《只是世界尽头》海报。
网易娱乐5月19日报道 （文/小明）多兰可以说是戛纳的亲孙子，他的处女作《我杀了我妈妈》就参加了第62届戛纳电影节的导演双周单元，并搬走了剧作家和作曲家协会奖，一时名声大噪；第二部作品《幻想之爱》随即打入了2010年第63届戛纳电影节的一种关注单元；2012年，他的《幻想之爱》再次入围一种关注单元，并获多了同志金棕榈奖。2014年，他的《妈咪》正式进驻戛纳主竞赛，一时风光无限，这部《妈咪》广受好评，在巴黎的院线上连续上了两个多月，深受观众喜爱；2015年，26岁的他已经跃居主竞赛评委之一，成为戛纳电影节打造出来的明星导演。
多兰可能是时下最炙手可热的导演的，戛纳的品牌代言，集合了当下最in的标签，外形好，有才华，同性恋，早早的入驻戛纳，他的这部《只是世界尽头》的第一场德彪西大厅人满为患，第二场巴赞厅也排起了长龙，人气地位简直一时无两。
故事讲了一个名叫路易斯的作家在离家12年以后回到家乡，准备向家人宣告自己即将离世的消息，回到家之后，路易斯和每个家庭成员单独交流，争吵不断，却在其中感受到了家人无限的爱意，孤独感骤然消解，心情变的从未有过的复杂。
文森特·卡索饰演的大哥是他的每个片子里的攻击性元素，张扬跋扈，充满敌意，这里似乎也有在讽刺那些指摘多兰的影片一成不变的影评人。蕾雅·赛杜饰演的妹妹是他的电影里都会出现的女性好友。两个人斗戏不断，加上玛丽昂·歌迪亚饰演的嫂子更像是一个旁观者，配合上妈妈的夸张的表演和亲情的牵绊，风雨欲来，狭窄的空间内，家庭聚会的餐桌下情绪暗涌，不断交换交流的情绪，戏剧张力十足。相比之下多兰这次的化身路易斯反而沉默寡言的有点过，可能还是功力不到的缘故吧。流行歌曲的运用引发回忆，背景音乐缓慢沉重，烘托氛围；影片中大量的脸部特写镜头，捕捉演员的情绪；mv式的镜头感，非常不自然。
多兰其实就是年轻的阿莫多瓦，只是没有阿莫多瓦早年经历那么丰富，可拍素材那么多，所以投射到电影上，多兰明显没有太多的情绪要表达。其实非常不希望看到多兰这么早封神，和大多数杰出的青年导演一样，他的电影技术层面一点问题都没有，有问题的还是格局太小，剧本单薄，沉淀不够，只能靠捕捉情绪推进剧情。但是可喜的是看到了他的进步，多兰不再是那个只会拍同性恋的妈宝，学会了放低自己，不着痕迹，故事还是那个故事，自我还是那个自我，导演应该是千面人，用一千张嘴说自己的故事。最后一幕里那只飞不出去房间而撞死在地毯上的小雀鸟，不知道是不是投射了飞不出去瓶颈期的自己。
要说共情，最喜欢的还是他的处女作《我杀了我妈妈》，在我眼里，他永远是那个最会捕捉情绪的拍妈狂魔。
