关于吴梦知、她的《花少3》和“鸡杂汤”，都在这

导读

吴梦知和《花儿与少年》之间是互相成就的关系。她是前两季的总编剧、总策划，也因为《花少2》里她的文字配合井柏然的字迹，营造出了一个意想不到的热点，“芒果文案大神”的称号就此出炉。她把《花少3》打造成《流星花园》，也让它冒险的“匪夷所思”。

作者：攻主（珞思影视研究组）

世界在吴梦知身上呈现出两极。

在网友那，她是“湖南广电第一才女”，是传说中那个“2005年起包揽芒果台所有综艺文案”的大神，他们爱她仅以寥寥数语就道出的人生至理、被那些文字感动得热血沸腾或泪上心头，即便她本人强调了一百次，说那不是“鸡汤”，而是“鸡杂汤”。

在媒体那，她却是一个低调得不能再低调的存在。百度百科至今没有一个有关她本人的介绍；她极少接受采访，以致于身边的同事一只手都能数出她见记者的次数；她拒绝被贴上“文案大神”的标签，也反复诚恳地表示，那些文字，其实并不够好，“只是我写得比较多而已。”

而当记者坐到她面前，却发现她既不是文字里那个感性的她，也不是想象中那个理性的她。

她语速极快，笑声很响，我们甚至有一个念头——她，是“逗逼”的。

采访过程中，吴梦知的笑容一直如此灿烂

吴梦知的花少：

青春时的我们，应该是什么样子？

在湖南广电包括天娱传媒工作18年，吴梦知接受采访的次数不超过5次，这次她肯出山，只是因为在湖南卫视播出的“花少3”。

毋庸置疑，吴梦知和《花儿与少年》之间是互相成就的关系。她是前两季的总编剧、总策划，2015年，《花少2》里她的文字配合井柏然的字迹，营造出了一个意想不到的热点，“芒果文案大神”的称号就此出炉，无数因为生活而感觉疲累的网友，在那些美丽的截图中抱团取暖。

文案，是“花少”第二季的一大亮点

（滑动查看更多吴梦知撰写的文案）

旁白

“这里就是英国，一个没有老虎的国家，一个对人类文明贡献最大的国家之一。高贵的古建筑，让人尖叫的音乐，艺术和创意当然很美妙。但是还先忘掉他们吧，忘了让人迷醉的贝克汉姆和黛安娜，忘了欢乐无限的女王八卦，正在虎视眈眈的是高昂的物价和从来没准过的天气预报。礼貌但冷漠的绅士，说着七八种让人耳朵出血的口音，为了优雅至死，他们永不穿秋裤。以及一生尝不到美食，只有吃不完的土豆。你必须小心，这里的水龙头要么烫死，要么冻死。是的，英国发明了第一条火车线、第一家电视台，甚至发明了中国人最喜欢的乒乓球，但全程自助意味着在这里你要学会自己发明生存的办法。这一次，神奇的阿利波特与邦德只会袖手旁观。”

“三十五年前，四十岁约翰·列侬被歌迷枪杀的深夜，手中的磁带洒落满地，时代周刊声称那一刻音乐死了。沉默的爱尔兰海眼看着这座城市从此失去了一个伟大的儿子，虽然谁也不想沉湎于伤心往事，但利物浦如果竟敢放下这段过去，全世界的歌迷会以为你疯了。今天传奇巴士将一路循着披头士的密码探访那惊世的狂热。”

“小巷是披头士每天的必经之地，草莓园里有约翰列侬孤单中又偶尔温暖的童年，levi’s百货大楼倾听过他约会时少年的情话。而列侬的故居和秘密结婚登记处早已物是人非。但，就是在这里注定了一位艺术家一生中桀骜的音乐和爱情。”

心灵鸡杂汤

“每一块乌云都镶着银边，所以，遭遇才会特别明显。当世界对你关上一扇门，不要生气，那是让你练习面壁。”

“也许，每个人都是孤单的史努比，也许，一上场，队友就变成了对手，可是，胜利有时候不是因为战斗，只是因为学会了勇敢的举起白旗和自己握手。”

“生活就是这么烧脑，真相永远纠缠不清，自尊心也总太淘气，可是能够任性才是幸运，我在哪儿，哪儿就出事，多么霸气。”

如果不是廖珂的离开，吴梦知应该不会走到前台。

2016年6月，在《爸爸去哪儿》总导演谢涤葵离职后，廖珂出走湖南卫视，连续播了两年的《花儿与少年》停摆。

“也不算是救场吧。”继廖珂之后担任这个节目总导演的吴梦知说，“当然我对这个节目还是有感情，（去年）9月份台里竞标，我觉得这个题材是可以延续的，汇报了，我们得分很高，那就做吧。”

《花少》第一季曾经一鸣惊人

虽然认定第三季是踩在前两季肩膀上的节目，《花儿与少年3》在吴梦知的把控下还是变了样子——第一季节目里有郑佩佩、张凯丽、刘涛、许晴；第二季节目拿下宁静、毛阿敏，那两季节目，都是实打实的“姐弟旅行”。

但这一次不是。江疏影、古力娜扎、宋祖儿、赖雨濛，一朵花比一朵花更鲜，杨祐宁、井柏然、陈柏霖、张若昀，一个比一个更帅。当被非洲的沙漠和澳洲的艳阳包裹着的宣传片一出，网友惊了，“这哪是花少，这是偶像剧啊！”

吴梦知不否认自己就是要一个“偶像剧”的感觉，她把自己归类于“颜值挂”，“我们希望打造出一个《流星花园》。”

她笑，“既然这一季选择了年轻人的主题，那我当然希望男的帅女的美，画面看上去美好，当然，这个好看也包括内在的美。”

而为了配合年轻的主题，《花儿与少年3》从前两季的“穷游”变成了“冒险”——从巴西、南非、纳米比亚、澳洲，8人小团体花费27天，沿着南回归线穿越4万公里。

吴梦知说，他们面对的不再只是人与人之间的关系，而是人与自然、人与动物之间的关系。

一是环境变了，二是规则变了。

这一季，吴梦知设计的大纲中，每一个人都不知道下一站会是哪里，“全部都是未知，永远在焦虑，永远在冒险。”她嘴角闪现出一个小恶魔般的笑容，“不是有一句话吗，人最大的恐惧就是未知和安全感的脱离。”

当然，冒险的最终依然是为了回归人性——青春时，我们该是什么样子？

吴梦知的嘉宾：

杨祐宁会火，娜扎柔弱，至于井柏然……

可以预见的是，井柏然也好杨祐宁也罢，抑或是娜扎江疏影陈柏霖张若昀，他们给出的，都是自己独有的青春。

而这些青春的指向，作为总导演，吴梦知需要在选人时就提前把控。在对话捕娱记的过程中，吴梦知重点聊到了下面这几个人。

头一个是杨祐宁，聊起他，是因为媒体都在议论，这样一个拥有极高关注度，又明显会给参与者人气加分的节目，怎么会想到杨祐宁。

“他身上真的有很多闪光点，又暖又搞笑，能上天能入水。”吴梦知给他下定论，“这种男人很多人会喜欢，他人气会很高。”

其实，这样一个杨祐宁，当初只是跟她做了一个视频会议。吴梦知的团队担心一个视频就定一个明星会不会太过草率，吴梦知坚持认为不会，“因为第一次接触，我看到他和他经纪人是一个互怼的关系，我就觉得这样很好，这男孩不装，而且，他会玩，会冲浪，他还有厨师证。”

跟娜扎见面，吴梦知说是在北京，“她觉得她特别想尝试很困难的事情，我们聊了很多，最后其实我都不记得她说了什么，但是漂亮成这个样子的女孩，坐那儿怎么看都好看的女孩，这么美这么柔弱，我是个女的，我也想要保护她啊！”

还有一个人是吴梦知没有想到的——跟井柏然的沟通，耗尽了她所有力气。

作为第二季的成员，井柏然一开始就拒绝了吴梦知的邀请，“他说得也很诚恳，他觉得自己没有更多新的东西给到我，给到节目组，这对一个艺人来说，是很危险的事情。”

最终，打动井宝的，是吴梦知的一封万言信。那时“花少”已经准备开拍，心想着“算了，放弃吧”的吴梦知，给井柏然写了那封信，一万多字，信里说的是自己为什么要拍这一季“花少”，为什么坚持要用井柏然，“我写那封信真的不是为了打动他，我认为那是一封告别信。可真的没想到，他看了信之后给我打来电话，说，‘梦知姐，我过来’。”

吴梦知的鸡汤：

为什么不能说它是“鸡杂汤”呢？

用文字打动井柏然，这结局其实不会让捕娱记有任何意外。毕竟，她是写下过那么多美好文字的人啊。

“为什么要飞行？因为梦境在那里。为什么要奔跑，因为长路在那里。为什么要出发，因为远方在那里。为什么要歌唱，因为自由在那里。”（2013年“快男”）

“是谁同意把这个世界让给噪音，是谁困顿着万物静默如迷，除了大张旗鼓的喧嚣，或悄无声息的沉寂，我们和声音有多少种关系……”（《我是歌手3》）

“夜色的罗马裹着糖，目眩的人们一路的遭遇，就像甜美和考验，总是一同不期而至，幻想都是用来破灭的，童话总会在现实面前变成普通话，而成熟的人们，用不甘心绝望。”（《花少1》）

“夜色的罗马裹着糖，目眩的人们一路的遭遇，就像甜美和考验，总是一同不期而至，幻想都是用来破灭的，童话总会在现实面前变成普通话，而成熟的人们，用不甘心绝望。”（《花少1》）

你很难说这些不算鸡汤。知乎网友在“如何评价吴梦知的文案水平”的链接里，分析吴梦知总是喜欢一些带有空灵气质的东西。

“太空里的花，宇宙，尘埃，星，还有年少的梦和天真以及热血。她的文案总是低沉的开始，昂扬或平静的结束，我想，她内心里一定住了个孩子又或诗人。”

吴梦知确实是爱读诗的，她说家里堆着国内外各种诗集，自己最爱的就是《唐诗三百首》，“诗歌、歌词和电视文案其实类似，就是用几句话来说一个感悟。”她说自己热爱诗歌那种跳跃的表达方式，很短的句子，写很深刻的道理。

但她不认为自己是什么“大神”——电视节目制作的节奏之快超乎外人想象。她说，往往节目马上就要播了，自己被“安排”写一段话，“时间可能就30分钟，快速写好了，丢过去。”在她看来，这个技能电视台的导演们都有，“我也是从小导演做起的，那个时候都是自己给自己的片子写东西——顺手的事儿。”

她从心底里也不认为那些是鸡汤——曾经在接受其他杂志的采访时，她形容自己的文字是“鸡杂汤”，“这个世界没有那么好，我不想骗人，如果观众认为我的文字里只有煽情或者矫情，那一定是我的功力不够。”

其实，说这句话时，她内心一定有一个小小的声音在呐喊，“我在文字里写了那么多真实，你们没看到吗？！”

吴梦知跟“花少3”成员们在一起

从总撰稿，到总导演，吴梦知迈出了自己的一小步。

而观众对她有更大的期待，知乎上有网友说，“假以时日，我相信她会是中国的李友静。”

就是那个从综艺编剧出道，创作出了《请回答1997》《请回答1994》《请回答1988》的李友静。

所以，未来会编电视剧吗？面对记者的提问，她再一次灿烂地哈哈大笑起来，“我啊，我真的挺自由散漫的，我是一个没有计划的人，我习惯一个一个山头爬过去，这个节目，就像足球踢了上半场，下半场要继续踢完。我不会那么具象地规划。”

不过，她也没有把话说到绝对，“做内容当然还是我比较喜欢的，也许未来会有那么一天，我吧，都可以尝试。”

这样的未来，有什么不值得期待的呢？毕竟，人生，是要一次次冒险啊。（以上内容转载自捕娱记 ID：ibuyuji）

吴梦知怎样写《花少》文案？

文／顾彩玉

“所有的娱乐节目都是让大家开心，不是带去严肃和沉重。”吴梦知（时任《花少2》执行制片人，并撰写节目文字文案）表示《花少》传递的是温暖和快乐，所以在编写文字时会更多考虑美好和明媚的意境。第一季中有一句话——“幻想都是用来破灭的，童话总会在现实面前变成普通话，而成熟的人们却永不甘心绝望。”这句话最开始她写的是“成熟的人们要学会面对绝望”。为了基调积极向上，反复考虑后改成最终版本。“第一季定下了整体基调，第二季就顺延这个思路。”

《花少2》旁白基本以介绍景点为主，在节目素材粗剪到10几个小时后策划、撰写。“粗剪后，我们要讨论这集故事的脉络、重要景点及需要舒缓、过渡的桥段。这些都是需要旁白的地方。”吴梦知表示，她写完后交予后期配进画面，再行斟酌修改。

创作旁白之前，吴梦知会翻阅大量资料，并融入个人情感。如那句“整个人类的进步都得看剑桥的心情吧”就是因为在踩点时，吴梦知及同事感叹剑桥浓烈的人文气息。“当时我的同事感慨‘人类所有的精华都在这儿’。这个赞叹也代表了我的心情。”但介绍整个英国时，由于之前拍摄不顺，她采取了调侃方式——“这里就是英国……高贵的古建筑，让人尖叫的音乐……”随着“吱”一声音效，明亮的画面戛然而止，出现灰色调，旁白接着说，“但还是先忘掉他们吧……正在虎视眈眈的是高昂的物价和从来没准过的天气预报，礼貌但冷漠的绅士……为了优雅至死，他们永不穿秋裤。以及一生尝不到美食，只有吃不完的土豆……”如此任性的吐槽，受到网友点赞。

“我尽量避免走入传统旅游节目的套路，以‘说’故事的形式介绍景点更容易让人接纳。”第4集中吴梦知优雅、明快地概述了披头士生活过的地方——“草莓园里有约翰列侬孤单中又偶尔温暖的童年，levi’s百货大楼倾听过他约会时少年的情话……”并且，每讲述一个地方都会配以嘉宾当时的举止，动静相宜。

遣词造句方面，吴梦知也会反复斟酌。第3集中，为了引出牛津和剑桥的赛艇比赛，她用一段话描述了牛津和剑桥的关系——首先想到“罗密欧与朱丽叶”，怕观众难以领会其中情感，又增加了“相爱相杀”。但是经过反复研究资料，她发现两校之间在竞争中互相成长，继而又补上“相生相克”。最终，句子呈现——“……在英国他俩是很著名的罗密欧与朱丽叶，相生相克、相爱相杀，除了学术上的竞争，最狂热的就是赛艇对抗了……”

网络上搜索“花儿与少年文案”，显示结果是617,000个，大部分指的是由吴梦知编写、第一季和第二季中空镜里配以的清新文字。这是“心灵鸡杂汤”。“它既是温馨、真实的点评，也夹杂一些辛辣和诙谐的成分。”吴梦知解释。

与旁白的流程不同，“鸡杂汤”的添加在成片之后。“它是对一段情绪、事件的总结或过渡，所以要在最后考虑哪些地方需要‘喘口气’。”吴梦知表示鸡杂汤的功能有两点：1是故事太复杂，节目组希望呈现哪些主张，比如每集结尾的“鸡杂汤”；2是故事太长，需要停顿、回味信息量，比如杨洋重回集体后，画面回放每个人的表现，辅以“鸡汤文字”：井柏然与陈意涵出去找杨洋，配文是“有人拼命奔跑与寻找”；郑爽埋头在床边，配文是“也有人努力想证明，最大的信任是等待”；因第一季走失过，许晴表现出不安，配文是“有人真心纠正着曾经犯过的错”；宁静坐在车里，微笑悠闲，配文是“也有人没心没肺，从不纠结对错”，并在最后夜色的空镜里总结“……路途曲折漫长，步步落子无悔；但每一个昨天都是被淘汰的。新的一天，你决定成为谁。”留给观众无限思考空间。

“‘鸡汤’文字需要与画面、节目的情绪等元素相搭配。”吴梦知解释，如果嘉宾的情绪高涨，我就会写得诗意一点。比如第2集结尾，花少团经历寒冷、暴走后感受到家的温暖、气氛欢乐。吴梦知以“每一块乌云都镶着银边，所以遭遇才会特别明显……”结尾；但如果发生冲突，“鸡杂汤”就会略显朴实、幽默。第3集杨洋丢失，文字显示“生活就是这么烧脑，自尊心太淘气。”“因为当时杨洋的表情很萌，状态又比较焦躁，所以大白话更能连贯整体情绪。”

“鸡杂汤”的添加没有统一标准。“这纯粹是一个感觉。”第4集赛艇比赛胜利后，节目组希望添加一些励志型文字。吴梦知拒绝了，“在本来情绪就很饱满的地方添加‘鸡汤’，我觉得有点儿画蛇添足。”

她认为所有的文案都是为画面服务，文案要补充画面无法交代的事。第4集剪辑过程中，节目组要引入杨洋与郑爽15天后的对话。“真人秀是现在进行时，如果直接出现15天后比较突兀，所以要加一些文字。”播出画面是这样的，“有些话一旦说出去，就收不回来”，画面切换至杨洋和郑爽的单独采访，两人说出内心想法，“但有些话不说，我们就再也回不来。有时候，开口比开火更难；比如面对误解和冷漠。”然后进入15天后的对话。“这段文字要起到过渡、串联的作用。但不能直接写‘15天后他们进行了沟通’——这是废话。我需要添加的是对话背后的含义。”吴梦知说。

还记得《花儿与少年2》吗？还记得花少团在剑桥的赛艇比赛吗？更多节目内幕，详戳文章《剖析<花儿与少年2>三四集文案》

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