木枯山河在 岁寒鸦可栖——八大山人《枯木寒鸦图》赏析

【国画精赏】

清 八大山人《枯木寒鸦图》轴

本幅表现隆冬时节，4只落寞的寒鸦在残石败枝上栖息的情景。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠近上眼眶处以重墨点睛，一付“白眼向人”的神色顿现笔底。鸟儿孤傲不驯的神态最能体现作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。

本幅款署：“八大山人写。”钤“遥属”朱文印， “可得神仙”、“八大山人”二方白文印。

虽然此图无年款，但是依据其落款“八大山人”在不同时期具有不同写法的特点，可推断此幅是朱耷70岁以后的代表作。

木枯山河在 岁寒鸦可栖——八大山人《枯木寒鸦图》赏析

尹晓娣

号为八大山人的朱耷善花鸟、山水，以花鸟画成就最高。其写意花鸟画，以独特的面貌开一代新风。朱耷的写意花鸟，在朴拙之中流露巧妙，画中多用简笔，构图或一鸟，或一石，或一鱼，墨有忧愤、孤独、恨气，画鱼皆翻怪眼，画鸟皆睁怒目，一种求生不得的痛苦煎熬精神状态以及深入骨髓的悲哀和无奈渗透纸背。正如郑板桥诗日：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”

《枯木寒鸦图》系八大山人晚年所作，纸本水墨，纵178．5厘米，横91．5厘米，台北故宫博物院藏。此画，表现的是隆冬季节残石败枝上栖息着四只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿再淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼睛表现得最有特点：眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠上眼眶处以重墨点睛，一副“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现笔底，鸟的神态最能象征作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。此画以形写情，以情取神；布局淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。画中笔恣墨纵，逸气横生，着墨简淡而不失浑厚，浓墨与淡墨、墨染与留白，兼施并用。墨色变化多端，苍辣中现朗润，苦涩中现蒲草般坚韧，放笔直抒中现静谧，笔墨尽显凝重、洗练、含蓄、朴茂、空明。树石皆以精炼灵动的篆书线条放笔劲出，或断或连，或粗或细，凝练圆浑而不失灵动。此画采用对角式构图，左右错落取势，一树屹立于山石之间，四鸟散落于山石、枯枝上，疏密有致，静动相宜，或相向争鸣，或俯身小憩，或注目凝望。宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系，处理巧妙，对立统一，变化中不失均衡，堪称经典。

此画简中寓繁，小中见大，落寞而内蕴激情。画面中远近层次分明，前后摹景物都画得清晰、实在、有力，笔墨的浓淡、干湿、疏密处理得游刃有余，枯枝与石的强烈线面对比，充分利用画面黑白分割，将国画的计白当黑发挥得淋漓尽致。款识置于左上角，与鸟翅势遥相呼应，使画面气韵贯通，疏而不空。此画虽较为写实，但与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼真的画风相比较，更多变化，更率意生动，更富情趣。

画家简介

朱耷（1626—约1705），明末清初画家。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。