网易娱乐5月25日报道
网易娱乐5月25日报道（钰清/文） 2011年，米歇尔·哈扎纳维希乌斯凭借《艺术家》让法国电影在奥斯卡大放异彩，这部诙谐幽默的黑白默片让哈扎纳维希乌斯获得了商业和艺术的双重丰收。然而，导演在接受采访的时候说道，接下来希望拍摄一部严肃深沉的作品。这部作品大概就是今年入围戛纳主竞赛单元的《搜寻》。然而，从《艺术家》到《搜寻》，哈扎纳维希乌斯的转身并不华丽，甚至可以残忍地说，用力过猛的导演在电影中注入了过多的个人政治倾向意图，把电影拍成了一部失败的政治说教片。
电影以俄罗斯车臣战争为背景，片头里一段手持摄像机拍摄的片段，赤裸裸地展现了士兵残忍杀害平民的景象。故事主轴围绕一个叫做哈吉的男孩展开。在战争中失去了父母，又和姐姐走散的小男孩哈吉，带着还是婴孩的弟弟亲眼目睹了士兵残酷的杀戮行为。逃生之后的哈吉在无奈之下，只有把弟弟遗弃在了某个陌生的家庭门口。之后，哈吉一路流浪逃亡，被慈善组织收留过，但看到拿着枪的士兵出现在孤儿院里时，内心留有阴影的哈吉再度选择了逃离。最终，在好心的法国人Carole的耐心照料下哈吉重新开口说话，并在孤儿院里和前来寻找他的姐姐相拥重聚。电影的另一条线索则是在军营中的年轻俄罗斯士兵Kolia。这个原本善良少言的年轻人在军营里经历了各种暴力对待后，自己也最终成为冷漠的杀人机器。年轻士兵与逃难男孩的双重线索残忍地展现了“战争”给人们带来的痛苦与悲剧。而第三条线索自是寻找哈吉的姐姐。她寻找弟弟的过程在最表面呼应了影片《搜寻》的含义——但究其根本，人们究竟通过战争在搜寻什么呢？是政治的胜利，亲情的团聚还是人性的迷失与救赎？导演似乎并没有给出更高立意的思考与答案，而是将目光停留在了一味的批判与斥责。
导演批判斥责的意图毫不掩饰地袒露在很多镜头细节上，暴力血腥的表达虽然让人在视觉与思想上感到震撼，但也难免唏嘘作者用力过猛，反而让自己局限在了片面展现战争的残酷面上。三条线索略显凌乱，不过片头与片尾的巧妙联结让人觉得小有惊喜。战争的残酷路人皆知，导演用各个方面的表达最终只印证了这样的事实，未免让人有点遗憾。与其后放映的同样涉及政治题材的《利维坦》相比，《搜寻》的层次瞬间低了下来。导演通过“孩子”的角色，来强化自己对战争和强权政治的控诉力度，难免有卖乖讨巧的嫌疑。小男孩的演技在他的年纪说来算是不易，但哀伤的面庞和悲苦的角色设置让人在观看过程中总是会暗自出戏，感叹小主演内心的憋屈。片中有一段哈吉独自在家中随着音乐舞蹈的戏，倒是可以算作整部片中让人记忆深刻的点睛之笔。孩子在战争中的忍耐与压抑中，终于放开自己的天性，随着音乐尽情舞蹈——这样的对比让人内心五味杂陈。不过，对于整部长达两个半小时的电影相比，这样的亮点并不足以弥补它冗长和沉闷说教的不足。
本文来源：网易娱乐专稿
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