沈腾：电脑高效是对观众及演出的负责

（原标题：沈腾：电脑高效是对观众及演出的负责）

“PC换新”是近年来业界讨论的热点话题。受智能移动设备出现，以及硬件性能提升空间缩紧影响，传统PC在必要性、更新频率等方面面临着更大的挑战。一方面，传统PC的一部分功能逐渐被智能移动设备所取代，PC不再是人们工作娱乐的必须设备；另一方面，随着PC硬件性能提升空间逐渐缩小，相当一部分用户逐渐放缓了PC更新的速度。再加上行业快速发展之后进入高饱和度状态，“PC换新”速度已经陷入相对滞后的状态。

然而在实际应用当中，三年、五年以上老PC看着够用，但其实已经逐渐显露出“性能不济”的弊端，尤其在专业领域里，老电脑面对新形态的应用其实已经越来越捉襟见肘。例如设计、摄影、影视剪辑、3D设计建模、VR游戏、设计等领域，老PC已经明显显露出疲态。

以影视剪辑为例，如今拍摄片源规格越来越高，容量越来越大，后期对电脑的性能要求极高，普通电脑或者老电脑已然无法满足负载要求，对此，行业内人士有着深刻体会。那么，如今的影视行业对PC有着怎样的要求？新老PC在实际应用中体验到底怎样呢？带着这样的问题，我们分别对沈腾先生以及北京开心麻花演艺经纪有限公司演出部技术总管谢彬先生进行了采访，看看他们是如何看待这些问题的？

·沈腾：虽然不常用电脑 但速度还是很重要

2012年到2015年，四次参加春晚的经历，加上票房14.41亿元的喜剧电影《夏洛特烦恼》，沈腾以及开心麻花团队为大众所熟知。2016年11月2日晚，是开心麻花团队知名舞台剧《乌龙山伯爵》巡演的收官之战，在此之前，我们对沈腾进行了采访。

相对于影视剧，舞台剧难度更大，毕竟实时演出总会遇到一些突发状况，在这种情况下，就需要演员随机应变避免演出事故的发生。

对于此，沈腾感概说，“遇到突发状况就要靠大家的默契。记得2003年演第一部“想吃麻花现给你拧”的时候，谢娜是用威亚吊到上面，她坐在秋千上，很危险的动作，她手持话筒掉下来了，正好是在演出的最后一幕，之后我就跟其他演员说，‘经理，咱们也赚钱了，房盖也该修修了’，底下就起了掌声，因为底下观众知道这是一个舞台事故，也知道逢源逢得比较好，会给你掌声，给你鼓励。包括有一次彩排，我跟马丽、杜晓宇，有一天马丽忘词了，她说腾哥赶紧接词，晓宇在外面等，我们俩倒半天才倒过去，导演看半天也没有看出来，后来说晓宇你今天晚了，把晓宇说了。有一些默契是可以把一些意外化解掉的，而且观众是不一定能第一时间看出来的。”

作为演员，成名之后的沈腾，工作日程也越来越紧密，但当今社会已经离不开手机和电脑等设备，那么沈腾对设备的使用和更新有怎样的看法呢？

沈腾说，“我是属于不经常使用电脑或手机的那一种，因为我用电脑或者手机没有太专业上的东西，我主要是看看剧本，看看片子，偶尔玩玩儿游戏，没有特别专业要求的情况下，所以也没有特别频繁的更换需求。不过我平时也会玩一些游戏，虽然对电脑要求不多，但起码的要求是不会让速度（硬件性能）干扰到我，最起码电脑是要有一个稳定、快速的工作状态，我不想让电脑速度影响到心情。此外，我觉得现在移动设备虽然能够取代电脑在阅读这一块的应用，但打字（生产力）的话还是没法取代的。”

其实之所以能够促成这次IT媒体对影视明星的采访，还是得益于英特尔与开心麻花团队的合作。而在此之前其实沈腾也为英特尔拍摄了一支广告片，片子里遇到了不少舞台上的突发状况。对于舞台剧而言，除了演员在台上精湛的表演之外，背后的设备、技术等环节，同样舞台剧成功的重要因素。

对此，沈腾肯定的说，“这是当然。舞台剧每次都是现场直播，如果直播当中出现状况是不可弥补的，不像一个词儿错了再说两句别的，再给绕回来，如果该给音效、该给音乐的时候，电脑死机了，这就比较麻烦和尴尬了，所有的演员都在等着音乐的点儿，灯光也在等着音乐，这些配合上的东西对电脑、对这些播放设备一定是有严格要求的，这也是你对观众的一种负责，对演出的一种保障。”

·谢彬：重视电脑更新换代 才能有效避免舞台事故发生

开心麻花演艺经纪有限公司演出部技术总管谢彬最开始是参与开心麻花的贺岁舞台剧制作，彼此合作很默契。主要参与的作品有《牢友记》、《羞羞的铁拳》、《须摩提世界》、《甜咸配》、《那年的梦想》、《索马里海盗》，开心麻花几乎所有剧都参与了音乐及音效的创作。在加入开心麻花之前，谢彬在电视台，广播电台，以及演唱会中做与音频相关的工作。

开心麻花演艺经纪有限公司演出部技术总管谢彬

作为技术总管，谢彬几乎无时无刻不在与电脑设备打交道。那么电脑在设计、创作中到底扮演着怎样的角色呢？

谢彬说，“电脑在所有的设计、创作中都起着非常重要的作用。因为我们主要是用电脑工作，音乐、音效的制作等等离不开电脑。我对电脑的主要要求是稳定，然后处理速度快。当然这其中最主要还是稳定，其它方面就没有什么了。此外还有舞美的前期设计，效果图制作等全都是用电脑来完成。”

日常工作中，谢彬的常态是在家用专业工作站，外出用笔记本，笔记本主要用联想的产品，此外也搭配着苹果MacBook使用。不过，曾经使用的老电脑也给谢彬的工作带来了一些麻烦，这让他记忆深刻。

谢彬回忆说，“其实之前有出过舞台剧演出时电脑不稳定的状况，大约是2005、06年时候。因为现在的音效播放都是通过电脑来完成控制，而当时电脑应该是卡住或者是死机了，所以非常尴尬。好像当时舞台上是在表演“扇一个巴掌”这样的情景，（演员）正常地去扇，但后边音效没跟上，所以没有去触发和播放这条儿音效，当时就特别尴尬。有的时候我们以为是现场音效师走神了没放，后来发现其实是电脑延时反应慢或者卡死，才导致未播放。”

谢彬接着回忆说，“其实这不是最尴尬的一次。有一次是2009年，表演谢幕舞的时候，原本应该是两分钟的舞蹈，结果跳到30秒的时候电脑死机了，导致现场演员一转身直接就谢幕了，还有一分多的舞蹈没有跳……”

经过这些意外事故，谢彬对于电脑设备的更新逐渐重视起来。他说，“当时（2009年）这个事之后就开始重视这个事情（电脑更新换代）了。因为去外地演出不可能背一个工作站去，那样太不方便了。所以还指着笔记本来做这些事，后来就一点点换新，换高性能电脑来用。但是有的时候也会发生不稳定的情况，所以在换新过程中开始一点点的摸索、试用。比如这几年一般是刚出一款电脑就买来试用，现在PC就用酷睿i7就很稳定，不会出现这种各种各样的问题。”

新电脑能够带来更稳定、高效的表现，那么谢彬及其团队的电脑更新频率是多久呢？

谢彬表示，“一般更新换代速度在半年左右，因为不可能一个月一换，电脑操作虽然都一样，但是有一个顺不顺手的问题。我是比较看重电脑性能的，性能高、稳定性好最重要。在实际应用中，我觉得电脑的稳定性是最重要的，其次是速度，因为速度再快，稳定性不好的话体验也不会很好。”

对于音效制作、视频剪辑等工作来说，好的电脑会带来哪些优势呢？

对于这个问题，谢彬回答说，“每次做一个剧的音效，前期和导演沟通，想法跟我说了之后，我去找，然后做，然后一点点的和导演摸索，然后就开始用电脑去做东西，之前电脑性能不好，我搜索一个音效，打一个关健词，搜的话需要一分钟左右，现在电脑只要一打上就搜索出来了，非常快，提高了工作效率。此外，电脑速度快了，内容呈现就可以做到即用即现，老电脑性能不够，做着就很费劲，效率非常低。”

谢彬接着说，“以《乌龙山伯爵》为例，这个剧大概有285个CUE点（音效播放的关键点也叫呈现节点），要不停的配合，稍微一个不留神就可能错过一个CUE，这个过程基本是认为控制，不能提前进行预设，灯光可以，但现场音效不可以，因为每天的演出节奏是不一样的，只能是靠人去放，这是没有办法实现自动预设的。”

所谓“台上一分钟，台下十年功”，每一次舞台剧的成功演出，除了演员们数年、数十年沉淀下来的扎实的表演功力之外，正式演出前长时间的排练、配合也非常重要。

谢彬说，“我们在正式演出之前会有三个月的排练周期，就是设计、制作，再合成，一般我们所有部门合成需要五天的时间，五天的时间里把这些所有的点，比如换景、灯光、音效合成在一起，最后把剧完美的呈现到观众的面前。而其中电脑需要配合到的大概就在300次以上，非常的复杂，也非常的重要，人再好，电脑不行的话，也是砸场。就电脑而言，在巡演时，音效调控一般使用笔记本来实现，而在北京固定演出的话都是用的惠普工作站，同时还会穿插苹果设备，”

录音、音效设计、剪辑等工作往往会用到专业的软件，那么这些软件对于电脑性能的要求怎样呢？

谢彬说，“录音方面这方面经常会用Pro Tools，做音效设计、剪辑什么的一般是用Cubase，另外一些作曲类的软件、现场演出还会用到的LIVE等等软件，都是相当消耗电脑性能的。比如之前提到的CUE点，虽然看似是简单的敲击空格键（敲击空格键来完成音效配合），但演出一次就要敲击1万到2万多次空格键，再加上舞台前后各个环节的配合，才能呈现给观众们一出完美的舞台剧。”

除了音效方面的应用需要使用PC的话，其它方面如舞美、灯光等对PC的要求是什么样的？现在你们的PC能不能保证其它方面工作的稳定的运行呢？

谢彬回答说，“舞美创作的话就是用3D MAX去建模，其实和音响、音效这边对电脑的要求都是一样的，就是都比较追求稳定性和高性能。另外还会有一台专门播放字幕的PC，而其它部门在演出时就不会用到电脑了。”

以往，我们很难从一线工作者身上了解到专业领域内PC的使用需求与状况，比如舞台的音效制作、舞美设计等究竟是否对PC有着较高的性能要求、以及稳定性要求？这些我们不得而知。如今，通过对开心麻花团队的采访，我们认识到，随着专业类应用对电脑要求的提升，以及舞台剧这种现场表演形式对电脑稳定性的高要求，专业领域对待电脑更新频率已经有了新的认识，不好用的老电脑被快速淘汰，取而代之的稳定且高效的新电脑，这正如沈腾所说的那样，“这是你对观众的一种负责，也是对演出的一种保障。”