尹廉和：偶像剧在中国的路越来越窄

尹廉和曾经投资制作过《五月槐花香》、《让爱做主》、《书剑恩仇录》等多部电视剧。但真正让他被大众熟知的，却是2008年播出的电视剧《一起去看流星雨》。这部被评论界认为“开雷剧先河”的电视剧，却捧出了张翰、郑爽、俞灏明等一干偶像，带动了此后电视剧植入广告的热潮，并成为首部内地投资制作最符合偶像剧气质的偶像剧。2014年，《一起去看流星雨3》更名为《不一样的美男子》登陆湖南卫视周播剧场，并创下同剧场最好收视成绩。不出预料，这部电视剧再度被大众贴上“雷剧”的标签，并因为异能元素与年初大热剧《来自星星的你》撞车备受诟病。

尹廉和也因此被外界认为“雷剧始祖”。被贴上如此标签，他并不感觉纠结，在他看来，“雷剧”首先是热剧，雷是因为挑战了部分人固有的审美和趣味，可能不高明，但却有极大的市场；这些年电视剧迅速成为大众娱乐产品，早就距离文艺作品越来越远，而成为十足的“一次性消费品”；并坦诚地认为，自己只是个商人，一直把电视剧当成生意来做；特别希望把电视剧做得更精良和认真，但普遍的国情环境与个别的案例环境，最终呈现出来的电视剧就是如此；并认为国产电视剧雷剧当道、雷剧横行，是文化管理与文化生态的直接显现，只是制作公司被推到了雷剧的前台，成为集体犯罪的替罪羊。

谈《不一样的美男子》：异能元素的启用源于审查方式的改变

电视剧的本质就是戏剧，而不是科学；《不一样的美男子》本质上是个情节剧，而不是科学实验剧。

我觉得《不一样的美男子》更接近美剧，因为异能只是故事的元素，推进故事的却是悬疑。

《不一样的美男子》其实是一部防止电视台开天窗的“定制剧”。

在接受采访时，尹廉和表现得颇为焦虑——《不一样的美男子》是中国第一部真正做到了“边拍边播”的电视剧，从决定做这个项目到筹备建组只有五天时间、从拍摄到播出也只有20余天的时间，这一切的不同都让他感觉很“措手不及”。而最让他感觉焦虑的，莫过于编剧的进度——由于此前编剧与记者们发生骂战情绪低落，写不出来剧本，剧组中的一组为此停工，“现在批评都不是重要的，反省可以后来再做。我们首要的事情要完成电视剧，保证电视台播出不开天窗。”

不少人认为《不一样的美男子》异能元素是受到《来自星星的你》的影响。但尹廉和表示，实际上自己的项目已经筹备了一年半，加入异能元素只是因为栏目剧由湖南卫视自审自播，可以做一些格局上的突破；并透露，除开异能元素，自己的团队还准备了一个从未来穿越回来的版本，只是电视台选择了异能元素这一版本。对于大众对于其科幻理论的批评，他则认为，电视剧的本质就是戏剧，而不是科学；《不一样的美男子》本质上是个情节剧，而不是科学实验剧。

网易娱乐：《来自星星的你》在内地大热，然后内地就出了一堆模仿和克隆。《不一样的美男子》是最迅速推向市场的带有异能元素的剧，是不是也是受《来自星星的你》所启发？

尹廉和：说实话，《不一样的美男子》加入异能元素，还真不是受《来自星星的你》的影响。我们这个项目从运作到现在已经超过一年半了，中间做过三次大的改动，目前播出的是第四稿。整体而言，这部剧原本是《一起去看流星雨》的续篇，但当时担心再做类似的剧目，观众会不会感兴趣，所以一直在改动。当我们为主要人物设置“异能元素”的时候，《来自星星的你》其实还没有在内地开播。只是湖南卫视从2014年的“青春星期天”开始做成栏目剧，电视台自审自播——也就是说，既往不关涉到社会伦理、道德、价值观和不良影响禁忌题材是可以用被纳入的。这一点为我们拓展了思路——不一定要做成墨守成规的电视剧，可以加大想象的空间。能够做而不会造成社会负面影响的，异能元素首先被我们考虑。实际上，《不一样的美男子》还不能完全说是超能力或者异能，它更像是金庸的“六脉神剑”。剧中这些人物的超能力是因为意外带来的副作用，因为无法随心所欲地控制所以电磁力时有时无。他们好像一激动了，肾上腺增生了，就马上来电了，结果两个人磁场相反，反而没电了——这样导致他和女一号各种亲热的动作都没有，这一点也是基于我们对湖南卫视受众（年轻化、女性化）对于情感上纯洁的需求设计的，灵感真不是来自于《来自星星的你》。

网易娱乐：但是观众觉得还是很像《来自星星的你》。你怎么看待《来自星星的你》这么火？

尹廉和：今年上半年，《来自星星的你》好像在中国火得不行，上上下下包括领导人都在谈。实际上，《来自星星的你》在韩国没有那么火，全智贤复出收视率在那个水平也算是正常热度；在整个东南亚也没有那么火；只是在中国特别的火爆——而中国的市场如此巨大，以至于《来自星星的你》在韩国也成为现象级、国家级别的项目了。之所以如此，从民族文化心理来讲，中国是有基础的。它跟中国民间传说《天仙配》的故事很像似，就是一个神仙来到人间，遇到一段爱情回不去了。只是在中国古代，是仙女下凡爱上农夫（这样的故事也很多，包括田螺姑娘等等），现在娱乐消费由女性引导，所以现在是来了个男神仙帮助普通女性。所以在我看来，《来自星星的你》确实有值得学习的地方，他们用旧故事新包装，而且非常迎合当下观众的心理和趣味。回过头来看我们《不一样的美男子》，故事发生在异能的年轻人之间，并不存在这种你救助我我依附你这种完全不对等的关系，而是平等的、好玩的、相生相克的关系。我觉得《不一样的美男子》更接近美剧，因为异能只是故事的元素，推进故事的却是悬疑。至于说像《来自星星的你》，我想是因为上半年这剧太火爆了，以至于看到眉目类似的都要向上联想，也有可能是宣传点的需要。之前我还问过张翰，问他这部剧跟《来自星星的你》一样吗？他看了剧本说，太不一样了，要是一样我就不来演了。所以也不存在什么张翰PK都教授，这俩角色的定位、他们与女主角的关系，都完全不同。

网易娱乐：《不一样的美男子》开播后一周，一次采访中编剧和记者论战，影响还蛮大。

尹廉和：这个事情对我们剧组影响还挺大。因为我们是真的第一次“边拍边播”，到现在剧本都还没有完成，编剧的情绪波动很影响创作。实际上，在我看来，这些并不是问题，是大家的角度不一样。编剧都是文艺工作者，她们内心敏感细腻，很爱惜自己的作品，有自己的创作心理历程，情绪上不可能有迂回婉转的想法。作为媒体和观众，是从结果来推断起因的，有可能对，也有可能错。我已经解释过了，这部剧的创作周期其实很长，是《一起去看流星雨》的续篇，只是之前台里觉得有问题暂时停下了，后来因为台里觉得周播剧要开天窗了，又找回来做的（不止异能的，我们还有一个储备的题材，是台湾团队做的，从未来穿越回来的）。以前的剧本是30集，现在是20集，如果是受《来自星星的你》影响再做剧本，根本来不及。只是台里在穿越到未来和异能悬疑这两个题材中选择了这一个。我看好像编剧和记者对于异能、科幻这一点争议也很多。实际上，电视剧本质上还是戏剧，美剧里面吸血鬼的能力还不一样呢，看你走哪种路子。我们主打的爱情和悬疑，异能只是其中的重要元素。所以，完全按照学术理论体系去解释文艺想象，肯定会出纰漏的。在我看来，我们做出了有益的尝试，而且是有诚意的尝试，只是这尝试可能因为创作时间太短不成熟、不精细，那以后希望能够有改正——用科学标识的文艺是一种类型，我们不是用科学标识的文艺作品。

网易娱乐：之前你接受采访，说《不一样的美男子》其实盈利并不比其他电视剧高，但是难度更大。从性价比的角度来说，为什么会做这个剧呢？

尹廉和：因为它是定制剧——实际上电视剧生产大国，估计也就中国的生产和播出这么稀里糊涂。作为定制剧，电视台提前垫付资金、播出档期确定，没有风险又有一定的盈利，对电视剧这个行业来说是最好的。在没有风险的情况下，10%或者20%的盈利都可以乘以2的，我个人认为。当然，因为他们的投入是既定的，所以要把各个环节控制好，做到又好又省，所有的风险来自于这里，但这是可控的。因为他所有的钱就这么多，多余的钱是没有的，你只有在这个里面既要把事情做好，同时还要省钱，这就是你要做的事儿，你的风险就来自于这儿。

谈“雷剧”：雷剧是冲击了大家的认知和审美 一直把电视剧当生意来做

“雷剧”是冲击了大家的审美和认知，但它必定不是默默无闻没有关注的，也说明这种审美和兴趣是有广阔市场的。

《一起去看流星雨》可以说带动了植入广告的热潮，作为先行者，各种毛病和瑕疵是可以理解和原谅的。

尹廉和：我不好自夸，但还是觉得《一起去看流星雨》是给大家做了个示范的，好的坏的都有。

近年来的电视剧市场，被业界和诸多评论者形容为“大剧不振，雷剧横行”，而这雷剧之风便是由2008年开播的电视剧《一起去看流星雨》开启。尹廉和再度制作的《不一样的美男子》因特技粗糙再度被评论为“雷”。对于“雷剧”的评价，尹廉和不以为然。他把自己形容为生意人，在他看来电视剧就是一桩桩生意，在他看来，电视剧是大众娱乐消费品，而且应该归类于快消品的范畴，不要指望它能够带来更多深层次的东西——趣味和审美小众的人，本身就不属于电视剧的观众范畴；娱乐消费越来越多样化，不要指望电视剧满足所有人的文化和娱乐需求；该责怪的应该是没有细分的市场和电视台，作为制作公司本身被市场所引导，该批评的是有没有尽力做到最好。

网易娱乐：当年的《一起去看流星雨》可以说开“雷剧”之先河，其中大家诟病最厉害的就是植入吧。

尹廉和：也算是吧，看大家怎么理解”雷剧“。一般来说，“雷剧”是冲击了大家的审美和认知，但它必定不是默默无闻没有关注的，也说明这种审美和兴趣是有广阔市场的。当年的《一起去看流星雨》就算现在看来也算很不错的，人物、剧本、表演、情节、情感，拿现在来说，也是偶像剧中的佼佼者，植入确实是个大问题，也是当初关注的焦点。怎么说呢，我们好像老强调中国的国情好像不好，但确实没法离开中国的国情。当年电视台给的钱很少，回收成本的话植入是一大块。当然了，也不是所有的剧都有机会植入，这部剧也算是电视剧植入广告上的一个标志性剧目，原因一是题材《一起去看流星雨》，另一方面是因为湖南卫视确定了暑期开播。因为平台、题材、档期都确定了，所以植入广告算是好做的。但即便是好做，那时候也不是被广告客户普遍接受，所以只能在有意向的品牌中找合作。（有没有考虑过名爵车、美斯特邦威、香飘飘奶茶与人物身份定位不同？）这些当然考虑过，但台里已经签约了，就必须要用。 （大面积的植入logo，台词，会不会感觉很low？）当然也有这种感觉，一方面是台里已经签约，人家已经支付了广告费，你不能不用；另一方面，品牌的人直接在剧组盯着我们，跟我们说要穿穿穿、要台词台词台词……最开始我们给剧中郑爽的舅舅穿，孩子们不穿，品牌的代表就发飙了，说孩子们必须穿，舅舅可以不穿……

网易娱乐：那现在看来，会不会认为植入的生硬影响了《一起去看流星雨》的口碑，会不会后悔？

尹廉和：其实我觉得电视剧不必要纠结这些问题，《一起去看流星雨》的植入确实问题比较多，但我们要用发展的眼光看问题。《一起去看流星雨》可以说带动了植入广告的热潮，作为先行者，各种毛病和瑕疵是可以理解和原谅的。在《一起去看流星雨》之后，还是有很多电视剧的植入生硬粗暴，但这几年逐渐的细致精细了，这都是一个必然的过程。从另一方面来说，那时候植入也比较符合当年的中国国情，六年前的中国还不是名牌满天飞的时候，这些品牌与剧中人物虽然可能会有不匹配的感觉，但勉强是可以接受的。六年后再看，植入广告基本上是电视剧必带的商业运营模块，大家接受度越来越高，植入也越来越规范。我不好自夸，但还是觉得《一起去看流星雨》是给大家做了个示范的，好的坏的都有。就像有一次我跟张翰的经纪人聊闲篇的时候说的那样，没有名爵，能有他今天吗？

网易娱乐：这次《一起去看美男子》好像大家诟病植入广告的少，但对特技和画面的抨击很多。

尹廉和：因为《一起去看流星雨》开了电视剧普遍植入广告的时代，《一起去看美男子》又在特技和异能上走到了前面——这算是句玩笑话。实际上，电视剧做特效很难，一方面我们的观众都是好莱坞影片培育下长大的一代，不可避免地拿它们作为考量标准；另一方面，电视剧的投入是不可能有特别精良的特技——必须考虑投入产出比。这是中国电视剧做特技面临的普遍情况，花大钱不仅收回成本难，也不一定讨好观众。从《不一样的美男子》这部剧而言，确实是我们没做好，没办法，时间太短了。从台里决定做这个剧到筹备，只有五天的时间，从开机到开播只有20多天的时间。特技、特效、音乐、片头、片尾、配音、混录、合成，就这么点时间，除了混录每一个环节都是平行推进的；而且你要协调各个部门的关系，像后期、特效也不是我们自己的团队，还需要人脉来协调——哪怕是韩国美国，也没有这么短的时间做一部电视剧出来。实际上，韩剧的周播比我们要宽裕多了。《来自星星的你》筹备了一年半，它搭了一个特别特别棒的场景（男女主角的的家），所有大品牌的赞助、植入都是提前计划好了的；拍了八集之后才开始播出，播到一半的时候已经拍大结局了，没有一个电视台真正意义上像我们这么干的，韩国也不敢。湖南这次去韩国考察，韩国人都不主张做这个东西，他们做不了。

网易娱乐：很多观众会说，就算给你们充足的时间，你们也做不出这种效果来。

尹廉和：我只能说，给我们充足的时间，可以做的更好，但不一定能做的那么好。《来自星星的你》前几集很棒，都敏俊穿行在静止画面的特技很棒，不仅仅因为他们的时间充裕，也在于他们的制作方式和盈利模式。因为他们电视台少，这种大制作电视剧基本上是广告客户的首先，所以大的品牌都会植入，不像我们都是发展中品牌需要推广；他们都是室内搭景拍摄，效果控制、时间成本、费用成本，比我们的外景拍摄要节省很多；其次，他们的电视剧电视台和植入广告覆盖成本，海外版权盈利，片子销往国外后政府还有补贴，剧中人物形象授权其他商户推广……盈利渠道多样，比我们仅仅依赖于购片款和少量植入，要宽裕很多。（我们不也有补贴吗？）国内电视剧销售国外后的补贴，我不知道有几家公司拿到过，反正我们是没有拿到过。我们的政府对于文化的扶植只会盯着几个大公司、几个大人物，不会关注到行业中大量的小公司和小人物的。所以，国产电视剧现在呈现出来的状态、与其他国家的差异，是整个文化管理系统、文化生态的问题，我们制作电视剧只能是其中小小的一环。大家看到的是成品，批评我们诚意不足、制作不好，我们都接受，但这不仅仅是我们的问题。

网易娱乐：您早些年还做《五月槐花香》、《让爱做主》，很多都是又有情怀又有市场的电视剧，后来怎么转来做《一起去看流星雨》这种剧了？

尹廉和：这和我个人的兴趣还是有关系的。我不喜欢负面能量打打杀杀、揭露人性阴暗面的东西。打个比方说，我打开一个号称文化含量很好的电视台，里面都是东加长西家短、兄弟不和争家产、夫妻出轨有小三……我看了就觉得很崩溃，很烦躁。与其如此，我还不如打开湖南，看看人家高高兴兴地蹦蹦跳跳，心里也欢快些。早些年做的电视剧，用你们的话来讲，是有情怀的电视剧，但后来市场发生变化，铺天盖地都是谍战、抗战、家斗、宅斗、苦情，人家还有市场，但是看着我就心烦。（那为什么不拍点自己认为正儿八经的剧？）可以拍啊，那也需要有人买单，有人看。你现在放眼中国市场看看，”情怀“两个字含金量是多少？有人看吗？既然是生意，那就想什么题材对我来说最安全还能能挣到钱，我就做什么，对不对。其实这市场里绝大多数人都把电视剧当生意做，你看前几年为什么抗战剧火？因为审查简单、投入不高、看上去热闹，所以大家一窝蜂地去做。我不喜欢打打杀杀，觉得年轻男女谈恋爱挺美好的。

网易娱乐：但是《一起去看流星雨》出来，大家都说是”雷剧之首“，你不在乎这种评价吗？

尹廉和：我其实特别简单，我历来是把这些事都做成生意。肯定地说，我拿电视剧当生意做的，不是当艺术做的。电视剧这东西在中国乃至全世界，都不可能把它当成艺术，当成多有情怀的东西，它就是一个商品。电视剧就像快餐，消费完了就没了，价值就没了。美国为什么任何烂电影都可以做？它是有五十年的收益，版权靠五十年来回收的。但电视剧呢？根本不是，时效性特别强，过了今年到明年它就是个垃圾，就什么都不是了，一年要折旧90%的。（也有很多电视剧重播次数很多）你看看重播次数多并且有收视率的，这些年也就一个《甄嬛传》。但它是特例，不是普遍规律。我做生意不能去赌一个个案，必须遵循普遍规律。（你所谓的普遍规律是什么？）随着大家娱乐的选择越来越多，电视剧越来越是一次性消费品，不要指望它给你带来更深层面的东西——大众娱乐休闲，小众的兴趣和爱好可以找属于自己的产品去啊。

谈周播剧和偶像剧：重口味悬疑剧适合做周播 偶像剧的市场越来越窄

偶像剧是造梦的，是谈情的；生活剧是谈爱的。换句话说，偶像剧你离床都要远一点，连接吻都要少，生活戏是可以谈性的，可以谈孩子，可以在床上盖着被窝去谈的，它是不同的一个界限。

实际上，偶像剧是高成本高投入的剧种，现在能播偶像剧的电视台实在是太少了，除了湖南主打、东方和深圳偶像做一点，基本上没有电视台愿意为这种电视剧买单。

尹廉和：《不一样的美男子》从创作到播出，留下了特别多遗憾，基本上这些遗憾倘若给我们充足的准备时间都是可以弥补的。

《不一样的美男子》开创了“边拍边播”周播剧的先河；在同类周播剧中，市场表现也算优秀，是不是就意味着周播剧市场已经培育成熟？在尹廉和看来，中国的市场与日韩美国不同，数量庞大的电视台以及体量庞大的电视剧，以及大众的收视习惯，让周播剧处于非常不好的竞争环境。根据国外的经验，他认为国内周播剧更接近美剧的路子，走重口味和悬疑路线。即便是《不一样的美男子》，他也认为是情节剧而非偶像剧。

虽然制作过收视率爆高的《一起去看流星雨》这种偶像剧，尹廉和却不好看偶像剧的发展。在他看来，电视台越来越趋向保守、观众越来越老化和边缘化，引导作为下游的制作公司不愿意有更大的投资创作偶像剧，偶像剧的市场是越来越窄，而不是越来越好。

网易娱乐：湖南卫视今年做的”青春星期天“，收视率都不算好。这次《不一样的美男子》收视率不错，业内认为算是湖南卫视周播剧成功的一个标志。你怎么看待周播剧在中国的发展？觉得什么样的剧最适合做周播？

尹廉和：其实周播剧跟日播剧最大的不同就是中国的电视剧太多；大家对电视剧是依赖性消费。在我的概念里，其实周播真的要能做的就是两种题材可以做，一种重口味的。比如说黄海波这种的，说2P、3P的这种，就这种重口味的东西，嫖娼嫖的是一个变性人。还有一种就是紧张、悬疑的东西，就是丝丝入扣，你每次看完了之后都想追着看后面到底是什么，这种东西，《斯巴达克斯》那种的东西其实是特适合周播的。（也有像《生活大爆炸》那样的周播剧）周播还有一个环境。美国电视剧，你能看得出来的，它一年就那么几部，中国的电视剧，我们一年铺天盖地，我们一年将近2万个小时，你想想人家两千个小时都没有。

网易娱乐：美剧的周播剧是走重口路线，但是韩剧更多是走偶像剧路线。他们的日播剧也是狗血剧。

尹廉和：我们总喜欢拿韩国来类比。确实是这样的，因为韩国和我们属于同一文化圈，在审美和价值观上比较亲近。但韩国和中国还是有很大不同的。我们回过头来讲说，电视的受众群是什么？韩剧现在在互联网上非常受欢迎，他们可能更接受电影和偶像剧。但中国电视的受众群还都是比较底层的，生活在三线城市及以下，职业身份上可能是家庭妇女、下岗职工、洗头房的、保安……他们对偶像的东西其实接受的更少。很多电视台播出韩国周播剧，收视率反而不及重口味的泰剧；在内地能够改编成功的韩剧，也大部分都是他们的日日剧。其实像《不一样的美男子》虽然是谈恋爱的，但真不是偶像剧。它实际上是个情节剧。

网易娱乐：虽然《一起去看流星雨》植入很山寨，但是整体的偶像气质把握上，还是很好的。但是这些年，感觉偶像剧生存环境越来越差了。去年《爱情闯进门》、《爱情是从告白开始的》等等，播得悄无声息，收视率也不高；去年下半年开始的《一又二分之一夏天》、《等待绽放》、《花开半夏》不仅收视率差，甚至前面两个都因为收视率都被中途撤档了。

尹廉和：在我看来，偶像剧是造梦的，是谈情的；生活剧是谈爱的。换句话说，偶像剧你离床都要远一点，连接吻都要少，生活戏是可以谈性的，可以谈孩子，可以在床上盖着被窝去谈的，它是不同的一个界限，当然我说的不一定完全对，但至少是在我的理解是它是这么两类不同的东西。刚刚我们说了中国电视剧的主体观众，他们是在生活中艰苦打拼的，对现实题材确实有特别的热衷，也能接受完全梦幻的偶像剧。但我们的偶像剧做得越来越差，主要原因是一部分偶像剧因为资金、实力、题材的原因，市场反馈不佳，导致电视台对这类题材看跌，然后就形成恶性循环了。实际上，偶像剧是高成本高投入的剧种，现在能播偶像剧的电视台实在是太少了，除了湖南主打、东方和深圳偶像做一点，基本上没有电视台愿意为这种电视剧买单。现在能够播出偶像剧收视率还不错的，公司也就是克顿——什么时候克顿之外的偶像剧能够有市场、收视率不错，那偶像剧市场就成气候了。

网易娱乐：偶像剧市场这两年越来越窄。那视频网站介入做内容之后，会有好转吗？还是会继续维持这个局面？

尹廉和：视频网站对于偶像剧的推动，只能是观望状态。简单地说，我们做一个全新的题材，话题和关注度哪里来？我们做电视剧时候，话题和关注度可能来自于平台、档期、题材、演员。视频网站不需要话题和关注度吗？他们的关注度从哪里来？就现在视频网站的表现来看，我看不出他们特别优秀的地方。他们愿意花更高的价格请演员吗？还是他们愿意投入更大的资金和精力来推广这些自制剧？一个好的转变是这样的，娱乐消费越来越被女性所掌握，而女性一般都喜欢小帅哥、小鲜肉，这样确实是给了偶像剧一些出路。（视频网站加入购剧后，会不会对偶像剧有好的影响呢？）视频网站购剧还是跟随着电视台的，如果没有电视台的变化，仅仅依赖于视频网站，暂时看不到根本性的逆转。

网易娱乐：这次制作《不一样的美男子》，对于制作周播剧有什么经验和教训？

尹廉和：最大的教训就是最好有充足的准备时间；最大的经验就是电视台主导的话，各工种的配合度会更高一些。《不一样的美男子》从创作到播出，留下了特别多遗憾，基本上这些遗憾倘若给我们充足的准备时间都是可以弥补的——哪怕是按照韩国、美国那种准备周播剧的时间给我们，也很感激；可惜没有，时间太短了，以至于很多方面没有做好。（具体哪些方面）植入、特技、商务、画面、剧本、表演、细节、互动，如果有时间，都会做得更好。现在《不一样的美男子》跟《爸爸去哪儿了》、《古剑奇谭》算是有互动，但这些互动其实是“内部消化”，与外界的互动不算很频繁；这些互动也都是电视台主导的，一般提前十天左右让我们加入这些元素，如何细致地消化磨合，难度还是比较大的。周播剧需要各个工种极高的配合度。你看现在演员跑跑场都那么赚钱，谁愿意泡在一个剧组两个月拍一部只有20集的电视剧啊？大牌不愿意来，只能用新人，毕竟他们没有名气，配合度会高很多。像《不一样的美男子》中，只有张翰是最大的腕儿，他在开机前一天才签订合同，也都是湖南卫视亲自谈定的；在拍摄期间，他有问题也都是电视台来协调解决——民营公司，很难把控好演员的。除此之外，即便是周播剧，也尽量要完本拍摄，否则在拍摄期间编剧灵感枯竭或者是罢工，都会让整个剧组陷入崩溃状态的。