被遮蔽的张弦和北平艺专(图)

　　20世纪30年代，张弦在中国美术界“是稀有的一个”，而到了20世纪80年代，张弦在中国美术界却是“知道他的人实在太少了”。在一个重要的历史时刻，他的突然离世造成了他和国立北平艺专这所艺术学校之间“擦肩而过”的悲情史实，也造成相关的艺术资源的迷离和散落。

　　李超

　　若以20世纪前期北京的重要艺术群体，如北大画法研究会、国立北平艺专等为焦点，我们会发现有一些产生南北互动效应的名家，特别是在20世纪20至30年代，在其平生的某一特定时期先后在北方的北京和南方的沪、杭、宁等地区活动，因教学工作等原由，形成了中国近现代美术中南北艺术资源的独特分布现象—相关画家如吴法鼎、李毅士、徐悲鸿、林风眠、王悦之、庞薰琹等，他们在20世纪前期的历史进程中，在中国南北之地的沿海、古都、内陆地区之间，调动着有关中国美术在学院精英、国际对话、大众传播等诸多文化形态的丰富资源呈现。

　　从这样的研究视域出发，我们可以借此思考，在我们已知的吴法鼎、林风眠、李毅士、庞薰琹等南北互动的画家之外，是否还有其他哪些画家被“遮蔽”了？如果有，那么我们今天如何解读其中的艺术资源？围绕着中国近现代美术的重要北方焦点国立北平艺专，我们是否能够以南北互动的思路，重新发现新的被遮蔽的研究命题。以国立北平艺专作为本论题相关艺术资源的原发点，以张弦作为本论题相关艺术资源的参照点，进行相关的历史之物和艺术之物复合，构成相关的艺术资源的内涵，由此逐渐进入我们的学术视野。

　　国立北平艺专之聘

　　张弦何许人也？对于这位早年活跃于南方的重要的，但却被长久遗忘的中国油画前辈名家，今天应该如何梳理和解读？目前我们能够见到的最早的关于张弦的评论文字，是来自于1932年与张弦同为决澜社社员的周多所写《决澜社社员之横切面》，张弦的“横切面”是这样被描绘的：

　　张弦：他的面孔黑得几乎不像一个长江下游的人，他不爱多说话，但是他常说出有趣的话来，而且那话会要给你发笑。他爱游神隍庙，他说他可以在那里发现他所需要的东西。

　　两年以后的1934年，《良友画报》第91期“中国现代西洋画选之七” 中，专门为张弦艺术进行了专栏性介绍：

　　张弦氏，留法归国画家，现任上海美术专门学校教授。作画用色单纯，线条很简洁，却非常坚实而沉着。着因为张氏对于素描的工夫有着他自己所特具的笔力，所以运用在色彩的绘画上，能够收同样的美满的效果。以寥寥的几笔中表现出整个的对象，有如此熟练的，素描的力量的，在国内现有的西洋画家中，张弦氏可说是稀有的一个。

　　虽然张弦曾经在1933年创作过以北京故宫为写生对象的风景油画，该作品以景山向南俯视故宫取景构图，表明其在1930年代初期曾经有过北上的北平之旅，但是张弦在国立北平艺专活动的历史记载迄今并没有被发现。事实上，这位艺术前辈生平中没有在国立北平艺专执教的经历，但是值得关注的是，1936年这位艺术家与这所艺术学校，两者之间却有着“擦肩而过”的悲情因缘。倘若结合遗存的相关重要艺术文献，我们会进一步思考中国近现代美术资源中的记忆复合、格局规划诸问题。

　　关于张弦和国立北平艺专的“南北”联系，在于其中有一个重要的中间人，那就是庞薰琹。在庞薰琹《就是这样走过来的》中，曾经记录过其在1936年期间于国立北平艺专图案系任教的经历。在庞薰琹的相关回忆文字内容中，先后出现了图案系的李有行，国画系的汪采伯、王雪涛等国立北平艺专教员。而其中绘画系的教员却没有直接提及。不过，他却提到了原本要成为国立北平艺专“绘画基础老师”的张弦。庞薰琹的回忆文字如下：

　　遗憾的是关于张弦的问题。在我来北平之前，他找我谈过，他在上海很苦闷，也想去北平。我向学校提出了聘请张弦为绘画基础老师，学校很快就办了聘书手续，可是等我把聘书寄到上海，他却在一两天前去世了。他可能比我大两三岁，死时也只有三十来岁，我相信他若接到聘书是不会死的。

　　在袁静宜《庞薰琹传》中，也曾经记录了相同的历史内容：

　　庞已将“决澜社”成员张弦要来国立北平艺专的手续办妥了，不料张弦竟然死了！时年只有30多岁。薰琹很喜欢张弦所画的油画人物，也喜欢他为人正直，……

　　这两段相关的历史回忆，基本确定了国立北平艺专聘请张弦的时间。由于张弦于1936年8月14日去世，而聘书寄到上海的时间，晚于“1936年8月14日”“一两天”左右时间，因此，可以确定国立北平艺专聘请张弦的时间，为1936年8月。以此推断，我们可以得知：随着1936年9月秋季学期的到来，张弦即将开启在国立北平艺专阶段的艺术人生。

　　同时，相关回忆也证明了庞薰琹和张弦之间的平生友谊和知交程度。其中一个重要的缘由，是他们二人在20世纪30年代初期在上海决澜社时期的共同活动经历。同时也在于庞薰琹对于张弦艺品和人品的认同和赞赏。事实上，从上世纪20年代后期巴黎的留法经历，到30年代前期上海的摩社和决澜社活动，庞薰琹、张弦和傅雷，形成了独特的三人情谊。其跨越了南北空间，也跨越了世纪前后。庞和张是其中关系的一种显现。

　　在庞薰琹印象中，“张弦留学法国，他回国后主要是画线描人物，他画的油画人像，色彩单纯，有他独特的风格。我个人很欣赏他所画的油画人像，但是知道他的人实在太少了。”在庞薰琹的帮助下，正当张弦即将迎来艺术生命之中新的转机之时，却不幸与国立北平艺专作别，与他志同道合的艺术同仁作别，这种悲情一直持续在庞薰琹和傅雷此后的人生回忆之中。正如庞薰琹感慨：“我相信他若接到聘书是不会死的”；亦如傅雷的哀叹：“我们已失去凭藉。”

　　我们已失去凭藉

　　张弦，这位被知道得“实在太少了”的艺术前辈在一个重要的历史时刻突然离世，造成了张弦和国立北平艺专，这位艺术家与这所艺术学校之间“擦肩而过”的悲情史实，也造成相关的艺术资源的迷离和散落。倘若历史可以假设，正如庞薰琹相信张弦“若接到聘书是不会死的”。庞、张二氏如果北上国立北平艺专再度同事，就会与倪贻德、周多、梁白波内迁武汉三厅活动，梁锡鸿南下广州继续现代艺术活动等，共同成为“后决澜”更为完整的历史转型现象。

　　不过，庞薰琹北上国立北平艺专就职，其主要是在图案组教学，与张弦即将任职的国立北平艺专西画组，形成一定学科分类和专业方向的区别。由于张弦在受聘国立北平艺专时离世，其就基本脱离了国立北平艺专西画教学方面的历史考察范围。其中值得思考的是，从国立北平艺专复校之前的留法