【高清珍藏版】欧阳询《张翰帖》、柳公权《蒙诏帖》

欧阳询《张翰帖》

欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。

欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。

代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。

《张翰帖》也称《季鹰帖》或《张翰思鲈帖》，是唐代欧阳询的行书代表作，欧书精品，是现在传世的十大行书之一，被称为“中国十大行书之七”。此帖为欧阳询为张翰写的小传，属于行楷，无款。纸本，纵25.2厘米，横33厘米。共十行，每行九至十一字，计九十八字。此帖向来接续在《卜商帖》之下，为欧阳询的墨迹行书《史事帖》之一，是欧阳询仅存的四件墨迹之一。《史事帖》实际上一部欧阳询的书帖集，他曾书写过不少古人逸传，汇为《史事帖》，今已散佚，仅存几篇留世。此帖宋时曾藏内府，帖上盖有宋高宗绍兴年号的朱文印章。宋亡后，此帖辗转流入民间。至清初时为冯铨所得，被刻进了《快雪堂帖》，不久又为清内府收藏，再次被刻进了《三希堂法帖》。原帖现藏北京故宫博物院。

释文：“张翰字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。”（方框内字残，现据《晋书》补）

（此段文字见于《晋书文苑》及《世说新语》等书中，但均属节录。）

张翰，字季鹰，是西晋时著名的文学家，吴江莘塔人氏。父亲是三国孙吴的大鸿胪张俨。张俨死后不久，东吴就被西晋所灭，作为亡国之人的张翰虽然有才华，擅写文章，但是身受亡国之痛，佯狂避世，不愿意受礼法约束，恃才放旷，很像曹魏时放荡不羁的阮籍，因为阮籍曾经担任过步兵校尉，世称“阮步兵”，所以当时人就称张翰为“江东步兵”。晋惠帝太安元年（302 年），官至大司马东曹掾。

据《世说新语》记载，东吴灭亡之后，有一次张翰在阊门附近的金阊亭听到有琴声清越，循声找去，原来是会稽名士贺循泊船于阊门下，在船中弹琴，张翰和他从不相识，但是一见如故，顿有相见恨晚的知音之感，两人依依不舍。当张翰问到贺循是去洛阳后，就临时决定也和贺循一起去洛阳，登船就走，连家人也没有告诉。由此事可以看出张翰为人处世确实随心所欲，颇不负“江东步兵”的雅称。

后来张翰到洛阳之后，日子并不如想象中好过，他因不愿卷入晋室八王之乱，借口秋风起，思念家乡的菰菜（茭白）、莼羹、鲈鱼，辞官回吴松（淞）江畔，“营别业于枫里桥" 。

《晋书张翰传》中记载，他想起了往昔的乡居生活与家乡风物，尤其思念起吴中特产、味道特别鲜美的菰菜、莼羹、鲈鱼脍，于是诗笔一挥，写下了著名的《思吴江歌》：

“ 秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”

当时张翰还在洛阳为官，由此去官返乡，于是中国的诗学中就多了一个“莼鲈之思”的典故。

此篇《张翰帖》就是欧阳询书写的晋书以及《世说新语》中有关张翰的事迹。欧字历来以险劲刻厉著称，有着极为强烈的艺术特色，《张翰帖》当然也不例外。该帖字形以长取势，并且字的下端多有向右微微倾斜的，可是举目看去，却又字字行行，稳实非凡，就好比倾斜的虎丘塔似的，由于根基扎实，所以重心稳固，不致倾倒。试想，如果不是书家有着强劲的笔力和胸有成竹的创作意识的话，又怎能控摄得如此成功呢？我们再从帖中用笔线条的字势组合来看，书家也是颇具匠心的。这首先表现在字的疏密安排上。古人说：“疏可走马，密不通风。”诸如帖中“鹰”字的上疏下密，“翰”“清”等字的左疏右密，“任”“以”“归”等字的中疏旁密，“荣”字的卞疏上密等，都是较为典型的例子。

其次，在字的敛放处理上，书家也是煞费心机，丝毫不肯马虎。诸如“纵”字的左上敛，右下放，“江”“东”“兵”“天”“夫”“良”等字的左敛右放等，俱是精神贯注，不让一处闲过。如果我们再进一步从布局谋篇着眼分析的话，字距紧而行距宽的章法结构也实在高明。因为这种处理，除了有利于促进、强化字势的狭长感觉的效用，最主要的还是起着留白透光的调节作用：因为欧字本已剑戟森然，如果行间再不疏朗的话，就会使人感到透不过气来。现在经过这样一处理，就使人们于威严之中，感到一种萧散的意趣，从而增加了作品的艺术感染力。作者这种“造险”和“破险”的创作方法，亦即有意识地用辩证观点来处理作品的书法美学，是值得我们从中汲取养料的。正因为欧阳询对于书法艺术的竭虑专精，有着“精诚所至，金石为开”的深厚功力，所以唐高祖曾评价他的书法说：“晚年笔益刚劲，有面折庭争之风。孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”此句用来形容《张翰思鲈帖》也是十分中肯。

此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”这段评语对我们欣赏《张翰帖》以及其他欧体书都是极为重要的。

本幅与题跋钤宋高宗赵构和清代收藏家安岐的印记。可知此帖曾藏南宋绍兴内府，清代由安岐收藏，后入乾隆内府，帖的左边原有弘历题词，被刮去。

此帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱稍差。 明卞永誉《式古堂书画汇考》，清吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》等书有著录。

柳公权《蒙诏帖》

《蒙诏帖》是柳公权写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。

此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

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