作为少数80后“少壮派”导演，边琦钧在圈内有着“文化学者导演”之称。边琦钧的作品清单涉猎广泛，涉案剧、历史剧、家庭剧、都市爱情等。反映小人物的故事并不新奇，新奇的是透过这些小人物展现出的富有层次与厚度的人性光芒。其实从《又是一天》起，边琦钧独立导演的作品始终以情感带动故事，无论生活剧还是涉案剧，都在用对人性细腻的刻画为作品注入温度。曾有人评论，在边氏作品中，题材和故事是支架，表演才是灵魂。比如《我的婚礼谁做主》依然延续着《天目情》的终极主题：青春、信仰、成长、取舍，只是把都市生活中的守护神警换到了更加残酷的缉毒战场上。《带泪梨花》则体现人的自私与愧疚、软弱与坚强，《铁血雄心》才是铁血警魂之外更吸引观众的所在。
边琦钧，我国著名文化学者，北京大学研究员 ；国家一级导演；著名编剧 ；舞台剧制作人；中央戏剧学院、北京电影学院、中国传媒大学客座教授；毕业于中央戏剧学院影视编导专业文学学士，北京大学艺术学院戏剧与影视学文学硕士，影视学博士。曾获丹麦国际电影节组委会评选的“全球十位青年优秀导演”称号；新加坡国际旅游文化使者；上海国际电影节“金爵论坛”论坛专家；法国工业博物馆艺术指导；马来西亚驻华大使馆艺术总监。曾以黑龙江省文科状元身份考入中央戏剧学院的边琦钧有着深厚的文学功底及素养。年少时将读书视为人生最美好的事情,各种古典名著、西方经典名著,统统成为那时的精神食量。童年经历影响个人的一生,这些当年看来不过是“贪读闲书”的行径,在他中戏、北大毕业后亲自操刀编写剧本和执导影视剧时,显示出潜移默化的影响。所以,他一直被外界冠以学者型导演的称谓。
边琦钧在解读自己的作品《孤星血泪》时说:“我不信任我这个导演,我信任演员。要丢掉原著的60万字,最后变成90分钟的影片。如此长篇巨制改编绝非易事,要压榨原著所有的精华,真的很难取舍。客观地讲,结构剧本的时候,也是最让我耗损能量时候;同时我非常感谢我的演员们,因为他们在整个创作过程中,一直尽心尽力。有一年我在香港,TVB电视台的总监黄志忠先生来了,说这一部片子赛过很多类型片, “喜剧的开始，悲剧的情节，走向悲怆的结局。”其实当下的观众更希望在影片中看一些开心和励志的内容，所以我坚持用喜剧的、接地气的表现形式；但现实的题材决定了所有的戏谑、调侃都是表象和形式，用喜剧和笑料引导观众走进剧情之后，就要把大家带到正剧上来，用极致的浪漫诙谐荒诞演绎极致的悲壮残酷。”于是，悲与喜、笑与泪，两种极致情感在边琦钧作品中得到统一与升华，那些令人忍俊不禁的桥段都是他涂在影片之外吸引观众的“脂粉”，而在沉静之后，悲喜交融之间，观众才能真正看到作品并不轻松的内核。
当下，文化和创新成了影视文化中两个火热的概念。如何对待传统文化似乎成为一个热门话题，传统文化只有创新才能具有活力。边琦钧创作的《寻找喀秋莎》中个性独特的人物群像、幽默的方言台词、接地气的情节桥段都有着鲜明的导演印记。在边琦钧的作品里，悲喜交融的特质格外突出，也让其展现出一般剧情片少有的气质，对于生活在21世纪的观众来看，它的很多内容不仅符合理性的现代精神，古灵精怪又大气磅礴，令人捧腹而又笑中带泪，荒诞之中展露真实是边氏作品的明显特征。
边琦钧说，做影视的人,首先要耐得住寂寞,一个导演你所承载的社会责任、公共责任、导向责任都在于你的作品是不是受大众欢迎。在这个关系之中,导演要面临的是勇敢和走出去。而他的著作《邓丽君》、《天鸣》、《慕海》等,亦因兼有文学与思想深度,被影视爱好者追捧之余,亦被文学爱好者视为经典文本收藏。
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