如今的中国影视行业似乎进入了一个怪圈，那就是逐渐丧失原创能力，开始拼命蹭IP，不断将网上人气高的网络小说直接翻拍成影视作品。
网络小说被翻拍成电视、电影以及制作成游戏，并开发出周边的衍生产品，从而形成了IP这种层出不穷的热潮。
最为经典的则为2015年网络小说《花千骨》，在电视剧同时播出的时候，游戏也随着电视剧的热潮，开发出了《花千骨》同名的网络游戏。
从此网络小说被翻拍成电视剧，则成为了当下影视剧市场的趋势，各家影视公司则扎堆的购买网络小说。
但这些翻拍的作品很大程度并不是照着原著精彩的剧情来走，大部分只是套用了原著的架设和人名，再打着当红小鲜肉的名头来宣传的同人作品，因此产生了不少尴尬之作。
而当国内的网络IP开发得差不多的时候，又开始把黑手伸向了国外的知名电影了。
今天刚刚获悉一个消息，日本导演岩井俊二的经典作品《情书》将确认被翻拍！
中国版《情书》正处在项目前期开发阶段，还在筹备剧本，但已经向日本富士电视台买下了电影《情书》的版权，目前尚未确定主演和导演人选。
中国版宣传负责人透露，演员本身的年龄并不是重点，因为优秀的演员有能力在“年龄感”区间范围内诠释好角色。对方还称翻拍考虑的不是要不要加入中国元素，而是爱情故事能否让观众感同身受。
这一次网友的态度基本是惊人地一致，那就是拒绝。再加上官方如此言之凿凿，冠冕堂皇的态度更是让人觉得恶心。
作为文化大国的我们，不去努力地创作打造属于本国特色文化的IP，却偏偏要一味地拾人牙慧，片面地从商业利益出发去翻拍他国几十年前的经典之作，简直让整个影视圈都充满了浓浓的铜臭味。
原版的《情书》改编自岩井俊二的同名小说，讲述了一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋的爱情故事。
影片故事清新感人，画面明快唯美，在日本国内引起了轰动，影响波及到整个东南亚甚至欧美，被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。
那时还是青葱少年的主演柏原崇（18岁）和酒井美纪（17岁），将自己最美好的年华永远地留在了这部影片中，而另两位主演中山美穗和丰川悦司也凭此片达到了演艺生涯的巅峰。
“你好吗？我很好。”
最朴素的简洁的问候，也成为岩井俊二最经典的台词之一。
但对于这次翻拍，我只想说，我不好。
除了这部《情书》外，日本还有很多部影视作品也被陆续启动翻拍。
近的有苏有朋执导、改编自东野圭吾同名小说的电影《嫌疑人 X 的献身》。
不过看完苏有朋的《左耳》，已经对他执导的电影绝望了，演员好好演戏不好吗？“东野圭吾”是在中国有很大知名度的IP，但相信不少原作粉不会选择去看，而中国电影市场中，悬疑推理题材本身就不是优票房效益。
远的有定档 2018 年贺岁档、由吴宇森执导、改编自 1976 年同名电影的《追捕》。
更远的，还有一部不一定能拍成的《秒速五厘米》真人版了。
你没有看错，新海诚的经典浪漫唯美动漫也难逃魔爪了。
尤其是在看到出品方华视娱乐向总局递交的故事梗要后，相信诚哥的粉丝心中已经有一万匹草泥马奔腾而过了，这跟原著有几毛钱关系呢？
转学生小鹿来到了新的学校，在偶然的机会遇到了一个女孩，两人成为互诉心事互相鼓励的朋友，随着了解更多，发现两人竟然有着奇妙的关系渊源，一段发生在樱花下的美好故事就此展开。
请为新海诚默哀。
除了日本的那些IP之作被相中外，我们的另外一个邻居——韩国也逃不了。
这几年越来越多的韩国导演开始来中国寻求发展机会，与中国制作团队合作，不过这些合拍电影最终票房寥寥，口碑欠佳，以失败告终。
中韩合拍的电影，大多都面临“水土不服”，中韩两国虽然属临近国家，文化上也有相似处，但语言不通、以及社会体系的不同，让这些中韩合拍的电影在国内无法收买观众的心，无法得到认同。
比如翻拍自韩国电影《男人使用说明书》的《前任2》以及翻拍韩国轻喜剧电影《非常主播》的《外公芳龄38》，基本上票房口碑双双扑街，下场很难看。
而翻拍得相对比较好的《我是证人》和《重返20岁》虽然在当时的档期中获得不俗的票房，但影片的框架设定基本还是沿袭原版已有套路，并没有太大的创新亮点。爆红的主要原因还是此类作品类型比较稀缺。
但对于这种情况，我们并不应有太多欣喜，因为这里面有多少创新的成分是属于我们自己的呢？
翻拍很大程度是难以跳出原著的框架的，尤其是在经典之作前面，稍微处理不得当，便沦为票房惨败之作或者平庸之作。
在最近几年的作品中，真正翻拍的比较成功的便是《十二公民》了。
这部翻拍自《十二怒汉》的国产电影在豆瓣收获了高达8.2的评分，究其原因就是因为它本土化做得非常好。
虽然影片的舞台痕迹很重，演员们的表演和说话方式很学院派，但在封闭的小格局中却通过台词挖掘了中国体制背景下的某些东西，戴着枷锁跳舞还能如此出色，着实不易。
在这个院线商业烂片横行的时代，能看一部这样理性的电影还真是一种享受。
但这样的经典电影翻拍的佳作真的太少了。
不可否认，翻拍经典作品是因为它们具有独到的魅力，这种魅力和影响力甚至穿越了时间和国别的界限。
但如果没有自己的思考，一味无脑翻拍，直接拿来主义，那么将会搞臭整个中国影视行业。
IP热的背后是资本运作加入中国影视圈，而资本判断一件事物的标准是他是否赚钱，是否见效快。所以这种无脑翻拍的模式成为了众多资本追逐的模式，这就导致了中国电影营销为上，内容为下的现状。
2016 全片票房增速的停滞已经暴露中国电影大跃进的弊端，膨胀的银幕数与羸弱的产出数构成鲜明的对比。
当务之急，电影公司与从业者们应该回归创作本身，从尊重观众的智商开始，拍一些真正喜闻乐见的作品，而不是投机取巧拍一些可能会火的题材或别人的 IP。
现在已经不是买一个好的IP就能万事大吉坐等收钱的时代了，毕竟，观众才不是你想的那么蠢呢？
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