本文有轻微剧透
不管是故事还是讲故事的形式，《明日边缘》都算不上新鲜。
五天票房过2亿，虽说不上特别惊艳，但《明日边缘》在中国的票房还真是不错，网络上关于这部电影的解析雄文也纷纷出炉，就算有小伙伴看不懂，也有攻略替你答疑解惑。
为什么一部俗套丛生的作品能达到如此热度？套用一句近来在IT业的流行词，好莱坞的“微创新”起了很大作用。
外星怪兽侵略地球，人类奋起反抗，英雄从草莽横空出世，孤胆杀敌，解救万民于水火之余不忘勾搭女伴，俗套吧。
但是好莱坞在这样的电影中进行了两项重要的微创新，并且巧妙结合，一个是人设，一个是叙事技巧。
导演道格·里曼没有这么简单，咱们姑且称他道格导演。首先在人设上，原作主人公身穿覆盖全身的机动护甲，道格导演借鉴了在科幻迷中流行的“外骨骼”概念，这种设定的优点就是造型好看的同时还可以最大限度突出演员本身，说白了就是给科幻电影加上更多“人味”。有了人味，观众才更能感同身受，与阿汤哥一同体验生死轮回。而且对于像汤姆·克鲁斯这样的大牌演员来说，给他们表现的空间还是必要的。
其次是讲故事的形式，阿汤哥因为沾了外星人的血，启动了特殊技能点，每死一次就复位回上一个“记忆点”，因此可以反复闯关，经验值还不掉，这就为他从一个手无缚鸡之力的文官变成神挡杀神，怪来灭怪的大侠提供了理论依据。这本来就是游戏的经典设定，从《勇者斗恶龙》那时候就有，20多年了，对于伴随着游戏成长的新一代观众来说，一点都不新鲜。
就算是电影，《土拨鼠日》《源代码》甚至更早的《机遇之歌》《劳拉快跑》，用的都是这一套。
但是道格导演有一点做得好，他没有拘泥于这个形式，更不会认为这个形式有多NB。其他的电影基本上会把每一次“复位”都细致地表现出来，但是《明日边缘》却在前两次复位之后，开始了大刀阔斧的省略，只截取故事发展的“决定性段落”，比如从N次直接跨越到N+57次。并且不断转换叙事主角，毕竟只有阿汤哥一个人开挂能积累经验值，这样当以其他角色作为叙事中心来发展情节的时候，观众可以获取到的信息就少了很多，这部电影不少出人意料的情节和包袱都是这么出来的。
你看，又是一个小小的改革，这个类型就变得马上不一样了，这又是微创新的力量。
其实在现在的好莱坞，已经没有太多的新故事可以讲了，这一百多年的时间，各种各样的叙事模式层出不穷，故事可以有很多种讲法，但是适合大范围观众，赚全世界人民钱的故事却并不太多。而且这与时代精神有关，试想30年前来这么一个《明日边缘》，观众一定大呼坑爹看不懂。
其实好莱坞也是不断从艺术电影和其他形式的作品中吸取养分，《明日边缘》的原著就是樱坂洋的小说《All You Need IsKill》，好莱坞把这个故事拿来，后来这个小说被漫画家小畑健改编成了同名漫画，和电影前后面世以配合宣传。这其中好莱坞借鉴了很多，但是修改最大的部分就是故事基调，原作结局十分悲情，但如果想要卖钱，大团圆结局是必不可少的，这也是好莱坞的法则之一，虽然不绝对，但是很有效。
（注：本文转自“王玉年--新浪专栏”，文章观点不代表本网立场）
(原标题：《明日边缘》：好莱坞的微创新)
本文来源：海外网
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王晓易_NE0011
