乡音也是乡愁

这几天，何赛飞的金鸡封后之作《追月》正在上映中，故事讲述了一位越剧名伶在家庭亲情与梦想执念间纠葛的跌宕一生。

令人惊喜的是，这部影片的对白，几乎完全使用了杭州方言。

从《秋菊打官司》里陕西口音的“俺就是想要个说法”，到《火锅英雄》里麻辣十足的重庆话、《人生大事》里直率响亮的武汉话，再到年初《繁花》爆火，沪语“响”了。方言影视剧的风，这几年越刮越大，而这一次，终于吹到了杭州。

缘何当下的影视剧，越来越青睐曾被视作“土味”的方言表达？

烟火气浓，市井味足，方言是作品的“增味剂”。

胡适在《<海上花列传>序》里有过这样一段思考：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古文，但是终不如方言表现说话人的神情口气。古文里面的人物是死人，通俗官话里面的人物是做作不自然的活人，方言土语里面的人物是自然流露的人。”

尽管影片《追月》中，来自天南海北的演员们杭州话说得并不那么正宗，但在这样一个发生于烟雨江南的故事里，吴侬软语的交谈、哭诉，甚至是责骂，无疑让整个故事愈发鲜活灵动。

重拾乡音，重拾记忆，方言是当代人的乡愁。

在人口快速流动、社会快速变迁的现在，在“千城一面”的都市，对不少人来说，故乡真真成了回不去的远方，而方言影视剧，戳中了大众的故乡情怀。

年初《繁花》热映时，网友就笑称，要是上海人看《繁花》不看沪语版，是要被开除“沪籍”的。方言好似是城市的血液和灵魂，它是家乡的山山水水、一草一木、一粥一饭造就的。每种方言的背后都有其独特的地域文化，例如宁波话里的“鸣汽笛”念做“拉卫生”，音同“拉whistle（英语：汽笛）”，这便是因为宁波曾在鸦片战争后成为五口通商的口岸，洋人云集。所以，当方言在耳畔响起，人们接收到的不仅仅是语言传达的信息，更是“立体”的家乡风貌，“可感”的离愁别绪。

随着方言影视剧魅力的逐渐施展，以及前两年“为家乡上分”方言短视频的走红，熟悉而陌生，接地气又能共情的方言正在“回温”。浙江文化馆本月推出的杭州话课程，450人报名争抢30个名额；《繁花》播出后，学说上海话的线上课程迅速涌入流量；网友们用方言配音、演唱的作品在社交平台屡屡刷屏……

曾经相当长一段时间里，在普通话的推广、大众传媒的发展等因素的共同作用下，方言的使用和传承受到不小的阻力，方言种类的消亡速度加快。而在普通话已成为大部分人“第一语言”的当下，地区间的交流，信息的传递，已不存在曾有的阻碍，我们可以，也该考虑重新拾起被遗忘在角落的方言。

虽说电影《追月》，没能摆脱文艺片“叫好不叫座”的“魔咒”，但希望方言可以。绽放银幕，同时回归生活。

终审：马福忠 袁 爽

责编：王欣怡

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