黄国武：写在前面
（原标题：黄国武笔下的《春水秋云》与《烟花三月》）
文/黄国武
这几十年，从《父老乡亲》、《金龙宝地》、《金贝园》、《宝贝》、《都市丽人》、《水月镜花》、《大好时光》、《焦点·混沌》、《过客》、《神州行》到最近的《春水秋云》，一路走来，可以明确的是，我是个为人安分，而创作上不安分的人。
多年以来，数不清有多少人苦口婆心地劝告我：如果继续《金龙宝地》的路线，那么不管是名或利，必定能收到很好的回报。言之有理，《金龙宝地》那一类型的画是必定能得到绝大多数人的认可的。
然而遗憾的是，我这个散漫的过度个体化的人，一直都有着不同于大多数人的非正常思想，认为盲从或者过于自信都是绘画中的大忌。在有着诸多诱惑的环境中，独立自主，不断较正，是我最重要的信条。
清初石涛的“搜尽奇峰打草稿”只为反仿古之风，其画构图新奇，笔墨雄健、纵姿，淋漓酣畅，于气势豪放中寓静穆，面目独具。他强调“我之为我，自有我在”；“古之须眉不能安在我之面目；古之肺腑，不安入我之腹肠”，“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”。这在今天看来，也仍然是激励着水墨画向前发展的正能量。
春水秋云，是我在水墨创作的探索中对各种确定性真理的怀疑和冒犯，是一种个人性的水墨方式，一种不能清辨也无须清辨的“自有我在”。
让风格成为性情的流露，独特的观感转变成一种可以把握的对象；而自己的内心感受转化为一丝一缕的呼吸，生成朴素而庄重的形体模式、笔迹模式、意态模式。它比以前更接近艺术中最基本和最高贵的一种品质：独立而自由。
我走我的路，不求惊世骇俗，只作喃喃低语。
2015年4月26日于广州
黄国武《春水秋云》与《烟花三月》系列欣赏
本文来源：网易艺术
责任编辑：刘述篱_NQ8497
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