王家卫导演是华语影圈里比较注重画面艺术性的一位。他的作品有着浓烈的气氛感染力，总能精确地传达那些难以形容的暧昧情绪。而且他的所有电影的画面都极其漂亮，色彩和构图的方方面面都有着他自己独到的艺术风格。
《重庆森林》里比较突出的，就是用构图的主体客体环境的不同组合来表达情感和人物状态。在片中的许多场景里都体现了导演的这种风格倾向。
一般而言，主角叙事画面的主体通常会放在3/2的黄金分割点处。而在金城武打电话的这个大场景下，他被放在了紧靠左边的角落里，面前就是墙，没有余地，余地都在他的身后。这种构图形成了一种情绪上的暗示：金城武处于一种无法前进的境地，他应该调头才是。
和前女友在便利店的偶遇。作为主体的梁朝伟和作为客体的前女友在画面上被玻璃门隔开，这种画面上的分隔也是他们现在关系的写照，虽然透过玻璃也能模糊地看到玻璃那边的事物，但两人的关系也就如同这玻璃门一样，只剩礼貌的寒暄，再无互相理解的真实情感了。
《重庆森林》里多处使用了这种“主体+镜面环境”的构图形式。从镜中看见自我，在金城武处是一种独处的寂寞心境，而对空姐和王菲来说，则是不同时间、不同的人，在同一地点爱着同一个男人的心境。这时的王菲就像彼时的空姐一样。
金城武和梁朝伟来商店买食物的镜头里，都出现了这种夹缝中的特写镜头。左右的封闭突出了画面主体人物的境地：因为爱情使自我陷入了困局。而且在这些镜头里王家卫导演无一例外地使用了浅景深的画面，模糊化的背景和极其清晰的人物近景，结合电影”0.01公分”的桥段，表现了一种物理距离上的靠近和心灵上的疏离。
最后的结束镜头里，上面的几个要素都集合在了里面：左右的墙壁形成了夹缝，面前是一个死角。而死角处则是镜子，镜子中才是梁朝伟和王菲的美好结局。这是一个第三者的偷窥视角，梁和王的爱情成功了，但也不过是他人而已，而我们仍旧只是在夹缝中，面对死角透过镜面的折射看着他们。
《重庆森林》是我非常喜欢的一部王家卫电影。不同于《东邪西毒》所追求的意境，《重庆森林》体现了现代人在都市中的一种暧昧和关于距离的情绪，故事虽小，却拍得很有灵性。王菲在这部电影中的表现也可算惊艳了。
我们谈到王家卫时，可能多集中于他电影台词的独特风格和人物塑造的别致方式，而忽略了他作为一名极富个性的优秀导演对于电影画面的掌控力。在《重庆森林》里我们可以细细看出他对于画面构图的独到理解，在欣赏这些唯美的镜头的同时，也能体会到导演所下的功夫。不仅仅是把画面拍得好看，而是能结合甚至是丰富了剧情，这种画面和剧情的紧密联系是优秀电影必不可少的一个要素。
在后来的《一代宗师》里，王家卫对画面的高要求更是到了夸张的境界。《一代宗师》更精致、但也更仪式化。而我却更喜欢《重庆森林》里的画面，那种略显矛盾、介于生活和艺术之间的细腻风格。
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