第七届AAC艺术中国·年度艺术家·水墨类前三甲(全文)
·贾又福
1942年生于河北省肃宁县,1960年考入中央美术学院,1965年毕业,师承李可染先生,以中国北方太行山为创作基地,从事山水画创作以及美术理论研究。现为中央美术学院教授、博士生导师。
长期从事山水画教学实践和研究,逐步确立了一套适应时代进步要求的山水画教学体系。他的山水画教学思想体现了学院派学术体系一贯的严肃性和完整性,标志着新山水画学术理念的萌发和成长。
主要艺术活动
2012年9月29日到2012年10月23日贾又福个展“大音希声-贾又福文献展”在西安美术馆展出,旨在展示贾又福先生从艺50周年来的艺术创作成果,不仅展出贾又福原创作品200幅,同时也会给观众带来贾又福的手札200多篇,大规模地集中展示贾先生近年来的艺术探索成果,这无疑将对当代中国画坛,对西安本土文化的学术性探索产生积极的影响。
他的作品中画面雄浑阔大,幽邃神秘的山水画审美风格和语言样式,超越了抒发小我乡绪和简单歌颂山河壮丽的审美范式,上升到广大无边的宇宙境界和精神层面。
创作成就与影响
他站在民族文化哲学的高度反观艺术,将哲学引入画学,推出了前无古人的“观化山水”,独具一格。提出“以石观化”。这种观化山水,渊源于传统,植根于造化,重视发展笔墨语言。
四十多次深入太行山区,体察生活、感悟自然,并深入探究中国传统绘画精髓,他全心发掘“一己之个性”,站在民族文化哲学的高度反观艺术,将哲学引入画学,推出了前无古人的“观化山水”,独具一格。他的新山水画,自上世纪八十年代就为很多人所效法,更引起国际上很多研究家和收藏家的广泛注意,社会影响广泛深远。
·李津
艺术家简介
1958年生于天津,1983年毕业于天津美术学院中国画系,,现任天津美术学院中国画系副教授,学术委员会委员。他是中国最杰出的青年画家之一, 在当代中国水墨领域,李津被称为最有灵性的天才式艺术家,出版有《浩大能量·就在身旁》、《李津》、《饮食男女·李津墨书集》等著作。
主要艺术活动
2012年12月由今日美术馆主办的《李津•今日•盛宴》展览拉开帷幕,李津携其“盛宴”会为观众打开一扇“美味艺术”之门。李津拓展了传统绘画的题材,将鱼肉菜蔬作为描绘主体而形成独特视觉符号。该展览集旅游、美食、艺术于一身,以一种“轻松、愉快、好玩”的形式呈现给观众一场“饕餮盛宴”。
他初次尝试创作长达30多米的水墨长卷,并以他独特的方式传达水墨精神以及中国水墨的魅力。李津的创作深深扎根在“文人画”的理解中。“食物”是他拓展的新空间,这是他同传统玩的一个具有讽刺性的游戏。这种遵循传统打破传统的艺术手法产生令人印象深刻的美学魅力。
创作成就与影响
他在创作中注重水墨画的传统笔墨,以传统水墨艺术语言表现当代大众的日常生活,同时他也善于用当代的表现性色彩,给画面一种少见的鲜活。他的作品总是理想主义的回归于昔日的田园;他那种在东方的乡土的文化驱壳中变异的现代形象,应是一种深层的富于哲学启示的精神象征和文化象征。
李津的这些画作中赤裸的男欢女爱的画面在传统文人画、水墨画中是不可能出现的,这方面他开拓了一个新的领域。他又绝对是一个把内在刺激表达出来,用笔墨表达出内在的气质的一个水墨画家,李津认为,当代水墨的要回到心中意念当中,这方面来讲他又是一个极为传统的水墨画家。
·沈勤
艺术家简介
1958年出生于江苏南京,少年时始随赵绪成习画,1978年 考入江苏省国画院中国画研究班,现为江苏省国画院专业画家,国家一级美术师。
1982年,南京艺术学院举办个人画展;1985年,组织并参加《江苏青年艺术周》活动,“85”美术运动时期与谷文达等一起被誉为水墨革新派的代表人物之一,其代表作《师徒对话》、《山》等在美术界产生了一定的影响。沈勤在中国美术界是一个独特的人。二十多年前,他是席卷中国的“八五新空间”艺术运动的主要发起者。
主要艺术活动
2012年6月2日“墨·隐·田·园—沈勤当代水墨作品展”在石家庄当代美术馆举办。一张张淡墨的水墨作品表现出的人生豁达,出世入世的平和,是一种将中国文人画的精神传递到今日的最佳写照。
沈勤的作品简单、淡远、静寂,同时蕴含着一种光的迷离,这种迷离是一种莫奈曾经有的眼神。他的作品在大家的眼中是一种在典型的文人画,其作品中鲜艳的紫红和水墨的灰色组成了一对矛盾体,沈勤这位画着水墨的南京人在画面上提出了自我疑问,紫红色是反传统的,紫的线条是反传统的,这种冲突因素在沈勤的画面上有了十分含蓄的表达。在沈勤的笔下,中国传统画实现了新的诠释,也重新赋予了新的价值中。沈勤继承了中国以墨骨为主的二米,并在水墨媒介上发扬光大,在想象中提供了审美空间。
创作成就与影响
晕染是沈勤作品从传统中变化出来的独特技法,晕染平稳、均匀而不见笔触,却不腻不死板。把变化的墨色统一在大体的灰色调子中,鲜润,透亮。墨色层次分明而不单调。
沈勤这位具有中国传统文人精神的当代水墨艺术家,其作品中当代性的表达,不仅仅体现在水墨媒介的薄轻透,而且其淡墨块空间带了冥想的可能性。善于经营“江南”韵味的沈勤推崇宋画而抵触“文人画”,但他又对江南的文人趣味恋恋不舍。于是,在他的画面中出现了微妙而暧昧的平面与立体之间的空间转换。正是这种非凡的视觉体验与绘画语言,使他的作品摆脱了装饰性与工艺感。
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