日本大体二战电影题材基本形成了一个当下固定的反思套路，通过今人调研寻访幸存的老兵找寻自己战争中逝去的亲人，历史背景一般选择在二战末期，强化日本反抗美军，“保家卫国”的一面，而不是侵略的一面，比如《永远的零》、《男人们的大和》、《盛夏的猎户座》等等。
《战舰武藏》大体也是这个套路，女主人公为了安慰年迈的奶奶，想尽办法找一个爷爷的战友，幸存的老兵走遍四国所有的寺庙想为武藏号沉没自己用脚踹掉不行了的战友，以及抛弃退步负伤的中尉自己逃离而忏悔。武藏号和大和号都是二战后期日本建设的最大型的战列舰，在世界战列舰历史上也是之最的，１９４４年在战争后期，没有飞机护航的情况下进行自杀式进攻，最终被美军飞机猎杀。
这个题材本来是值得看的，但是电影剧情的架构非常的呆板，比起《男人们的大和》战争场面宏大谈不上，特技效果比较假，增加了漫画式的效果，与其说是特色，不如说是笨拙的掩盖影片特效的瑕疵。剧情方面大部分时间用在对话讲故事，《男人们的大和》是塑造了几个不同种类性格的日本兵，最后与战舰共存亡，这部电影整体群像非常单一，不见性格。
电影里面空泛的表达没有战争，希望和平，但是没有去进一步深思日本法西斯主义的根源，如何酿造了自己国家和全亚洲的悲剧，所以整个对和平的表达显得很空洞。《男人们的大和》、《永远的零》虽然意识形态也有这样的问题，但是最起码剧情要好看，这部《战舰武藏》两个方面都比较弱。我很好奇的搜藏了很多日本拍摄的二战题材的作品，更多来说是想从电影中了解一个当代日本对历史等许多问题的看法，电影有艺术的批评，历史有历史的批评，有时候并不都一致
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