茅盾文学奖，给今天留下了什么？

唐代银杏宛在，昭明书室依稀。

乌镇，茅盾文学奖之夜落下帷幕，茅盾文学周也在20日结束。回顾这短短六天，记者在此看到了形形色色与茅盾文学奖有关的人和作品，思绪万千：今天，茅盾文学奖究竟为我们留下了什么？

文学之力 塑造精神世界

茅盾文学奖，不仅在当代文坛留下深刻的印记，也刻画着我们这个民族的历史和精神底色。

桐乡乌镇茅盾故居。 视觉中国供图

冬日的下午，乌镇木心美术馆的水平台周围聚满了人群。《茶人三部曲》中，主人公杭天醉为红衫儿起名“小茶”的一幕，正由两名青年演员在这儿生动演绎着。

台下，钟女士一家四口看得津津有味。原来，家住桐乡的钟女士，听闻乌镇开启了茅盾文学周，便立刻在网上预约了这场文学朗读活动。“我的两个孩子正在上小学，最近在课堂上刚好学习了茅盾先生的散文，她们很感兴趣，我就带孩子们来接受文学的熏陶。”钟女士告诉记者。

实际上，这几天在乌镇，随处可见的不只有五彩斑斓的文学周宣传条幅，还有无数感受过文学的力量，心向往之、慕名而来的读者与观众。

水波粼粼，江南的冬天已有微微凉意，眼前这条大排长龙的队伍，却丝毫没有解散之意——这里举行的，正是第十一届茅盾文学奖获奖作家签售活动。

41岁的卢刚是一名药材商人，他捧着一本厚厚的《雪山大地》，排在了长队的末尾，不紧不慢地等待着属于自己的签名。在他手机的“我的阅读”标签里，收藏着34本已经读完的名著，其中一部分就是茅盾文学奖获奖作品。

“很多书我已经读了好几遍，每一次读，都有不同的体会。”卢刚说，第一次读茅盾文学奖作品还是在1999年，当时他在念高中，学习成绩不理想让他日渐沮丧，身边的好友知道他爱读书，便把《平凡的世界》拿给他看。“整本书通读下来，我感受到一种鼓舞，激励着我要发奋读书，改变命运。”他说。

大学毕业后，卢刚与药材行业结缘，平日的阅读积淀，让他较容易地进入了中药材书籍的世界。如今，每一年茅盾文学奖的获奖作品，他都要买来慢慢通读。文学，为他带来了强大的精神力量。

某种意义上，茅盾文学奖正以其感召力和引领力，对人们的精神世界产生着影响。

桐乡乌镇西栅景区，青年演员、主持人、作家为公众朗读历届茅盾文学奖获奖作品选段。记者 董旭明 摄

一组数据能让我们看得更加鲜明。据中国新闻出版广电报报道，8月11日茅盾文学奖结果公布后，《本巴》的样书忽然一本都没有了，译林出版社迅速加印了10万册；据当当网公布的第十一届茅盾文学奖获奖作品的销售数据，获奖作品公布后，5部获奖作品在当当网的销量出现大幅增长，《千里江山图》环比涨幅达24倍，《雪山大地》环比涨幅达30倍，《回响》环比涨幅为8倍，《宝水》环比涨幅为3倍……

读者热捧的原因，在于茅盾文学奖的获奖作品，展现的是时代精神的高度，书写的是生生不息的人民史诗。

因此，即使是由严肃文学改编而来的影视作品，也能不断在互联网和年轻人当中，掀起一波波讨论的热潮：由麦家的《暗算》改编的同名电视剧、电影，依然是各大影视UP主的“流量法宝”；由梁晓声《人世间》改编的同名电视剧，创下了央视近5年电视剧平均收视率新高，并在网络上收获爆棚口碑……

“小说被认为是一个民族的秘史。” 这是巴尔扎克对小说的理解。了解代表着中国当代现实主义文学的茅盾文学奖的获奖作品，实际上就是了解中国人心灵的沧海桑田。这些作品背后，是一个个鲜活的个体，当我们品读他们的故事，看到的也是自己的模样。

文学桂冠 激励创作攀峰

茅盾文学奖用文学的力量，潜移默化地影响着每一个渴望踏进文学殿堂的人。

距离茅盾文学奖初设，已过去四十余年，但它的影响力经久不衰，与日俱增。在创作者的心灵世界里，作为中国最高荣誉的文学奖项之一，茅盾文学奖就像一顶文学的桂冠，激励着中国作家，不断创作出精品力作，攀登写作的高峰。

在乌镇举办的茅盾文学奖获奖作家签售活动受到读者追捧。记者 董旭明 王志杰 摄

任何一种值得珍视的人类成就，都需要创造者为自己划定边界、全力以赴。顶尖作家齐聚乌镇，在茅盾文学周大大小小的创作论坛上，他们展现出了要写出优质文学作品的坚定目标和探索方法。

用脚力，有人可以踏遍所写的乡村。

作家乔叶戴着黑框眼镜，说起话来十分温柔，但谈及创作，却表现出不一样的坚持。一花一世界，《宝水》作者乔叶说：“我希望在这个小村庄里，从文学层面对自我来时路、对故乡生活经验达成一种总体性的观照和认识。”

创作前进行素材积累时，乔叶用了七八年的时间来“跑村”和“泡村”。“跑村”就是拓宽素材的广度，尽量多地去不同的村子走访，积累乡村样本。“泡村”就是长期深扎，观察某几个村庄。这期间大量鲜活的乡村经验扑面而来，热气腾腾的，鲜活而生动，才有了《宝水》这样映照“山乡巨变”，为乡土书写打开新空间的小说。

去创新，有人用它赋予文艺的生命。

作家东西说，《回响》创作之初，他只是想写一个情感故事，但怎样才能写出新意？“推理”是东西找到的第一个突破口。他选择把惯性写作与推理小说打通，不仅要有推理的外壳，还要有推理的实质。他还在写作中研发新词，用心理学知识写出心灵的丰富，比如心理远视症、简幻症、晨昏线伤感时刻等，概括总结某些心理现象。

在东西看来，创新应当贯穿创作的始终。只有大胆探索，在提高原创力上下功夫，在拓宽题材、内容、形式等上发力，让写作技术和艺术理想融合，才能让作品精彩纷呈、引人入胜。

更有旁观者，看见了文学的源泉。

茅盾文学奖评委刘建东从此次获奖作品中、从每一个故事中，“听到了时代列车快速前行的声音，看到了作家们为新时代描摹出的动人画卷”。

刘建东认为，文学是历史发展和时代进步最敏锐的感知者，是历史进步的积极参与者。新时代的作家应当像柳青、周立波那样，时刻保持谦虚的姿态，永远做人民的学生，把文学之根扎在现实生活当中，扎在人民当中，用沉甸甸的艺术之笔，写下人民的期盼和愿景。

茅盾文学奖的文学追求，正是人民性、创新性、时代性的统一。日新月异、波澜壮阔的社会、生活激荡着人们的创作热情与灵感，互联网、新媒介的普及应用、文学传播和出版的便捷多元，又给予创作更多的展翅空间。

我们相信，终会在乌镇见证新时代文学的荣光。

文学创新 思索与脚步不停

茅盾文学奖鼓励探索和创新，激发了作家们的创新创造活力和攀登高峰的勇气。

在接过茅盾文学奖荣誉的那个夜晚，作家杨志军说：“对登高望远的热爱，时刻伴随着我们对陨落与滑坡的警惕。写作者的另一个名字，就是永远的攀登者。”

青年学生在乌镇西栅景区演绎茅盾文学奖获奖作品《东藏记》。记者 董旭明 王志杰 摄

这句话，是对每一位追求进步、常备不懈作家的写实。当这种集体心理投射到茅盾文学周上，我们就能看到作家群体对时代变化的细密关照。具体而言，就是一个个创作论坛的名字：

“新时代文学跨界传播论坛”“短视频时代下，长篇文学应该去向何方？”“影视改编作为文学的推广者”……

我们能从中找到两个关键词：融合和科技。

文学从来不是孤独的，正如改编影视作品对文学的助推，近年来，短视频作为一种新的媒介，让文学的跨界更加多元。

《二〇二三抖音读书生态数据报告》显示，过去1年，抖音平台上时长超过5分钟的读书类视频发布量同比增长279.44%，读书类视频播放量同比增长65.17%，直播观看人次则同比增长近1倍。互联网平台带动、激发了广大网友畅读文学的热情，也推动作家、作品与读者多向交流，实现文学“破圈”传播。

然而，这也带来了全媒体时代令人应接不暇的信息洪流。文学创作者和传播者会如何应对？

记者在作家身上看到了一种泰然自若的自信。面对提问，乔叶说，“提供质量上乘的作品，才是我能做的事情”，作家马金莲说，“踏踏实实把作品写好才是关键”。

正是有扎实的根基为后盾，作家们才能展现出更为开放包容的、拥抱新媒介的态度。在日益丰富的传播格局中，他们选择活跃地、敏锐且充分地发挥优质文学的作用，让自己的创作成果能够在多元文化生态中得以更好流通，更好地放大价值——让文学为整个文化生产提供新的燃料。

另一个触动每个人的话题，是AI写作小说。

从ChatGPT引发全球注意的那一天，就有人看到了其中巨大的内容生成潜力。据长江云新闻报道，一位80后女程序员利用AI辅助，半年内与网络小说平台签约16本小说，评价最高的一本甚至得到了8.2的网友评分。

在茅盾文学周的现场，有作家使用过AI写作小说，也有人从未尝试过，他们的态度或悲观或乐观，“AI没有人类的情感，不可能写出真正的小说”“我了解到AI正在快速的进化，有一天作家或许真的会被取代”……

但在其中，记者又看到了一种属于人类的理性态度。

作家石一枫说，“我相信有一天AI写作会让小说家消失，但我更关注的是消失的过程”。比如，第一个阶段，当AI一天能生产一百本小说，但质量平庸时，它会先“消灭”那些毫无创造力、只会一味模仿的边缘作家；第二个阶段，当AI能够创作出质量上乘，堪比茅盾文学奖的小说，但人们依然将它看做机器时，作家写的小说会像工业时代的手工制品一样仍有吸引力，因为人能够与人共情；第三个阶段，当我们重新审视具有AI，将它看做具有情感的新生命时，小说家的“手工优势”也消失了，但这何尝不是一种进化？

思索之中，我们期待，文学的未来。

链接：那些作家和作品值得我们等待——来自第十一届茅盾文学奖获奖作品的编辑们

《本巴》编辑管小榕：在《本巴》的编辑过程中，最困难的，是如何在文案中给读者搭一座进入的桥。《本巴》充满象征的人物与游戏、史诗背景下的丰厚内涵、高浓度的诗性语言、超出一般认知范围的世界设定，都让这个文本具有丰富的阐释空间，但同时，也使它具有一定的阅读门槛。尤其是它并不具备传统小说中那种可以言说的典型情节，使编辑难以用三两句话就把故事说清，在内容简介、编辑推荐上应该如何用有限的字数，给读者搭一座进入故事的桥，成了重中之重。

《雪山大地》编辑姬小琴：不知道算不算是编辑的直觉，尽管之前与杨志军老师合作的两部长篇小说（《潮退无声》《最后的农民工》），都是他40岁后移居的城市青岛相关题材，我在心里认准了他一定会在合适的时间，用一个扎扎实实的大部头，重回自己的出生、成长地青藏高原——他的童年、青年、壮年均在此度过。依然记得当初读《环湖崩溃》《藏獒》时的惊艳和震撼，发约稿信时忍不住在末尾加了一句 “我对您的藏地书写充满期待”。不久拿到稿子，真就是一部洋洋洒洒六十万字的厚重之作。

《宝水》编辑樊金凤：我们拿到的书稿已经是一个非常成熟的稿子，是作家反复打磨过的，而乔叶老师在交稿后还修改过三稿。图书快下厂时，我提前撰写了编辑推荐、内容简介、海报和拉页文案等内容，乔叶老师看得很仔细，我还记得我们就“链接”还是“映射”等个别词句进行多次讨论，为了寻找最精准的表达。在这个过程中，我感受到作家对文字的珍视、对读者的尊重，以及她的细心和耐心。

《千里江山图》编辑李伟长：作为读者，好奇心的满足需要等到成书，而编辑的幸福则提前了。孙老师先给我们发来了半部书稿，说编辑们先看起来，下半部分他再过一遍文字就发来。我和另一个责任编辑、90后江晔连夜开始读。一读小说，尽管只有半部，感觉奇妙异常，激动难捺，这半部小说讲到广州，是小说家渐入佳境的地方。没过几天，孙老师发来了下半部分。很快读完，就豁然开朗，感觉再没有一个书名比“千里江山图”这五个字更适合这部小说了。

《回响》编辑刘稚：《回响》最后一章的标题叫“疚爱”，是东西自己创造的诸多心理学名词之一，东西专门解释了这个词，说对我也有所歉疚。所以，编辑工作有时候是一种守候，有些事有些人值得我们相信，而那些作家和作品值得我们等待。