朱晔
认识梁凤仪博士最早在2012年，当时参加《金融文坛》组织的金融文学培训班，我是以学员的身份参加，那天是梁凤仪博士给我们授课。后来听班上的几个女学员说，年轻的时候读过梁凤仪博士的作品。
与梁博士接触次数多了，我知道了一些梁博士的创作经历，从上个世纪九十年代开始，梁博士就以财经小说家的身份蜚声香港文坛。在外界看来，梁博士写的是财经故事，对于我们研究和从事金融文学的人看来，这就是金融文学。
感谢《金融文坛》组织的《挚爱》舞台剧的演出!感谢梁博士的倾情奉献，梁博士以70高龄将剧本中的女主角的内心和故事演绎得生动感人，说明她将这个人物写透了、理解透了，也演真了、演活了。
由舞台剧，我再回到金融文学这个话题。文学是人学，无论哪个门类的文学题材，最核心和最根本的都得把人写好，金融其实也是社会的一部分，金融里面有形形色色的人，他们跟大社会发生着关系，交互着信息。金融里面的人也跟社会上的人一样，不过他们更加有规矩、有自律、有操守、有担当，相对于其他行业，金融人更加知道法律的严肃和自律的严明。
《挚爱》是一部独具匠心的剧本，主线讲述几个小人物的故事，作者将这根小人物命运的主线，放大香港回归、东南亚金融危机、2003年抗击非典这三个大的时代背景下，将小人物的命运与大时代的背景结合了起来，小人物讲述了大故事，小舞台上演了大时代。能驾驭这样的故事和背景，不仅需要深厚的文学功底做支撑，而且需要丰富的金融知识、近现代社会知识、政治知识和历史知识做呼应。
金融行业代表着国家的经济命脉，金融稳定，经济才有序。在影响国计民生，在发挥定海神针方面，金融写作的空间更是波澜壮阔，可以恣意汪洋。而很多人没有这样的知识储备，更没有创作的气场。很多人看不到，金融人是要抵御很多诱惑的，需要比其他行业人经历更多刺激。在利益面前，金钱对人灵魂的冲击非常强烈，这种强烈可能胜过把心脏拿出来在烈火上炙烤，把竹签子插入指尖，这也就是为什么很多老革命可以经历各种折磨和战火的千锤百炼，而最终倒在了金钱的面前。当前，金融作家以人性的名义对金融进行哲思的不够，将金融人的人性与中国的历史、人文、哲学结合的紧密度不够，对金融人内心的剖析的不够。这是金融文学的一块阵地和富矿。
金融行业的“斗争”，不仅仅是商海的尔虞我诈，也有人际的勾心斗角，有人的地方就是江湖，江湖上始终是惊涛骇浪、波谲云诡，有上下冲突、左右计较、下上斗法等等，这些冲突元素都值得做不同层面的解构，这也是文学创作的源泉。大到金融行业的政策制定，小到管理办法的出台，中间要涉及多少人和事，多少情和景，这不都是值得大书特书的。
金融文学的创作不能离开金融和经济的大背景，但是，又不能沉浸在金融和经济事件中难以自拔，毕竟金融文学还是文学大家庭中的一员，文学始终还是写人记事、写景抒情来记录和讴歌生活。如何把握金融文学中的文学与金融的比重，这是一个技术问题，也是一个技巧问题。从艺术性、技术性、文学性和技巧性方面来说，《挚爱》确实是非常优秀的一部金融文学作品。
跳出金融文学之外，我还想说的是，《挚爱》无论是文学构思，还是剧本的编排，以及全球的巡演，其中都蕴含了一种非常值得赞美的元素，那就是情怀!《挚爱》的全球巡演是为了给香港中文大学55年校庆募集善款的，该剧能得到上至港中大校董，下到普通学子的一致爱戴，那是因为它是爱的杰作。港中大能以《挚爱》庆祝55周年，那是因为《挚爱》中积蓄了中国传统文化中忠恕、以德报怨等诸多美德，这样丰厚的内涵与港中大的“博文约礼”的校训是一脉相承的，是值得全球弘扬的。站在金融文学之外看《挚爱》，它传诵的也是一种大爱无疆的情怀，文学是一种充满情怀的学问。
2018年中国迎来了改革开放的40周年，今年是新中国建国70周年，中国经济社会发生了翻天覆地的变化，自2010年起，中国就超越日本成为第二大经济体，虽然中国内地经济发展还存在地区间的不平衡，已经远远地摆脱贫穷落后的局面。《挚爱》选择在内地做几站的巡回演出，也是因为内地已经为《挚爱》的传播提供了一个广阔的舞台，希望《挚爱》的写作和表现手法能顺应和紧随这个时代潮流，在内地取得更多更大的成功!
春秋多佳日，登高赋新诗。作为金融作家，一定要立足于金融土壤，积极投身于金融改革和发展的实践，为中国金融事业做出更多更大的贡献。要在立足金融文学“高原”的基础上，永攀金融文学的“高峰”。为当今和后世留下壮美的金融诗篇。
文章合为时而著，时代呼唤金融文学!站在金融文学的沃野上，我们许下了爱的誓言。金融作协要激励全体金融作家当金融文学的实践者、宣传者和记录者，当金融文学的践行者和讴歌者，引领金融文学不断创新，书写更多的、壮丽的中国金融故事。
本文来源：亚洲网
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