趣由笔生 法随意转——王家训的文人画
王家训的人物画是浸染了书卷气的，而这缕幽淡的书香原自哪里呢？从他的作品题材到形式都不难理出文化传承的清晰脉络。魏晋风度的洒脱超逸，唐宋诗篇的烂漫诗情，明清文化的世俗情态，都不同程度地隐现在他的作品中，最终形成传统精神关照下的高度融合。无论是他的仕女画，还是高士图，皆在古典文化的情境中，沉淀着对古远时代的幽思和追怀。当他从传统文化的认识落实到笔墨技法上，则形成颇具前代遗风的笔墨表现，其间有两个人物对他产生过很深的影响，一个是明末著名人物画家陈洪绶，一个是清代知名画家任渭长。他们在造型上追求夸张与变形，在用墨上主张恣意而随性。这种笔墨特点和思想意趣，潜移默化地融入到画家的意识深处，与他的审美思维形成了默契和共鸣。
他在用笔上有书卷气而又不板结于书法用笔，常在笔与笔之间参照书法结体与章法行气，使笔画揖让有序、相扶相拥、笔笔生辉，看似自由，却又十分严谨得体。流畅如滑丝，粗犷如山石，耐人寻味。他的用色多杂以水墨晕染，浓不掩雅致，淡加倍飘逸，构成了色墨浑然一体的气象，且画中空白、款识、用印、诗文都有考究，有着诗情画意的完美统一。
家训的画造型别具一格，他不追求形体具体的比例尺寸，也不过分强调人物的形体状貌特征，而是按照古代对人物特征的把握。例如：强调美人溜肩削腰，强调文士的安闲自适等等，使得他的画中造型准确生动。
他虽以古人为题，却使画面颇具新意，他也画今人题材，又使画面中饱含古风。这是由于他善于运用生活中的情境，以个性化简约与理想化的处理方式，并重现了民间美术中恒常的手法与审美元素，精心的巧妙安排的结果，十分难能可贵。
他笔下的人物形象，既充满陈老莲式的夸张，又表现出文人般的儒雅，在质朴清雅的格调氛围中，传递着传统的精髓。
王家训作品
本文来源：网易艺术
责任编辑：王晓易_NE0011
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