作为世界上最早使用货币的国家，中国的书法艺术同样源远流长。书法艺术伴随着古代钱币的发展足迹，同时，钱币上的书法变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。纵览我国古钱币上的书法，行、草、隶、篆等书体逐一出现，形象地展现了当时书法艺术的发展，构成了连贯的整体美。
在先秦时期，采用较多的是当时各地的篆体字。秦朝后，文字得以统一，此后很长一段时间中，秦篆体成为货币上主要的文字之一。隋唐之后，隶书被更广泛的使用，而楷书则是宋朝之后钱文的主流。
古钱币上篆体使用频繁，蔚为大观。据专家介绍，周代的文字笔画繁多，称为大篆体;春秋战国时期，文体笔画有所减少，称为中篆体;秦朝统一文字后，对大、中篆字体进一步减化，称为小篆。
新莽时期，王莽货币制度改革虽失败，但当时对钱币的铸造非常重视，钱文的书法更为考究。钱文采用钱线篆(亦称悬针篆)，笔道上粗下细，用笔刚劲有力，艺术性、装饰性极强。此外，新莽的布泉、货币二种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多姿。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝九叠篆文，线条匀称，屈曲层叠，非常巧妙。
隋朝以前的古钱币一般以重量为钱币的名称，如“半两”、“五铢”。唐代开元通宝则打破了这种传统，不仅如此，在钱文书法上，隶书开始推广。不过开元通宝一直行铸不衰，这类钱币版别复杂，多过数百种。
欧阳询的楷书端庄秀美，字形颀长，为历代书法家所推崇。但他的隶书未见流传。“开元通宝”则弥补了这个空缺。从钱文书法上可以看出，欧阳询似从汉隶脱胎出来，揉进了楷书构造，字体端庄大方，美观凝重，堪称盛唐书法代作。
值得一提的是，隶书因其字体秀美、结构开张和特有的文人气息，对钱文的影响是深远的，历朝历代都有它的身影，直到现在我国人民币上的“中国人民银行”仍然使用的是隶书。
古币:古币是指古代金属的铸币以及它们的衍生物。古钱包括先秦时期的各类铸币和秦汉以后的各类方孔圆钱，方孔圆钱的铸期一直延伸到清末民国初年。事实上先秦时期的实物货币，譬如夏商时代的海贝，以及仿制的贝化(货);金属称量货币，譬如西周时代的青铜块等等，也都包括在古币的范畴之内。
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