淑姬为小姐磨牙
69与铃铛
朴赞郁导演、《指匠情挑》故事再编、2016年戛纳电影节金棕榈奖提名，随便来一点都足够一个朴赞郁脑残粉、真迷妹大晚上关了灯，带起耳机，悄悄摸摸，满心欢喜的刷这部剧啦。此处友情提示，本片不适宜18岁以下小朋友或者心智18岁以下的大朋友们观看，并注意避让长辈、不熟的室友、恐同人士、直男癌重度患者、晕血患者。好了，自觉无障碍的可以撸电影啦。
对于一个已经看过BBC版《指匠情挑》的人来说，脱胎于《Fingersmith》的《小姐》情节反转已在意料之中，典型三段式的反转反转再反转，是两个女性与两个男性之间的阴谋诡谲。朴赞郁是个展现血腥美学和情欲纠缠的高手，《指匠情挑》已是珠玉在前，在尚显懵懂的年纪，莫德用带着象征禁欲的白色蕾丝手套的手指轻抚苏的线条轮廓这一动作真正叫我明晰了“Lesbian”动人无匹之处。相较《指匠》英式文雅的情欲和几乎为零的暴力场面，《小姐》直白许多，解锁动作无数并时有小道具出没，一不小心还能知道铃铛的用法，大章鱼作为终极Boss小孩子最好不要懂，随便拿刀在手掌上扎几个洞锯几个手指也只是男人间的游戏……嗯，于是《指匠》被朴“拿来”成了《小姐》。
淑姬假扮女仆前的真实生活环境
二人初见时相互试探
无论是将故事背景定在1930年代日据时期的《小姐》与还是维多利亚时期的《指匠情挑》都将“小姐”作为了无可争议的主视角进行讲述，用个约等号来说也就是”Top视角”。
在南淑熙（女仆）眼中“小姐”柔弱天真，若是连她这样深谙人性的底层人士（诈骗者、小偷）都不去保护怜爱“小姐”，那“小姐”就要被骗子伯爵和变态姨夫蒙蔽欺骗。对财富的渴望（协同伯爵娶小姐，并通过将小姐送入精神病院谋夺小姐的财产）和对小姐的疼惜成为第一幕戏中淑姬的主要矛盾。
伯爵与小姐成婚
被送入疯人院前夕
这时的淑姬在二人关系中掌握主动地位（貌似），是阴谋的参与者，姨夫作为一个疑似逼死姨妈谋夺家产，爱用舌头舔墨水，强制小姐朗读（贵族的高雅志趣）的普通变态存在。除了急色之外无缺点的伯爵将带领小姐逃出牢笼，私奔。
淑姬穿上小姐衣服
接下来的剧情反转对于没有看过《指匠》的人来说是非常有趣的观影体验，在此不做过多剧透。故事进展到第二幕，开始从小姐玉子的角度重现故事的发展以及玉子的真实人设。
金敏喜（玉子）面容寡淡，有软弱的禁欲气质，初初看时，与《指匠》中莫德的扮演相比，其实是有一点失望的，不够惊艳不够”Top”,但随着剧情发展，倒也意外契合起来。在第二幕中，金瓶梅等书频频出境，河正宇扮演的伯爵和赵镇雄扮演的姨夫人设也更加丰满起来，不由的就想说一声：虽然很抱歉这么说，但是真惹人厌啊。
情欲与主义
第三幕的故事道具亮点有点多：章鱼哥、特殊书籍、铃铛、可以给手掌穿孔的刑具、毒烟……一个个都欢欢畅畅的蹦跶出来。可以用女女、男男捉对XX，“血”“肉”横流，“爱极恶极”来形容，并将解锁除69之外的新姿势。我想这样说，应该没剧透吧。。。反正越到后面越精彩。
从第一幕到第三幕的观感就是从伊甸园到失乐园的观感。
几个有趣的小玩意
日式元素 :电影设定背景是日本占领时期的朝鲜，于是出现反反复复的日本元素。姨母自缢的树是盛放的樱花树，小姐与伯爵私奔时遇见许多日本兵，玉子对宅院（日式园林）之美多次赞美。
女仆的脾气：小姐玉子和《指匠》里的莫德相比少了些攻气，淑姬的女仆倒是多了几分可爱俏皮，尤其见到小姐与伯爵亲密后赌气摔掉小篮子的嫉妒显得亲切动人。
章鱼哥：章鱼哥的具象在电影中出现三次，一次为第三幕中实物大章鱼（姨母杀手），一次为伯爵绘画中出现的是葛饰北斋绘画的日本浮世绘著名春画《章鱼与海女（蛸と海女》（很一言难尽），还有一次是姨夫分别捂住姨母和小姐用带着黑手套的双手（象征章鱼）。章鱼由于食牡蛎等软体贝类，多触手身带粘液等诸多特质向来被视作男性象征和X欲。
是不是再也不能正视海绵宝宝里的章鱼哥了？
抽象意义的章鱼哥可以简单理解为令人窒息的男权（X欲、糊住口鼻可以窒息）。
女权主义：都说《小姐》相较《指匠情挑》有所深化之处在于将描画女性间美妙情感的主题升华为对男权的抗争，观影是十分私人的一件事，说朴赞郁高举女权大旗也好，说他消费女性也罢，大可各有解读。
从个人角度来说，作为一个女性，我迷恋看他的电影，就酱。
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