网易娱乐11月19日报道 (文/ xhc)高仓健，这或许是在中国最具知名度的日本演员，没有之一。是的，2014年11月10日，这位日本国宝级演员离开了他最喜爱的映画舞台，独自一人踏上了“新的旅程”。他的离去不仅对日本国内是极大的损失，在海岸的对边，无数中国观众依旧舍不得当年“杜丘”给他们带去的欢乐。
1955年，通过朋友的介绍，高仓健进入了当时日本著名的电影公司・东映。当时的东映正处于黄金时期，自社也拥有着大量出色的演员，所以高仓健即使相貌出挑，但在东映看来也只不过是一个新生演员罢了，而且这个观念自始至终一直没能得到彻底的改变，即使之后高仓健成为了国民偶像，《纲走番外地》，《日本侠客传》，《昭和残侠传》三大系列电影横扫日本电影票房。高仓健在东映公司中依旧只是“小辈”，东映的精英们依旧以元老“片冈千惠藏，美空云雀”的戏为中心，不会把过多的时间留给这位拥有着巨大人气的国民偶像。于是，高仓健做出了一个艰难的决定。
从“东映公司的社员”走出来的高仓健开始了自己第二条映画人生道路。他一次又一次的去寻找自己想要的角色，而在这段历程中他找到了他想要的一切，同时他也把自己的一生献给了电影事业。而观众们通过大屏幕一次又一次的看到了其光辉的形象。细心的观众可以发现，虽然高仓健在东映创造了一系列的票房奇迹，但真正让后人感到意味深长的高仓健映画大多来自1976年后的独立时期。
1978年，高仓健主演的作品《追捕》作为文革之后首部登陆中国的外国电影，在全国引起了巨大的社会反响。在日本国内反响平平的《追捕》，不仅让中国人认识到了日本电影的魅力，更是使高仓健成为了当时整个社会的偶像。其实，1978年时高仓健在日本的人气已不及任侠映画的巅峰时期。他自身也在1976年退出了把自己打造成“国民巨星”的东映映画会社，走向独立，而《追捕》是其独立后的首部作品。
高仓健把《追捕》作为自己的新起点看待，虽然从电影本身来看，《追捕》确实是一部非常普通的作品，但对于高仓健而言却有着“无法替代”的意义。首先，这是高仓健第一部以“自己的意愿”选择拍摄的作品；其次，这是高仓健离开东映后的第一部作品；最后，《追捕》不经意间成为了文革之后登陆中国的第一部海外作品，使其在中国名声大噪。这一系列的机缘巧合把映画人・高仓健和中国串联在了一起，成为了为数不多的中日映画交流人物，这也是为什么中国观众如此爱戴他的原因吧。
2005年《千里走单骑》的拍摄则进一步的让高仓健体会到了来自中国的“情意”。或许是其出色的人格魅力，在《千里走单骑》拍摄完之后，很多在场的工作人员都哭了，这点让当时的高仓健百思不得其解。这个心结直到四年后才慢慢的揭开，或许在那个时候高仓健先生已经“不经意间”的体会到了“电影”背后存在的那份别样的情意，而这份情意因为来自其他国度的缘故，所以更显得弥足珍贵。
或许从《千里走单骑》后的眼泪中，高仓健找到了属于自己真正的愉快映画人生。映画对于高仓健而言不是东映时期时的“工作属性”，映画是高仓健的“人生标签”。通过映画，高仓健先生享受到了属于自己最美妙的人生，通过映画，高仓健先生让观众记住了一系列的难以忘却的角色。就像“高仓事务所”最后发表的告别文一样，高仓健先生非常愉快的走完了自己的人生，希望这段无悔的映画生涯能够让现身处天国的高仓健先生继续着自己的旅程。
请一路走好，高仓健先生，我们会想你的。
本文来源：网易娱乐专稿
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