如何看待人性？棒子国总能给我们满意的答案。
前有《熔炉》为我们打开新的地狱大门，后有《杀人回忆》带我们见证真正的恶魔……
今天小江湖要介绍的这部影片，就是号称韩国的情欲大师——金基德所导，整部影片被人与生俱来的苦难悲哀着，被无从救赎的悲哀痛苦着，压抑极了，但又透彻极了，好像人生就是那么回事儿。
没有血腥、没有暴力、全片呈现出一种东方式的自然美，号称金基德影史上最有禅意的影片，也是台词最少的影片。
整部影片正如片名介绍的《春夏秋冬又一春》那样分为五个季节，五个故事，一个轮回。
春是生死的负重，夏是情欲的勃发，秋是因果的了断，冬是自我的修行。
春生
【春是生死的负重，欲望从这里开始】
从前有面湖，湖上有个庙，庙里有门却无墙，住着一个老和尚和小和尚。
水是欲望的象征，四面环水的漂流寺庙如同被世俗欲望包围着的澄净之处。墙由心筑，无墙便是对自我约束最好的解释。
在这个篇章中，共出现了狗、鱼、蛇、青蛙、小溪、太阳等象征性物种。狗代表“忠诚及陪伴”、鱼和小溪代表“繁殖和欲望”，青蛙代表“灾难和罪恶”，蛇代表“欲望”，太阳代表“生命”。
小和尚跟随老和尚上山采药，老和尚谨小慎微地对他说：要小心蛇啊。但小和尚还是看见了正在交媾过程中的蛇，至此欲望之门开始打开。
因为控制不住内心的好奇心，小和尚把鱼、蛇、青蛙用石头绑了起来，师父看到后用同样的方式惩戒了小和尚，教他“己所不欲勿施于人”。
小和尚背着石头去解救之前杀害过的小动物，却发现鱼和蛇都死了，只有青蛙，活了下来。灾难被释放出来了，但是欲望却以另外一种方式在小和尚身上获得了重生。
夏糜
【夏是情欲的勃发，淫欲唤醒了占有的欲望】
夏天是情欲的勃发——庙里因为来访了一位女子，情欲在小和尚心里生根。
两个年轻人终于忍不住肉体的诱惑，每天缠绵在一起。小和尚也穿墙而过，内心的戒律慢慢崩塌~
师父发现了偷情中的两人，悄悄地拿掉了船底的木塞，并在船尾放了一只公鸡。而公鸡暗喻“警醒”。
师父并没有责怪，只是说“人之常情”。女子只能被送走，小和尚沉浸在爱欲中心痛难忍。欲望一旦来临，便如剔除身上的腐肉一般，痛且难。
最终小和尚“淫欲唤醒了占有的欲望”，拿着佛像和公鸡离开。象征着“神性”和“警觉”的消失。
秋去
【秋是因果的了断，“爱是一切罪恶的源泉”】
小和尚离开后，老和尚用一只白猫替代了佛像的位置。猫象征着“敏感和多疑——对佛法茫然无知的人”。导演用一只猫作为一个活佛的意象替代了原有的佛的位置，更体现了佛为心中之物而非外物。
色戒过后，杀戒全开。小和尚果然印证了师父那句话“淫欲唤醒了占有的欲望，讲导致杀身之祸”。
此时因为妻子不忠，愤而杀妻的小和尚带着满身的世俗再次回到了庙宇。小和尚说“爱是我唯一的罪恶”，师父只是反问：“只是这样吗？”
电影在这里揭示出了人性中赤裸裸的恶和毁灭性的力量。金基德眼中的爱情，借助于欲望和暴力的原始发泄，最后只能以悲剧收尾。但让我们真正痛苦的并不是爱，而是放不下的欲望和执念。
接下来便出现了那个最著名的镜头。师父用猫的尾巴在地板上抄写经文，小和尚含着泪用杀人的匕首去刻经文，欲望和愤怒就此消亡。
冬烬
【自我的修行，究竟涅槃】
冬天，服刑结束的小和尚（已变为大和尚）回到了庙宇。四处皆被冰冻，老和尚也已圆寂。
而象征着欲望的蛇再次出现……
一位抱着孩子的蒙面女子出现在了庙宇，大和尚想要偷窥女子的面容，欲望在心里再次燃烧。而这次欲望再次将女子推向死亡。
至此，大和尚终于幡然醒悟，彻底放下。
在影片结尾，大和尚拖着石头和佛像负重前行，来到他曾经杀害过的鱼、蛇、青蛙的地方，那些死去的动物再一次出现，象征的是现在和大和尚和被他救赎的自我罪孽。
春又来
【一切情景如同昨天发生一般，再次重演】
小孩子的成长与大和尚再次形成了一个新的轮回。一切情景如同昨天发生一般，再次重演。
金基德的影片美丽而残忍，唯美宁静的外表下总是隐藏着畸形的欲念，《漂流欲室》里的哑女，《弓》里的人，《坏小子》里的大学生，《撒玛利亚女孩》里的援交少女，《时间》里的整容女孩……这部却把眼光放大到了人生轮回上去，更似一幅写意画，留白处满是禅意。
四季分明的群山和湖水，湖中心飘荡的孤寺，修行的僧人，一叶扁舟，隐形的山门。这样一处洗涤一切尘世缭绕的空灵所在，僧人却犯下杀戒、色戒，即使刻下心经，背负巨石攀峰，也逃离不了轮回的宿命……
这样的影片如何不会赢得关注？这样的影片如何不会深入人心~
反观我们国内，看那个打个胎就疼痛至死的青春，买不起驴牌就白活在这个世上，开个破车上个戈壁就是燃死过的青春……真是羞愧难当
我们可以鄙视隔壁国的一切，却不可否认隔壁国对于文化的看重。98年分级制代替审查制；99年韩政府为配合WTO，调整本土电影放映天数，引发民众不满，发起光头运动；06年韩政府为签署自由贸易，又引发民众对于本土电影放映天数太少的不满，《汉江怪物》的出现，直接导致了韩国电影与好莱坞的正面较量！
不同的态度造就不同的成就。韩国电影仅仅用十年时间就开辟了另外一条大道来抗衡好莱坞百年品牌的霸屏政策。韩国电影每年的进口片引进高达600余部，本土电影却创下了年度市场总额的60%以上，这是一种怎么样的文化自信？
我们的现在，确实有很多很多的阻碍，我们无法改变，但我们至少要做到不能被此改变。在任何的情况下都不能放弃我们作为电影人的热情，我们理念，我们的感知。在前进的路上不被快钱诱惑了去，不被名利拐跑了去。终归一日，我们也还能拍出《霸王别姬》这样的电影。
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