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