一直以来，科幻片都是中国电影中缺失最严重的类型。
我绞尽脑汁也回想不出来这几年中国有啥科幻电影。
院线几乎每年都没有国产科幻电影上映，更别说什么有代表性的作品了。
为什么好莱坞每年都能出不少质量上乘的科幻片，而国内却总是“难产”。
有人说是因为“中国人缺乏想象力”，所以才拍不出科幻片。
那为什么像《寻龙诀》、《捉妖记》、《美人鱼》等奇幻类影片，每年从不缺席。
亦或是因为没有好的科幻内容？
前有刘慈溪的科幻小说《三体》，摘得首个号称是“科幻界的诺贝尔”的雨果奖。
后有80后女作家郝景芳的《北京折叠》，雨果奖上再次强势夺冠。
还有一批网络科幻小说创作者源源不断的创作，漫画领域也不缺科幻题材的内容。
可以说中国的科幻内容不丰富，但我绝对不赞同没有好的科幻内容。
再说说国产特效这个万年背锅侠，电影不好看怪特效五毛也不是一次两次了。
不敢说中国的特效领先国际，但水平绝不不差，中国做的《寻龙诀》的特效不就是最好例子。
韩国电影的特效很多都由国内打包，甚至不少好莱坞大片特效也是中国团队做的。
目前中国电影市场依旧火热的状况下，很多电影类型好拍又好赚，很少有人肯拍科幻片这种“吃力不讨好”的类型。
是呀，科幻片成本不低，风险还高，市场不看好，观众对国产科幻更是排斥。
就连国外科幻大片中出现中国人面孔都让人觉得“出戏”。
然而，如果没人肯下水趟路，中国科幻又怎会有崛起的那天？
好在现实是，近两年出现了一批电影人下海试水，一些科幻片逐渐立项。
由超过1.5亿点击量的网络漫画改编的《拓星者》就是其中一部。
听到这里，你可能会觉得这又是一部不入流的中国伪科幻，最初我也有过这样的怀疑。
不过，《拓星者》的预告片着实让人眼前一亮。
广阔的荒漠、灰暗的画面，以及远处划过的火球，一股浓浓的末世味道被展现出来。
在中国演员还没出场之前，还以为这是好莱坞出品的科幻片预告。
电影《拓星者》的故事设置在遥远的未来。
根据片名也能看出，影片是由探索外太空而展开的。
由于某些原因，“拓星者”太空飞船上部分人被困在了异星球的荒漠中。
刚一落地外太空，他们首先面临的问题就很尖锐——人多粮少。
《拓星者》少不了关于极端灾难的反思以及灾难下人类心理的探索。
基于科学的合理推测，首先让《拓星者》的故事是成立的。
世界末日或者说致命灾难离我们很远，但这并不是完全不可能发生的。
比如席卷全球的自然灾害，亦或是某种大规模致命疾病的爆发，甚至核武器战争，都有可能造成。
《拓星者》做到了科幻构想的合理可信，对于国产科幻来说能做到这点就很难得了。
再者，这种“末世”（相对意义上）的设定也很有意思。
僧多粥少的情况下，为争夺资源，激烈冲突是避免不了的，这也保证了影片的趣味性。
《拓星者》中还加入了灵魂易主的段落，使得影片更加的丰富和神秘。
而作为在现代文明中成长起来的人类，突然被丢到一个遵照“原始生存法则”的极端环境中，为了生存自相残杀，势必也会面临道德层面的拉锯战。
由此看得出来，《拓星者》在世界观的架构上也是做足了功课。
这些灾难又是因为人类扩张造成的，又使《拓星者》更有启示意义。
从预告片中看，在中国电影被诟病多年的“五毛特效”方面，《拓星者》非但不露怯，反而画面质感做的很好，大飞船、广阔星际、末日景象被营造的也足够真实。
说到这里，就不得不提一下影片导演张小北。
相信很多人认识张小北，都是源于一档电视节目《第十放映室》。
一直以来，外界对张小北身份的认知都是影评人。
影评人能拍好科幻？不禁让很多人怀疑。
其实，影评人身份只是张小北的一个侧面而已。
而成为导演一开始就是张小北的目标，他也在很早之前就做过电影行业的很多工种，导演、摄影、制片人，张小北都不缺经验。
在电影这行几十年，张小北电影方面的经验肯定积累了不少，从他做的影评节目就不难察觉到张小北电影素养的深厚。
科幻电影更是让张小北着迷，就连他公司都叫太空堡垒。
在科幻片领域颇有研究的张小北，对于国产科幻的见解往往直指要害。
就比如创作《拓星者》，张小北有很清晰的思路，主次分明，从物理特效、科学准确性、故事本身三方面进行整体把握，而恰恰是这三项对于科幻片的好坏具有决定性作用。
张小北也清楚的知道，模型拍摄的质感要好于CG，所以在制作模型上更是下足了功夫。
模型细节多到，光是打开电子设计图都要一个小时，飞船模型更是多达5700万个面。
而讨论最多的“中国拍不好科幻片”话题，在张小北看来就是个伪命题。
“中国科幻电影真正发展起来是要开始应用”，还没开始怎么就知道不行。
是呀，在国产科幻电影鲜少问世的今天，能去拍、拍出来都是必不可少的有益探索。
只有不断的尝试，中国科幻片才有进步的可能，然而有几个人愿做、敢做探路者呢？
敢为人先的《拓星者》是难得的，《拓星者》的责任和勇气也正是国产科幻发展绝不能少的！
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