今天推荐三部压箱底的女性电影，好好聊一聊真正的大女人是什么样的。
《青蛇》
她至情至性，妖孽得让人挪不开眼
大女人是什么样的？
自信独立，有自己的一套行事标准。
现在的小花旦们都太乖了，一个两个中规中矩，结果到了角色里，即使演个勾引书生的女鬼，都端庄得像养在深闺的大家闺秀。
前一代的女妖精们可不是这样。
我对妖精、女鬼的审美来自于电影《青蛇》，白素贞与许仙的故事拍了又拍，但它依旧是姐心中的NO.1。
原因很简单，其他版本的白素贞端庄的与人类女子无异，唯有王祖贤和张曼玉妖气冲天，过目难忘。
白素贞和小青由蛇脱胎化为人形，她们模仿人类的习性，也难改蛇精热烈妖娆的天性。
走路都要扭得妖妖娆娆，引得河上的行人看傻了眼，她们却只觉好笑。
白素贞向往成为凡人的一份子，她学着做贤良淑德的妻子，到头来却发现这些条条框框不过是个笑话，她用豁出命救回来的是个背叛感情的懦夫。
比起白素贞，小青更自由直接，在她眼中世间对女子的束缚和禁忌都是歪理邪说，都说女子要三从四德，她偏要去勾引无情无欲的法海。
这般至情至性的眼神，岂是能被凡夫俗子所束缚的？
除了热烈奔放的情欲，《青蛇》最让人津津乐道的还有它前卫另类的造型。
造型师张叔平和吴宝玲化用京剧青衣的扮相，在《新红楼》里备受诟病的铜钱头，在她二人的扮相里却极为合适，有种如梦似梦，人戏不分的致幻感。
很多明星都hold不住的中毒妆，在张曼玉嘴上丝毫不觉违和。
如果《青蛇》要翻拍，如今的小花们有几个能演出当年那般妖娆浓烈的感觉？
《卡罗尔》
她敢于做自己，霸道得让人忘记性别
凯特·布兰切特和玛尼·鲁拉主演《卡罗尔》是在2015年看过最好的爱情片，无需给这部影片贴任何标签，它属于爱情。
故事讲述的是一个有腔调的中年女人，以及她的爱情。
凯特·布莱切特饰演的卡罗尔成熟美艳，她在办理离婚手续期间邂逅了售货员特瑞丝。
两人互相吸引，坠入爱河，但在保守的五十年代，这份爱情被世人所不容。
卡罗尔的丈夫找私家侦探，在逼迫复合无果后，以此要挟卡罗尔放弃女儿的抚养权。
卡罗尔一度为了争夺女儿，放弃了和特瑞丝的爱情，被迫接受心理医生的辅导，迎合周围人的愿望回到“正轨”。
如果剧情照这样发展，这世间不过又多了一个向世俗妥协的女性。
卡罗尔在痛苦的挣扎中感悟到一个道理，如果不能做自己，每天戴着面具生活，这样对自己和女儿都毫无益处。
离婚谈判时，卡罗尔勇敢坦荡地承认了对特瑞丝爱，或许不被世人所理解，但更不能自己看轻自己。
她爱自己的女儿，前提是绝不违背本心。
不需要贺涵老师的指点，卡罗尔漂亮地打赢了这场离婚谈判，体面地结束了这场婚姻。
自由后的她搬出了豪宅，找了一份工作，重新追求起自己的爱情，她含蓄地向特瑞丝示爱——“我有间不错的房子，你要不要和我一起住”。
这是我看过最有魅力的求爱！
从售货员成长为《时代周刊》的记者，特瑞丝变得更加自信，她不再对这段感情惶恐不安，患得患失，以平等的姿态接受了卡罗尔的爱。
影片的另一大看点，在于它展现出了女人在不同年龄段的魅力。
20多岁的特瑞丝忧郁迷茫，看向卡罗尔的眼神如同小鹿一般扑闪扑闪。
致力于卖总攻人设的女星在大魔王凯特·布兰切特面前都是班门弄斧，她梳着复古卷发，穿修身大衣，时髦自信，气场爆棚。
凯特的优雅除了自身的气质，还与她对细节的追求有很大关系，选择同色系的帽子围巾，那么嘴唇和指甲的颜色也要遥相呼应。
她的迷人恰恰是来自岁月的沉淀，懂得如何展现自己的魅力，看着卡罗尔夹着烟卷，唇间呢喃过名字，谁能抵挡她的魅力？
每次看完《卡罗尔》都觉得遗憾，我们太缺少这样成熟自信的女性角色了，不为婚姻焦虑，敢于自信的表达爱，看到她这样的魅力，我们又何必惧怕年龄呢？
《她》
她勇于反击一切不幸，坚强到让人佩服
前几天，在朋友圈中频繁看到一种言论——职业女性应该对自己的孩子表示抱歉。
如果这话被《她》中的米歇尔听到，她大概会回以“呵呵”。
谁说女人的一生就该无私奉献？
米歇尔是一个符合成功学定义的女人，她一手创办大型游戏公司，堪称励志；有房有车，赡养母亲补贴儿子，堪称独立；身材窈窕，品味不俗，堪称优雅。
人生经历非常适合写一篇朋友圈爆款文章《父亲是连环杀手，母亲包养小白脸，身家不菲却惨遭性侵…这个女人不简单！》。
是的，表面看上去风光无限的米歇尔并不是人们想象中的人生赢家，相反她的人生中处处藏有暗礁：
米歇尔的父亲是臭名昭著的连环杀人犯，一夜之间屠杀了27个人，回家之后带着年幼的米歇尔火烧了房子。
▲警察赶到时拍到了一张她灰头土脸的照片，民众将她称为“尘土女孩”
顶着“连环杀人犯女儿”的称号，可想而知米歇尔曾经的遭遇，乃至成年后仍躲不过外界的歧视。
公司员工恶搞她被“性侵”的视频
连母亲的“小男宠”都拿“父亲是杀人犯”来羞辱她
原生家庭的麻烦不止于此，米歇尔的母亲有一颗不老的心，用女儿的钱养年下男（不止一个），疯狂想要再婚。
老妈警告女儿不要干涉她的生活，却一次次强迫女儿参加父亲的“保释听证会”，甚至在临终前还在要求女儿原谅父亲。
米歇尔的儿子同样是个“麻烦精”，他集合了啃老族的所有特质，眼高手低，脾气暴躁。
米歇尔像所有的职业女性一样，一边切换着数个身份，一边解决着四面八方涌来的压力。
她不赞同母亲结婚的念头，却不插手母亲的生活，定期交给她赡养费，邀请她参加聚会。
即便看不惯儿子的女朋友，还是愿意出钱帮他们租房，给没有血缘关系的孙子买了儿童座椅。
她是母亲、女儿，同时是有着阴暗面的自己。
她长期和闺蜜的老公保持不清不楚的关系。
在聚餐的桌下勾引邻居的老公
在母亲的葬礼上，戴着红色丝巾，一时生气随手倒掉了妈妈的骨灰。
但这就是她的生活方式，选择与阴暗面共生，她从不把解决麻烦寄托于男人身上，哪怕是在遭遇了一场入室性侵后。
她从地上爬起面对一地狼藉，没有情绪失控，开始冷静地开始处理整件事。
她去医院做了性病检查，然后更换了家中全部的门锁。
她没有选择报警是想用自己的手段报复，并非对自己被强暴的经历感到羞耻，相反她毫不遮掩地告诉了朋友。
第二天米歇尔精神抖擞的出现在公司，面对员工挑衅游刃有余应对，丝毫看不出昨天刚遭遇了一场灾难。
风平浪静的表象下，她从没放弃向蒙面人复仇，一步步将蒙面人引进设好的陷阱。
强奸犯临死前还搞不懂这一切，他以为经过这段时间的相处，强暴已经慢慢变成一种情趣游戏。
然而他不懂米歇尔，在温和宽容的外表下，她内心深处藏着的是一把刀——“总要给他一点颜色看看”。
也因为她足够强大、独立和成熟，所以在风暴之后，她还能用轻松的心态重新开始生活。
▲不得不说米歇尔能和闺密做了几十年朋友是有原因的，她选择向闺蜜坦白，闺蜜在思考后选择原谅她，两个女人轻松翻过这一页，这样的结局倒有些“男人如衣服，女人如手足”的诙谐感。
如果不说，谁能看得出于佩尔已是64岁的“大妈”。
她的年轻不在于医美保养，在电影你还是可以清晰看出她眼角、额头上的纹路。
但于佩尔就是有一种魅力，让你完全不会注意那些岁月的痕迹。
除了充满生命力的表演，还不得不赞叹于佩尔确实是地地道道的法国女人。
她穿丝质衬衫、长裙，身材窈窕有致；穿修身风衣搭配丝巾，身姿比挺干练。
还有她那一抹红唇，法国女人很少浓妆艳抹，妆容重点在于适合自己的唇色，米歇尔常用的唇色比正红略深一点，只须一抹红唇就平添了强大的气场。
三部电影的女性角色之所以让人印象深刻，是因为她们不是千人一面。
她们是活生生的人，有自己的欲望，也有种种阴暗面…但她们直面自己的内心，冲破大环境的禁忌，努力让内心的阴暗角落慢慢透进阳光。要完成这个过程，只有自己，边舔着伤口，边成长…
我觉得我们的人生也不应该被禁锢，打破禁忌与常规，才能拥有更多可能性。
比如，在外形上打破我们的固有形象，学学紫唇的张曼玉，红唇的卡罗尔和米歇尔，让自己从唇齿间“嚣张”起来…
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