“群艺馆是市民的零门槛活动地”

早报记者 廖阳

上海市群众艺术馆在落脚古宜路125号之前，曾有过一段四处“颠沛”的日子。文化广场内、周信芳纪念馆、外滩俄罗斯领馆、逸夫舞台地下室，都曾闪过他们的工作身影。没有固定的办公场所，群艺馆便常年在全市打“游击战”，名义上的馆虽在，文化功能的发挥却常常受到局限。“从建馆到古宜路，我们前后搬了18次家。”群艺馆馆长萧烨璎笑着说。

上海市群众艺术馆建馆至今已有64年，但今年5月1日，群艺馆新馆才算正式运营满3周年。在五一举办纪念活动之前，馆长萧烨璎向记者讲述了他们在摆脱蜗居生活后，如何“开门办馆”的理念，“群艺馆不光是一个机构，也是一个设施，应该是市民能零门槛走进来参加活动的地方。”

让市民零门槛参与

在现代公共文化服务的大背景下，群艺馆和文化馆到底应该发挥怎样的作用？没做市民文化节之前，很多人可能并不知道群艺馆和上海各文化馆的存在。

放眼望去，上海市内其实已基本搭建出一个自上而下的群众文化网络体系，包括市群艺馆、区文化馆、街镇社区文化活动中心、居委村文化活动室。如若总结市群艺馆的定位，萧烨璎说，这首先应该是一个组织协调全市群众文化（市民文化）的机构。“我们在考虑市群艺馆的工作时，并不单单是从自己的角度，而是从整个上海的群文网络体系考虑我们应该发挥的作用。”

再就是作为上海公共文化服务的“窗口”，上海市内一些具有示范和引领性的项目，首先应该在群艺馆集聚。比如，市民文化节各类活动都由群艺馆牵头组织。成为上海群众文化的“司令部”，是群艺馆对自我定位提出的更高要求；而作为全市社区文化内容的“配送基地”，群艺馆也不应独享活动资源，也要往各区县推送，用市级文化设施带动区县文化设施发展。

萧烨璎强调群艺馆应该是365天全天候免费开放，让市民零门槛参与的中心。以更开放的心态，把场地交给市民，让他们主动参与文化馆的建设。这才是真正的免费开放。

为社会提供办展平台

何谓开门办馆？萧烨璎解释，即群艺馆携手各类专业机构，将各种项目引进馆内，甚至邀请市民主动参与建馆。群艺馆的优势是有场地，但要保证全年内容铺满，并非那么容易。另外，很多社会资源，往往苦于有内容，却无施展的平台。这恰为群艺馆和社会主体寻到了嫁接的桥梁。

最好的例子便是群艺馆携手上海民间艺术家协会办的“上海故事汇”。凭着主持人葛明铭的号召力，节目集中了黄震良、严珊、朱国钦等一批叫得响名号的故事员。每次开讲，群艺馆三楼报告厅总是挤满观众，用“闹猛”形容并不为过。今年，上海曲艺家协会主席王汝刚牵头的开心课堂”节目5月1日也将正式进驻群艺馆，与“上海故事汇”隔周进行。

群艺馆二楼走廊处的“白厢收藏厅”，是一处展示民间高手收藏的展示空间。群艺馆广发“白厢英雄帖”，力邀有志者来此开展。展览由收藏爱好者自行布展，群艺馆则为其提供展柜和设计思路。一个收藏展办出来，群艺馆也会配套举办三场分享会和互动体验活动，在有交流的情况下，让市民更好地理解展览。群艺馆甚至还为玩具收藏达人朱宇翔出版过相关书籍。

四楼走廊处，被群艺馆处理成了“私人照相馆”，虽然在网上也能晒作品，但摄影爱好者在此获得的成就感显然更大。“我们最乐见的情况是，社会主体将群艺馆当成自己的家。”不过，鼓励社会主体进馆，却并不意味着什么活动都能一窝蜂拥进来。不管什么活动，我们还是希望起引领和示范作用，质量和内容要契合我们的要求。”

群艺馆基本不做租场展览，也不太做高端艺术展，“太过高端，我们的平台和安保力量跟不上，市民素质参差不齐，也容易引起争端。”总的说来，群艺馆办展只求有趣、好玩，“能自圆其说就行。”

和国内其他群艺馆相比，群艺馆的办馆模式特别在何处？“我们可能更开放。” 萧烨璎总结说，“我们真正愿意打开大门，让市民成为群艺馆的主体之一。我们不会依自我喜好关门办馆。”在国内大多数文化馆还在闷头做演出、办艺校培训、组织演出团队下乡，满足于传统的文化馆工作方式时，不断推新项目、新产品，吸引更多中青年人群走进群艺馆，业已成为群艺馆最新的运营理念和目标。从上海各区县纷纷来群艺馆取经，再到群艺馆派干部去北京培训的情况来看，上海市群艺馆的自我定位已然发挥了效用。